大昭寺建于唐代，土木结构错综交织，光源多变色调复杂，实际空间低矮狭窄。画面中我将人物缩小了近两倍。虽然这样处理更能表达个人主观感受，但同时在处理建筑、虚拟的透视关系上，也带来了极大难度甚至是挑战。

无数盏酥油灯，供奉在大殿中央和每座佛像前，经年烟火缭绕，散发着酥油浓郁的气息和微微的热浪。在长年身体与灵魂膜拜与摩擦中，殿堂里的石质地面和所有的门框光滑如镜，泛着悠悠的光泽。墙中壁画中的诸神，在千年的包浆下几乎彻底不再反光。

殿堂局部

在这个左侧局部图中，我把北面小殿内不在视线范围之内，文成公主与藏王松赞干布的雕像画到此组人群上方。

后来，我去过很多地方——辉煌的圣保罗大教堂，釆光不太好的巴黎圣母院，曼哈顿圣帕特里克大教堂……每每在巨大的管风琴声和弥撒颂唱中，我总会想起遥远的大昭寺，耳边萦绕起传召大法会上，那位领经师极具穿透力的诵经声，其深沉浑厚的低音魅力，仿若正在召唤灵魂。它混合着大昭寺前焚桑的浓烟，弥漫在拉萨河谷，在群山间长久环绕，徘徊于高原稀薄的空气中。

后来才知道大昭寺那时还只是一座粮仓，可能是阴天的原因，金顶并没有今天这么引人注意。当晚，我带着自己画的铅笔素描，来到布达拉宫下的一座藏式老楼，拜访了住在这里的西藏革命展览馆美工，时任自治区美术创作主力的叶新生。没想到十年后我会在这与叶伯伯一起工作，很快自己也变成了裴伯伯。

《青春献给新西藏》是我的第一幅水粉颜料作品。在《西藏日报》发表后，我很快从车队调到昌都地委宣传部任美工。这个标题是当年流行的革命誓言，可能也包括了自己后来大半生的宿命。我现才领悟到它的部分含义，并确认该标题会继续更新。

1976年在老城的藏式小院楼顶

那年我参加了自治区美术创作组，住在离大昭寺不远的藏剧团前，原西藏自治区美术摄影办公室的藏式小院，完成并发表了第一幅油画《冰雪融化的时候》。从住地只需要几步就能穿过冲赛康，到当时仍冷清的八廊街画人物和老城的建筑速写。当时大昭寺门口磕长头的小广场被铁栏杆封着，街上也没有任何人转经。

  1978 大昭寺正门

1979 殿堂 川美

我考上四川美术学院油画系离开拉萨前，最后一张写生画的就是大昭寺正门。大学毕业后我重返西藏。八十年代所作几幅重要的作品，主要是写实油画风格，而且画面比较完整的，都与大昭寺有关。包括我在本职工作时间外，为自治区文管会复制的大昭寺主殿2楼的唐代壁画。其中有我在大昭寺全程体验后所创作的两幅反映民主改革以来，首次举办的传召大法会的大尺寸油画作品，分别参加了自治区和国家级别的展览。从离开西藏至今，我以此为主题的创作，依然在继续进行和完善中。

离开西藏的前一天，我从八廊街唐卡店取出订购的唐卡，是一幅按西藏博物馆收藏品复制的《西藏魔女图》。好友黄家林帮我联系上大昭寺主任。在关闭寺门后，主任安排了主管僧人陪同我到大殿顶楼合影。然后回到了一楼有释迦牟尼等身像的圣殿，沿佛像后狭小的空间绕行一周。并请两位喇嘛为我带去的唐卡加持。

十五年前那天傍晚的情形我仍记得很清楚，两位大汗淋漓的喇嘛，在众多巨大供灯造成的高温中正忙于法事活动，依然十分认真严谨地，为《魔女》唐卡进行了开光仪式。完成后家林为我拍摄了那次行程中最后一张照片这张照片与我在35年前绘制的油画《殿堂》的角度相似，于是成为多年来自己特别珍惜的照片。

50岁回归西藏祈祷还愿

整整半个世纪过去了，《殿堂》能获得西藏美术馆收藏，仿佛象征着我本人以一种特殊的方式重返高原，这是我生命中的一份珍贵礼物和荣誉。感谢这50年间给予我帮助和支持的友人！感谢抚育我艺术生命成长的雪域！   再次感恩西藏！