《诗词医案拾例》（六）
作者：熊东敖

新诗词医案拾例（6）

友谊关

原 作
万仞锁雄关，邦交本睦欢。援南依水暖，霸禹剑光寒。
复镜硝烟净，抛嫌锦绣斑。龙蛇凭共舞，玉帛系如磐。

改 作
万仞雄关锁，睦邻相与欢。连疆山带水，往事暖兼寒。
友谊终须固，嫌猜理合删。诚心输玉帛，家国自能安。

略 胜于《庐山》一首，胜在笔墨较为集中，不复东扯葫芦西扯叶。牵强、生造等问题，则是“涛声依旧”。首句“锁”、“关”二字站错了队，造成气血不通，重新排列后毛病立除。次句情况略似。颈联上句牵强、下句晦涩；颔联上句晦涩、下句牵强。不加改造，难以支撑门面。重塑的“连疆山带水，往事暖兼寒”、“友谊终须 固，嫌猜理合删”四根柱子，情理相生，寓意深远，于此题可谓恰到好处。结语亦略有修饰，丑小鸭变天鹅，原意得到了升华。

牧 童

原 作
汗洒牛倌似雨人，甜酸苦涩热寒熏。晨曦甩鞭凌霄外，暮霭拾肥地凼囤。
牧遍平畴耕作乐，穿梭峻岭育膘殷。情钟集体千般爱，志笃公益万户春。

改 作
山北山南草色新，相邀伙伴接朝暾。无腔短笛横牛背，吹出人间万里春。
概 念成堆，杂什成串，费尽了心机仍塑造不出形象来，岂不冤枉？尤其是“钟情集体”之类用语，即便不过时，也只能用在奖状上，与诗无甚因缘。写牧童首先要有童趣，板着一副面孔大谈政治，谁能受得了？如能斫掉一半文字，另辟蹊径，或许会有一个真实、可爱的牧童站到你面前来。代拟的四句，与原作已无大关联，仅供参 考。

过枫桥

原 作
寂寞空无骚客船，枫桥往事越千年。寒山夜半钟声到，谱入诗篇万口传。

改 作
桥畔难寻旧客船，寺钟犹自响年年。夜阑渔火依稀似，更倩何人续巨篇？

原 诗声韵、格律、语词俱无疵可求，缺少的只是一点诗味。颇似一束塑料花，外形逼真，内里却全无生气。这大概就是杨金亭先生所说的“格律溜”吧。此题应属怀古之类。怀古诗须寓感慨，不寓感慨，便是盆里栽松，难成大噐。故其改造之法，主要是从立意方面入手，文字上的剪裁，端属其次。从原作与改作的比照中，读者应 不难体会“感怀”的意蕴。

咏从化温泉

原 作
笑看崇山两扇开，青松绿竹夹河排。清泉飞泻三千丈，疑是银龙天上来。

改 作
门户当山扇扇开，苍松翠竹夹河排。泉声省识炎凉味，地底天心一并来。

首 句环境描写，有形象，但不够准确。温泉处崇岭之中，“两扇”不足以道之，且“开”的应当是“门户”，而不应是“山”；又“笑”字带有主观色彩，冲淡了主题，亦不甚相宜。次句“青”字太嫩，改“苍”字便好。结尾两句套现成，无趣。且“三千丈”超过李太白十倍，夸张得有点离谱，就算他老人家认输，也难逃读者 质疑。更何况全诗从头至尾，还不曾给人们一丝“温泉”的感觉。综合这些问题，以“泉声省识炎凉味，地底天心一并来”二句易之，或可差近题旨。

新诗词医案拾例（7）

浣溪沙·东湖老年歌舞

原 作
轻雾东湖丽日升，春风花鸟燕飞鸣。千红万紫舞娉婷。 谁道人生无再少？欢歌起舞又年青。晚晴策马跨征程。

改 作
一抹红霞丽日升，风前花笑鸟争鸣。白头相对亦忘形。 莫叹人生无再少，忆中佳侣尚年青。慢三快四步轻盈。

写 得天花乱坠，热闹非凡，却没有一丝词味。首句景物搭配不佳，只能给一个“通”字的评价。吹开“轻雾”，还你“一抹红霞”不是很好吗？“东湖”已见于题，省去不会迷路。次句“鸟”、“燕”概念从属，类于小合掌，作“风前花笑鸟争鸣”，分工便明确了。歇拍句色彩太艳，主语又不明，故全换。“白头相对亦忘形”， 不惟扣住了“老年歌舞”，且见乐在其中之意。过片仿苏东坡，论点虽有了，但缺少“门前流水尚能西”的论据，难免捉襟见肘。空说一番“欢歌起舞又年青”又有何用？倘作“忆中佳侣尚年青”，带着些人情味儿，或可勉强立住。结语大而空，典型的标语口号。岁月不居，“策马跨征程”应是后生小辈的事，于“晚晴”者已 大不相宜（也无此必要），时人偏好类似的空话、套话，恐怕不止是诗的悲哀。就此作而言，以“慢三快四步轻盈”结穴，似比原句味厚得多。

赤壁诗会机中口占 

原 作
眨眼千山过，穿云破雾追。心驰天地外，犹恐拜师迟。

改 作
云向窗边泻，心从梦里驰。千山过一瞬，犹恐谒师迟。

情 发由衷，有较强的感染力。措词则有未尽如人意处，如“穿云破雾追”，所“追”者何，诗中难以找到明确答案。作者的本意，或许是想表达崇师情感，即所谓“追随左右”，殊不知此前无“根”，一“追”反而进了空档。从整首诗看，其重心似在结句，其余皆是铺垫。根据这一特点，可将前三句结构打乱，作出重新安排，使 其力道增强，达到一矢中的的效果。不妨先以景语为衬，用“云向窗边泻”点明“机中口占”的题旨，再着一“心从梦里驰”的情语扣住重心，然后把原“千山”句略为变易作转折语。待到强弓拉满，“犹恐谒师迟”五字便会象破空飞弹一样激射而出。

某 君

原 作
攀附高枝莫逞狂，须知世态有炎凉。一朝春尽花凋去，休教千夫指脊梁。

改 作
身似猢狲意态狂，惯依高树得阴凉。一朝树倒浓阴失，嬴得千夫指脊梁。

有意，但力度不强。失在通篇说教成分太多，少了客观分析，因而难起震聋发聩作用。如能变主观奉劝为客观指陈，其批判力度将大出不止一倍。“事实胜于雄辩”，作者可通过此例重新一悟。 

雨中游陆水湖

原 作
漫天云雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。一路吟哦心欲醉，珠玑滚滚满船头。

改 作
任他风雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。风片雨丝吟作串，琳琅满目挂船头。

绝 句之法：前两句平淡一点不要紧，能撑住架子就行；后二句不发力，则必败无疑。此诗后二句是典型的败例。既是写“雨中游湖”，就应在“风雨”二字上多做点文章。改作中的“风片雨丝吟作串”，就是故意使用重沓法，紧扣着寻常“风雨”，挖掘出不寻常的意思来，故而能够出奇制胜。倘满足于一般描摹，又怎能脱出俗 套？我也有过同题之作，自以为做“雨中”的文章略具特色，不妨照录于下，供君子一笑：“也曾青眼对红尘，千面难求一面真。只有湖山无世态，四时晴雨不因人。”

新诗词医案拾例（8）

五羊拜师

原 作
千里飞车载月奔，程门立雪近黄昏。东风送暖花千树，老朽欣逢二度春。

改 作
携得天心月一轮，漫嗟立雪近黄昏。五羊小借东风力，老树花开二度春。

用 意自好，表述欠佳。首句何必车来“载月”，自家“携得天心月一轮”不是很潇洒么？次句“立雪”其意已明，“程门”可略去不说，代之以“漫嗟”，感情份量增 加不少。第三句“花千树”太多，比托亦不甚切，改作“五羊小借东风力”较为准确。末句“老朽逢春”直白无味，倘能略用比兴手法，改作“老树花开”，岂不含蓄隽永得多？

进住军干所

原 作
少小离家去应征，老来安住麓山城。韶华虽逝心犹壮，骥足扬蹄不计程。

改 作
壮岁从戎事远征，暮年回首事何成？五洲兵气消难已，骥足犹思万里程。

首 二句平铺直叙，一览无余，纵借得贺知章四字，亦难生色。诗贵曲，曲而后始有回甘，以叙事为例，若直道甲乙丙丁，便同流水帐，何可诗言！原作但谓少如何、老如何，即使当流水帐看，也嫌过于简单。倘以“壮岁从戎事远征，暮年回首事何成”易之，加设一问，顿觉无限感慨生焉。生出感慨，诗意便有回环，不象原先那样 教人一眼看到底。后二句仍是直，且只顾自身表白，眼界不宽，加上“骥足扬蹄”之类似通非通的词语，更是难以成诗。第三句不妨抛开小我，放眼大千，作“五洲兵气消难已”，则胸襟、气势皆非原句所能比拟。有了这一句的蓄势，改出结语便是水到渠成了。

学诗有感

原 作
退位休闲越十年，未曾立志学诗篇。老来吟韵方知困，催马奋蹄力着鞭。

改 作
铁甲尘封越十年，居闲何幸结诗缘。白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭。

开 篇又是老毛病：直！诗重比兴，“退位休闲”之意倘能借“铁甲尘封”说出，岂不含蓄有味得多？次句之意亦应反过来说才有份量。后二句类似于前文说到的《雨中游陆水湖》，笔墨平庸，难脱俗气。既是“有感”，何不说得傲一点？来一个“白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭”，不教人刮目相看才怪哩！

清 明

原 作
又是清明扫墓时，燃香烧纸寄哀思。遥怀先烈千秋绩，承志兴华勿怠迟。

改 作
又是清明祭扫时，墓前默立寄哀思。强兵富国争民主，遗志遥承未敢迟。

绝 句易于开头，难于结尾，已经有了无数次验证。此诗的不足，前半首还只是措词问题，后半首则远非“措词”二字所能概括。略会通篇之意，其凭吊的先烈，似为民主革命的先驱黄兴、蔡锷辈。这一推断如果成立，则后半首开掘起来会容易些。首句“扫墓”可改“祭扫”，“墓”字留待后用。次句“燃香烧纸”不妥，这场面一 般只有在拜祭先人时才会出现；凭吊烈士，以“墓前默立”为宜。后二句空洞无物，流于一般的表态，自然说服不了任何人。“遥怀先烈”之“志”不能太笼统，要有具体内容才能表现出意境来。这里提出“强兵富国争民主”三个具体目标，那“志”也就落到实处了。这样，“遗志遥承未敢迟”这个新的结尾，才会显得如此的 庄重和神圣。

增补：

吴丰清 二首
游安仁仙下水库
几番飞艇几番游，秀水奇峰兴未休。碧漾扬波山摇影，松涛奏乐庙涵幽。
牧羊阿妹歌倾岛，收网渔郎乐满舟。莫道童魂惊洞府，湖天一色是丹丘。
情兴不差，差在文字驾驭、层次安排上。首句通，然作“几番”便冲淡了此行游兴；次句承接，词语搭配不够准确，于意脉稍有所滞。若改作“几番载梦不成游，此日飞舟兴未休”，开篇便叫得响了。“碧漾”句失律，且与下句不成对，理应改造；“松涛”句可得及格分，仍有垂炼余地。此二句可调整理顺为“鹭羽盘空晴欲 雪，松涛奏乐动含幽”。五、六句对仗工稳，可惜太全太实，难以撑持门面。律诗中二联至关重要，密疏虚实皆有讲究，非随意安排两副对子可以了事。我意此处既然启动了“渔郎”、“阿妹”大驾，工夫便得做深一层。若充实为“歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流”，其空阔、灵动处，胜过原句似不止一筹。结联不着边际， 非脱胎换骨难以收束全篇。从前面的一路来势看，用“犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头”作结，便觉余味不尽。让我们将改后的诗重读一遍，或可从比照中受些裨益。
几番载梦不成游，此日飞舟兴未休。鹭羽盘空晴欲雪，松涛奏乐动含幽。
歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流。犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头。

碾 米
转地旋天土磨推，饥寒母子日千回。痴童无奈工分挣，哪管长铃课课催。
现实笔墨，具见仁者心肠。只此一端，便高出常人多许。文字稍滞，须略为润饰，以畅其意。作“母子相将土磨推，天旋地转日千回。痴童不解娘心苦，指听长铃课课催”，原意未损，力量却要大出几倍。

陈杰民 二首
鸣 泉
得雨声声壮，长流日日清。深山无浊物，岁岁自空鸣。
借物起兴，饶具意趣。前三句一路写来俱好，尤以“深山无浊物”一转为最。结语稍弱，倘变陈述为设问，作“终岁向谁鸣？”则不惟可免叠字过多之累，且能收“含不尽之意，见于言外”之功。

登叱石山
红日苍松忠烈墓，亭台峭壁玉珠流。名山不乏仙人迹，叱石成羊卧绿丘。
笔墨松散，开掘不深，逊五言多矣。此诗要成模样，非动大手术不可。今稍取原用词语，另出新型，庶几可供一读：“忠烈遗骸枕暮流，苍松红日共千秋。仙人也解黎元意，叱石成羊护绿丘。”

罗才让 一首
读《诗词医案拾例》
银毫磨透眼迷离，歧路欣逢点铁师。为有灵方生稳步，台阶更上复奚疑。
言发由衷，不事藻饰。前二句好，一述己，一述人，铺垫得法。后二句意有可取，语则未精。如能略用比兴，味便十足了。改作“借得灵方生雨露，好花期放更高枝”如何？

宋德惠 二首
夜宿严子陵钓台
对岸村鸡催我醒，后山小鸟啭歌声。推窗对峙崇山翠，出绾一泷漻水平。
笔墨浮在表面，虽有“村鸡”、“小鸟”辈呼鸣，亦难构成绝响。又多重字，四句之中，光“对山”就有两座，尺幅之中，怎容得下许多物事？若要成诗，除非重新拼装剪贴。好在篇中材料尚多，加工却又不难。如拼成“一觉严滩睡未醒，枉劳山鸟对窗鸣。浮名只合先生钓，岂许旁人有异声！”谁说不能得诗趣一二？

新 梅
老桩嫁接嫩芽长，风雨几经枝叶康。千里雪馨梅众绽，高科梦幻四时香。
题材自好，文字未纯，例在改造之列。首句是全篇惟一较通顺的文字，不妨多保留些原有成分；以下“枝叶康”、“梅众绽”、“高科梦幻”等，俱在通与不通之间，须得从头理顺。今就汤下面拼出新型，供作者参考：“老株新发嫩芽长，科技殊勋未可量。从此不愁寒暑限，四时能赏腊梅香。”

刘培坤 一首
菊
已是寒秋嫩叶葱，雾浓霜冷亦从容。诚心要把芬芳送，凛冽风中绽紫红。
文从字顺，声律亦谐。弱在内涵过于拘束，伸展不开且无新意。篇中“寒”、“冷”、“凛冽”诸字词，多自相冲突，又“送”字与韵脚字同韵母，有平仄通押之嫌，此类病例以前曾为你指出过，为何不改？“紫红”非菊花专利，用亦不宜。这些问题，你有能力克服，故我不代庖了。请自改后再寄给我看。我和你一首，供参 考：
不须惆怅说青葱，凛冽风前自画容。只把鹅黄铺底色，任由人去抹深红。

周麟书 二首
上老干大学
豪情腾沸进南楼，作画填词白发多。莫谓古稀空好学，人生六十始开头。
真情实感流溢纸面，可视为一代革命老同志的共同心声。文字略嫌粗糙，且“多”字出韵，故须稍作修改。综合四句考虑，可将原有文字合并处理，去芜取精，重新组合为：“问诗学画进南楼，不计霜添鬓发秋。始信人生光景好，行年六十又开头。”

游桃花源
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。试为一改：“飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。”

胡德业 一首
渡口菜农喜（安庆长江）大桥（建成）
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在宻不通风、拖泥带水。词语亦有欠推敲处，如用“细浪”状长江便有不妥。倘若压缩成五言，效果似能胜出一筹：
过江愁往昔，车马接龙长。一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。从此天涯近，同书致富章。