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评诗话“协调”

作者：冬永

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冬永疑问：

农家晚景 By 关中游子

夕阳依远山
余晖洒清田
薄烟笼晚树
似断却相连
累牛思槽院
倦鸟啼林间
黄犬吠声近
火车鸣笛远

这写景物的前八句整体上很流畅，只有这句“似断却相连”与其他七句不合拍，应由一句写实的替代。如果要保持这一句，那就得给其他七句都加一个类似的描写句才能平衡。如果是按四句一段第四句抒情，那么这句话不仅本身没有任何抒情的味道，也没与其它句联合起来构成抒情。所以这句是废句。

这写人物和事件的后八句也很生动，只有两处衔接得不太清楚：“直想抬手落”与“未见幼儿还”和“桌前已闻鼾”有什么联系，诗中看不出来，“未见”与“直想”之间似乎缺了一个环节；另外，“忙把晒衣敛”一句，为什么“忙”，诗中也看不出正常的逻辑联系。 不知作者是怎么考虑的？

爷娘紧声唤
未见幼儿还
直想抬手落
桌前已闻鼾
忙把晒衣敛
又将柴门关
月儿明似镜
四野悄然眠

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关中游子回帖：

我也觉得“似断却相连”不妥。容再琢磨琢磨。

“直想抬手落，桌前已闻鼾”：是写天色已晚未见贪玩幼子归来，父母生气欲打孩子时，孩子都已困倦依桌而睡了。
 
“忙”：是表达农家劳累一天，都快忘了晾晒的衣服，是急忙的意思，也想着意衬托暗含农家劳作之辛。

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冬泳建议：

所以用“幼子迟迟还”比“ 未见幼儿还”更好，总得先看见了再想打才合基本的逻辑，而且“迟”与“想打”也构成了自然的因果关系。

“农家劳累一天，都快忘了晾晒的衣服”，所以才“忙把晒衣敛”。这是作者心里想的，读者是看不出来的。而诗中的因果是：孩子“桌前已闻鼾”，赶紧收衣关门睡觉，连饭也不吃了。所以，诗的内容本身应避免造成逻辑上的不协调，否则想象的结果就天南地北了。建议将这一句改为“勤把晒衣敛”，则本句即可按常规现象独立存在，“勤”字本身对农家景色也是一个很好的烘托。

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《江南讲记》节选：

所谓通顺，是指语言要准确、顺畅，没有毛病。。。

有个人写了个《旅途》的 “ 诗 ” ，其中有这样两句，就很有代表性：

舟车卧海南，鸭香贵转馒。

很多人读不懂，于是作者解释说：先坐汽车，又乘船，最后火车，因为太累了，所以买了卧铺票，终于到了海南。到了宾馆以后，烤鸭的香味很吸引我，可是口袋里没钱，鸭子太贵，只好吃馒头。如此解释，终于明白了作者的原意，令人不喷饭恐怕也难了。

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第二类常见的问题是用词不通或者不恰当。比如 “ 月下高吟酒下欢，星光泻地柳含烟 ” 。这样的句子不是很通顺。月下可以理解，酒下是什么呢？再比如 “ 幽鸟 ” （原句记不得了）。幽鸟的本意是幽谷的鸟，但读者是不能理解什么是幽鸟的，属于缩略语使用不当。

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我曾经写过这样的两句诗，是讽刺网络马甲的。诗中说：“诗坛有道多骚客，网络无端尽画皮”。画皮就是指马甲，用鬼故事的典，进行嘲讽。其实我不反对马甲，我只是讨厌别有用心的人用马甲来和我捉迷藏，放冷箭。但因为气愤，诗出现了下语过重的毛病。多骚客是好事，尽画皮就有些过了。因为许多马甲是善意的，也是网络的一大特点，这个尽字力量是有了，但打击面过大。后来甲夫先生帮我修改成“诗坛有道钦骚客，网络无端耻画皮”就好多了，诗中修改的两个字比原先的两个字不仅丰富了原来的意义，而且客观了许多，且力量更大。这次的修改，使我明白了许多道理，受益很深。

还有的字，是成对出现的，不能单独使用，尤其不能单独使用在句尾、韵脚。 比如悠、茫等字。 可以是悠悠，可以是悠然，可以是苍茫、可以是茫然，还可以是茫茫，就是不能单独出现在句尾。比如有人写“风轻云亦悠”，就不对了。不能为了押韵的需要而凑韵。

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诗中另一类问题是句法有问题，用字含混，容易产生歧义。我们写诗，有时为了格律的需要而调整句法，比如使用倒装句就是最常用的手段。但这样往往会出现歧义。比如有人写了这样两句诗：“敲窗落叶送秋音，飒飒萧萧扰客心。”我初读时以为是在写雨，是雨敲窗，也是雨使叶落下来，而且“飒飒萧萧扰客心”。但作者的本意不是这样，他是想写秋，是落叶打窗，发出“飒飒萧萧”的声音。我之所以产生这样的误解，就是原诗提供了产生歧义的条件。落叶既可以是名词，指落下的树叶。也可以是动词“使叶落”。当认为是“使叶落”时，前边缺少了主语，我以为是暗指雨，正好符合咏物诗的写法。因为咏物时主语往往是藏起来的。如果改成“敲窗黄叶”，就不会产生歧义了。当然，敲窗一样存在问题，就不多谈了。

同样，下面的这句诗也存在歧义的问题“再与星君同一醉，轻舟下去有人家。”我知道作者的本意是说，轻舟从上游直到下游，然后看见人家。诗人的想法很好，但“下去”二字的理解不是唯一的。因为还可以理解为下船或者其它。且下去二字也不舒服，如果改成“轻舟泛处”，意思和原诗可能稍有区别，但一下子就明确了，意思也不错。

还有的词是意思前后矛盾。本来是要否定的，但作者用否定之否定，反而肯定了。古诗词中有些字的用法与生活中不同，比如肯、忍等字。单独一个肯字或者忍字出现的时候，往往是反意，就是不肯或者不忍。比如“寻诗多辗转，雅志肯轻休”，就是这样的例子。“忍向秋风哭逝川”也是这样的反意，理解为真的去哭就错了。注意不到这些，也容易出毛病。

还有的时候，古诗词经常出现一些已经被赋予了特定含义的词，是不能随便乱用的，比如秦楼、云雨、高山流水、鸥盟、青鸟、雁足、雁字等等，使用时是要小心的。兰舟和浮槎都是小船，但前者意象优美，后者有漂泊的意思，不能互相代替。

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