诗一首
　　 五律  北陆游
　　六園五箇行，国庆中秋会。
　　初雪惹风寒，醪糟添宿醉。
　　飞騨长野袤，松本名城瑰。
　　归鸟索荫枝，思陶知勇退！

　　　注：
　　　金泽兼六園，歧阜五箇山，地名。飞騨高原，长野松本城，地名。
首句平起不入仄韻式
　　平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。
　　平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。

　　《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.
　　一、音韵系列
　　1、福唐体：即独木桥体,又叫独韵诗,一字韵诗.每句韵脚用同一个字.
　　2、柏梁体：每句七言都押韵的,全篇不换韵.
　　3、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗,一首诗间隔着押两个韵,单句押仄韵,双句押平韵.
　　4、转韵诗：转韵,就是换韵,在一首诗歌中,根据内容表达的需求连续转换若干韵.韵脚平仄交替.
　　5、促句诗：转韵诗的一种,不拘平仄,以三句一转韵.
　　6、倒押前韵诗：用于和诗,一个不少地照用原诗人的韵字,顺序则由尾字依次到首字.
　　7、犯韵体：犯韵又称冒韵,即不是韵脚处用上同韵之字.每句首字与本句末字押韵,便称为犯韵体.
　　8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体.
　　9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗.有全平、平上、平去、平入等.古诗中也有句全平、一句全仄的.可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗.五平五仄诗,是单句一个声调,偶句为另一个声调.
　　10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗.双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字.
　　11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗.
　　12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗.
　　13、禽言诗：以禽鸣之谐音,假定为人语,表诗中之意.
　　14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗,利用同音假借字作文学的隐语.
　　15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗.
　　声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数.
　　韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数.
　　反切诗：又叫切语诗,用古代反切注音的方法,诗句中两字反出一字,诗表层一个意思,反出的话还有一个意思.
　　二、嵌名系列：原则是“要当字则正用,意须假借”.
　　16、嵌字诗：广义的说,按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中,如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗.狭义的嵌字诗,专指嵌于每句句首的字能合成短句,并且别有意义的诗体,即“鹤顶格”.
　　17、藏头诗：本来是说每句的第一字,都隐藏于前句的末一字.这是利用汉字中合体字多的特点,从前句末一字分离出其中的一个“部件”,作为次句的首字,所以称为藏头诗或藏头.现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗.
　　拆字诗：今天称为半字顶真诗.
　　18、建除诗：建除十二生辰诗简称,以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字,字意融于句中,形成杂体诗特定格式.全诗十二联,廿四句.因十二辰的头两个名称为“建”“除”,故名“建除体”.
　　19、药名诗：诗中嵌药名,“字则正用,意须假借”.
　　20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗.
　　21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名.
　　22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语.
　　23、相名诗：嵌相术名.
　　24、星名诗：嵌星辰名.
　　25、节气名诗：嵌二十四节气名.
　　26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名,或用本义或双关,或巧用别名.
　　27、草木名诗：嵌草名和树木名,而语意双关.
　　姓名诗：每句都含有姓名.
　　28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等,假借词意成篇.
　　29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称.
　　30、车船名诗：诗中嵌车名、船名.
　　31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名.
　　32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语.
　　33、歌曲名诗：词牌名体,词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等,词义双关.
　　34、戏目名诗：嵌戏目名.
　　35、四气诗：也称四时诗,实为四时诗的一种变化体,是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中,每句诗的内容符合各个季节的特点.
　　36、四色诗：也称四色咏,五言四句,偶句押韵.每句诗嵌入一种颜色的名称,因此叫做“四色诗”.也有分四段,一段描写一色的.
　　37、五行诗：就是将五字嵌入诗中,别行组词,别作他义,联缀成篇.
　　38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中,仅借用字面,而另行组词,缀联成诗.
　　39、六府诗：五言十二句,“六府”的次序为：水,火,金,木,土,毂.将此六字依次嵌于单数句句首,偶句押韵,一韵到底.首句入韵与否皆可.
　　40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称,依序冠于每句之首或每联之首.
　　41、十二属诗：即十二生肖诗,也称“十二辰诗”、“十二神诗”.依序嵌十二生肖.
　　42、数字诗：每句都嵌同一个数字,如果嵌在首位的则为同头数字诗.有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等.
　　43、数名诗：又叫十数诗.是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗,现在一般也称数字诗.
　　44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗,犹如一道趣味算数题,文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来,形式活泼生动.
　　三、诗体结构系列
　　（一）、限定格式填空型
　　45、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称.这是一种填空体,每句填三个字.两头纤纤 ,半白半黑 ,腷々膊々 ,磊磊落落 .
　　46、五杂俎诗：或做五杂组,三言六句, 以首句名篇.偶句押韵.其内容多寄予哲理.一、三、五句与《古五杂俎》同,唯更改二、四、六句.这也是填空式的诗体：五杂俎, .往复还, .不获已, .
　　47、三妇艳：五言六句.大妇 .中妇 .小妇 . .良人 . .良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等.
　　48、尔汝歌：五言四句,每句有汝.
　　49、一半儿：曲牌名,属北曲仙吕宫,与词牌【忆王孙】相仿,惟末句七字增为九字,“一半儿”三字重复出现,故名.【一半儿】小令兼用,即【忆王孙】,末句定格嵌入两个“一半儿”.
　　50、自君之出矣诗：五言四句或四句以上,也可写若干首.首句一定要是“自君之出矣”.
　　51、四愁诗：共四首,每首都以“我所思兮在××”开始,而以“何为怀忧心 ××”作结,故称“四愁”.
　　52、五噫诗：五句成诗,五句同韵,五韵同字,古今罕见.五个“噫”（噫本平声音依）字强化突现诗人的感慨.为楚歌变体.
　　53、六忆诗：每首以“忆”字开头,回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境,留连吟唱.“忆x时”三字领起,继之以五个五言句,格式定型.
　　54、十索诗：乐府诗,本十首,故称“十索”.每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语.
　　55、十离诗：以十首为限,每首诗题均有“离”字,如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类,因称“十离诗”.
　　（二）、限定段落与内容
　　56、诸言体：又叫诸意体、诸语体,凡描写情态之辞皆可自为一体格.常见有：
　　了语：
　　大言：即说大话,夸海口.系调侃、玩笑之作.
　　小言：极言其小,亦玩笑之作.
　　乐语：说的是人生的乐事.宋宫廷演剧,命词臣作乐语,使伶人歌唱.先为对偶韵文,后附以诗,也有不附诗的.后成为文体.
　　滑语：描摹“滑”的形态.
　　馋语：描摹馋相.
　　醉语：描摹馋相.
　　安语：
　　危语：用一句话形容一个非常危险的情况,这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险.
　　57、反义词诗：每句都有反义词.
　　58、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序,分别描述成篇构成连章组诗.
　　59、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首.
　　60、禁体诗：即指赋诗时,预定不准犯某某等字之诗.因诗家以体物为工巧,废而不用,视同禁例,有如徒手相搏,不持寸铁.后遂以禁体诗为白战.
　　61、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建,其次则王仲宣、张孟阳.释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀,谓一事而七者具也.子建之七哀,在于独栖之思妇；仲宣之七哀,在于弃子之妇人；张孟阳之七哀,在于已毁之园寝.唐陶雍亦有《七哀诗》,所谓君若无定云,妾作不动山.云行出山易,山逐云去难.是皆以一哀而七者具也.”
　　62、百年诗：十年为一章,共十章.
　　63、广告诗：
　　四、利用材料系列
　　（一）、引用类
　　64、集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗.
　　65、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词.
　　（二）、改造类
　　66、剥皮诗：也称“拟古诗”,是一种仿造诗,即旧瓶装新酒.此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名.其形式是步前人诗体,通常以前人较有名气的诗做基础,颠倒、删除、增添或改动几个字,甚至沿用部份诗句.其内容则以各个时期的生活画卷为基础,使诗作产生新意,用调侃嘲讽口气,妙趣横生,达到发泄或鞭挞的目的.
　　减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/（附）拟古诗
　　67、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成.
　　68、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替,形成一首新诗.
　　（三）、兼收类
　　69、藏诗体对联：联绝连环体,对联的下联作为绝句诗的首句,第二句则从下联第四字读起再接上联头三字,上联作第三句,第四句从上联第四字读起再接下联头三字,全诗结束.这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的,先把这十四个字编成对联,再按十四字回转回文诗读法来读.
　　70、诗改词：通过句读把诗读成词,偶尔可加减个别字.近似櫽括体,但有异.櫽括体作了较大的文字改动,诗改词在文字上基本不变.
　　71、诗词包含体：是诗同时也是词,只须改变句读.诗改词也属此类,只是诗词包含体是作者本人构思出来的,诗改词则是别人改原作.
　　72、中西合璧诗：每句中都有中文与外语混杂.
　　73、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中.
　　74、藏字横诗竖铭：横读是诗,竖读是铭,又可根据需要进行嵌字.
　　75、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的.
　　76、联诗：由对联组成的诗.
　　77、诗联：由诗组成的对联.
　　（四）、字句数量类
　　78、掉脚诗：“十七字诗”全诗四句,前三句均为五字,末句为两字,共十七字,亦称“无赖体”,俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”,今天通称三句半.从内容上看,十七字诗是亦庄亦谐的结合,前三句多是庄重的内容,后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看,它是整齐与错落的统一,前三句每句三顿,合辙押韵、通俗流畅,后一句跌落而为一顿,在节奏的起伏中增加了语言的音乐美.一般把十七字的“三句半”叫十七字诗,把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗.
　　79、九言诗：一般说来,全诗每句九字,句数不限,以偶数句式为主,节奏均依传统体式.
　　80、宝塔诗：这种诗由若干行组成,第一行只有一个字,第二行二个字,第三行三个字,如此类推.当书写时每句都居中排列,就形成一个等腰三角形,像一座宝塔一样,故名“宝塔诗”.种类甚多.
　　81、一七体诗：宝塔诗的一种.它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵.首句为一字,实际是个题目,一韵到底.
　　82、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状.从形式上看是一种宝塔诗,读法是左右开弓斜着读,呈人字行,犹如雁阵,所以叫飞雁体.
　　83、火焰体诗：以其形似火焰,故名.但读法与宝塔诗恰好相反,宝塔诗是自上而下读,火焰体诗则是自下往上绕着读.
　　84、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗.一三五七行的首尾二字相同.还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字,故名.共分四层,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字.
　　85.八大山诗：是叠翠诗的改装,形状像飞雁体.八行,每行开头为同字.
　　86、三句诗：
　　87、摊破诗：又名“摊声”,在绝句和词牌规定的句数上,摊破一句或半句,比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗.摊破之处,应是诗眼,能点醒全篇.
　　五、重现系列
　　（一）、镶嵌式重现
　　88、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次.
　　89、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用.
　　90、叠字诗：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成.各句都用叠字组成的为叠字体诗.所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”.
　　91、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字
　　92、翻韵诗（倒字诗）：是将通常的词语顺倒过来,使之句句协韵,所以也称“倒字诗”.
　　93、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同.
　　94、罗嗦诗：重复诗,有意的意思重复,造出一种颇有诗味儿的意境.
　　95、绕头诗：一、三两句为三字,二、四两句为七字；一、二句押一韵,三、四句另押一韵.其中第三句的一、三字为第一句三、一字,好比将尾绕到头,故称“绕头诗”.
　　（二）、全句式重现
　　96、双承体：上句句尾的词,在后文中进行两次承接.
　　97、首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之.
　　98、辘轳体：也称轮回体,是主题相关的组诗.她与顶针格、鹤顶格诸体不同,更不同于回文诗.她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目,采用七律或七绝的形式来写.如果采用七律形式,则将选定的题目按第1、2、4、6、8句顺序,分别镶嵌于其中,象车轮转动一样,使其形成五首的一组诗.如果采用七绝形式,方法亦类似,不过镶嵌的分别是在第1、2、4句上,三首为一组.后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的,这样可就全辘轳起来了.
　　99、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序,使之具有新的意义,而形成的一首新诗.
　　六、修辞系列
　　100、语义双关诗：双关诗分两种,一种是同音双关,还有一种是意义双关,此指意义双关,包括同字双关（使用相同的字构成双关）.
　　101、粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”.有两种格式,一种是在一联上下句相对的同时,再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对,偶数句和偶数句相对.
　　102、歇后诗：又称缩字诗或缩脚诗,将成语或古人陈句,引用前一部分,而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇,称为歇后诗.
　　103、问句诗：必须全诗为问句,又叫设问诗.
　　104、排比诗：以排比句式贯串全诗的,才算是排比诗或排句诗.
　　105、反语诗：反语诗是利用反语修辞,正话反说.与反义诗的区别,反义诗即颠倒诗,是把事物都说反了,与学理相悖的诗.反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗.
　　106、顶真体：是诗、词、曲的一种体式.其构成是下一句的首字用上一句的末字,或下一句的开头部分用上一句的末尾部分.各句之间以同字符串连在一起,有如珠之联缀.
　　107、句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词.
　　108、倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗,称为倒顺连环锦缠枝,每行七字,共七行,第七行头上少一字,读法从中间顺时针旋转,下一句的头是上一句的尾.然后回文.
　　109、回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体.
　　110、顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式,把一句话首尾衔接,形成一个环,字字相扣,形成一首倒顺皆可读的诗.
　　111、连环体诗：是指上一首诗的尾句是下一首的首句.连环体诗又叫首尾联环诗,属于顶真类.此体多为整句重复式,故又称重句体.
　　112、段落顶真（节蝉联）：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头,叫段落顶真.如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗.
　　113、半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分.
　　（1）首尾二字没回环；
　　（2）首尾二字也半字回环,即藏头拆字体,
　　114、藏头拆字体：有一种半字顶真诗,末句的尾字又是首句首字的一半,或首句首字是末句的尾字的一半,或首句首字和末句的尾字可共组成一字,这种诗可编成环形.
　　七、文字结构系列
　　115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗,也称廋语诗、隐语诗.它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中.所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义
　　116、离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗.常见的情形是,每四句离合一字.即次句的第一字与前一句的第一字相犯,分离出一个字,或一个偏旁,或某种笔划,再与后两句分离出的字、偏旁、笔划,合并成另一个字,故称离合诗.
　　117、拆字诗：是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件（偏旁加独体字）,敷衍成篇.拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同.
　　118、同旁诗：又叫联边诗 嵌字中字体,每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗.
　　119、叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字,两个这样的字合在一起构成一个新字,三个这样的字合在一起又构成一个新字,一连三字连在一起.这种新字,有的在字典中还查不到,只存在于方言中.
　　八、语言风格类
　　120、逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗,但从全诗来看,知只是一种铺垫,后半部分语意陡转,别开生面,不落窠臼,让人耳目一新,体现其诗构思之巧妙.
　　（1）、铺垫式：所谓铺垫式（拨叶寻花）,是指故意先用数字作铺垫,使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结,使全诗平中出奇,骤然生色,使读者在大失所望之时,眼前突然为之一亮,充分体味到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术之妙.
　　（2）、巧补式：犹如续字联,就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才.
　　（3）、波浪式：设悬再解,又设悬又解,一波刚平一波又起,扣人心弦.
　　（4）、解疑式：先设疑后释疑,形成新奇的意境.
　　（5）、扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的,前面写得很文雅,富有诗意,后面忽然粗俗,造成一种幽默的效果.
　　121、颠倒歌：又叫撒谎歌,是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗.特点是把很多不可能发生的看见的的事物,用歌谣的形式,非要说出来,让人听了笑破肚皮,还在嬉笑怒骂中学到作人接物,是移风易俗的好教材.
　　122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗
　　打油诗：内容浅显明了,字句诙谐风趣,形象鲜明生动的诗称作“打油诗”.
　　九、语序系列
　　123、回文诗
　　一、通体回文体
　　附 反复体诗、双篇回复式
　　二、本篇回文体
　　[一]、标准的本篇回文诗
　　[二]、回文辘轳体（有人把它叫做叠字回文诗,叫法不大对）
　　[三]、回转回文体
　　附 头尾不粘式
　　[四]、上下句回复式（又叫双句回文）
　　[五]、本句回复式回文诗 （又叫双回文诗、就句回文）
　　[六]、其他形式的回文诗
　　一、叠词回文诗
　　二 图形化的辘轳体（连环诗）
　　124、颠倒虞美人：就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片.
　　九、图象诗系列
　　125、围棋四季诗：把围棋盘分作四块,一块为一季.
　　126、十字图诗：是指诗的排列为“十”字形,读法颇多,有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到.
　　127、数名会意诗：诗中的数字不写出来,却用字的个数来代替,构成图形.
　　128、阡陌诗：又称称十口井田歌,极像田间之阡陌纵横.以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗.回旋往复,耐人寻味.
　　129、纵横田亩诗：
　　130、花心诗：五言诗一首,从顶上开始,顺时针转,第一个字读成离合字,再与中间的字连线读到对面.
　　131、拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝,每隔一行的字每字拆成两字,拆后全诗从右至左竖读,成一首七言律诗或五言绝句.如果是横排的,则拆后全诗从左至右横读.
　　132、相思璧：运用拆字连环.
　　133、神智体：形意诗,它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用,并不是靠调序来达意.
　　134、圈儿诗：
　　135、图画诗：
　　136、画中藏诗：两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成,可读成一首五言诗.
　　137、竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成,可读出三首绝句.每首的结构固定,相当于词.（此为刚刚始制）
　　138、梅花形诗：共84字组成.共七个圆,是由一个同心圆（花芯）和六个圆（花瓣）构成,每个圆12个字,两圆之间公共合用3字.读法：诗中某些字要重复读,形成连珠,要一个圈字挨一个圈子读,读成蝉联式连环七绝三首.
　　139、梅花三弄：共有三朵梅花,每朵梅花构成诗一弄（五句一首）.一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成,中心一字即题目,两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字）,这样每瓣梅花由9个字组成.每句诗都由中心那个字开始,组成同头五句七言诗三首.
　　140、蜘蛛图诗（综合离合诗）：全图因形似蛛网而得名.
　　141、图象诗：
　　142、八枝盘鉴图诗：图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字,以四字为句,环旋读之,各得诗八首.
　　143、六棱品字玦诗：共含三个六棱形,分成六个三角形.先以六个角上的字来读,分别是碧、暮、翠、暗、小、夜.呈三角形状来读.可读出六首五言绝句.
　　144、龟形诗：以回文作龟形诗.
　　145、宝塔形的文字葫芦
　　146、葫芦图形诗
　　147、回旋四季诗
　　148、盘中诗,是将诗句写于盘中,从中心一圈一圈屈曲成文,词意回环.
　　149、方角书诗
　　150、方结连环诗
　　151、石碑诗
　　152、卦形诗
　　153、酒壶诗
　　154、火环诗
　　155、饮月诗（反义诗）
　　156、鸳鸯诗
　　157、翠峰诗
　　158、金花连环诗
　　159、火球形诗
　　160、三角形诗
　　161、风花雪月诗
　　162、鳞迭连环诗 翠蕉－四时歌
　　163、渔网诗
　　164. 方印诗
　　补充：连韵体诗 步韵回锅体诗
　　十律诗中的变格
　　律诗一般要求除首尾联不拘对仗外,其他诸联都要对仗.凡是中间联运用对仗的属于正格,不符合这个规定的都叫变格,如下几种古人常用的对仗变格：偷春格、藏春格、蜂腰格.【律诗分：首联、颌联、颈联、尾联】
　　偷春格：首联、颈联对仗,颔联不对仗,偷春比喻首联偷了颌联的对仗,如梅花偷春而先开.
　　藏春格：首联、颔联不对仗,颈联、尾联才对仗的称为藏春格.
　　蜂腰格：首联、颔联、尾联皆不对仗,仅颈联对仗的称为蜂腰格,此格多见于五律.