旧金山交响乐团2024-2025音乐季以朗朗与乐团合作的开幕庆典音乐会开始以后，这是我本月五号去听到第三套曲目音乐会（遗憾的是之前威尔第“安魂曲”音乐会因工会罢工被取消），这场由乐团音乐总监萨罗宁执棒的音乐会是含有非常“卖座”的曲目的一场。前半场是由日裔小提琴家Sayaka Shoji与乐团合作的肖斯塔科维奇的“第一小提琴协奏曲”，后半场是布拉姆斯的“第四交响乐”。我的座位在二楼中间靠后，刚一入场就可以看到音乐厅已基本坐满。从音响上来说我的座位应该是非常优势的位置。有机会看了一下节目单，小提琴家Sayaka Shoji的履历不凡。她三岁就随家移居意大利，之后在1999年就获得帕格尼尼国际比赛第一名。她曾与无数世界级交响乐团合作，包括以色列爱乐，克利夫兰乐团，洛杉矶爱乐，纽约爱乐，伦敦交响乐团，柏林爱乐和维也纳交响乐团等。她在2016年获日本最享盛誉的Mainichi艺术大奖。

肖斯塔科维奇的第一小提琴协奏曲是在1947至1948年间创作, 作品是献给小提琴大师大卫奥伊斯特拉赫的。但因为当时对他很不利的政治气氛，从作品完成到首演耽搁了很长时间，但在其间他和奥伊斯特拉赫也有机会一起对作品做过几次修改。这部协奏曲技术极难，就连奥伊斯特拉赫这样的大师也不禁向作曲家请求能给独奏者一些“怜悯”，在终曲之前是否能让乐队先引奏几小节，给独奏者一些喘息时间和“在额头上擦汗”的时间。很有意思的是肖斯塔科维奇毫不犹豫的顺应：我怎么就没想到呢。这部协奏曲分四个乐章，基本是：慢 - 快 - 慢 - 快 的结构。 每个乐章都有从音乐性格上的标名，分为 1. Nocturne (夜曲）, 2. Scherzo (谐谑曲）， 3. Passacaglia （帕萨卡利亚），4. Burlesca （滑稽戏）。小提琴家Shoji 和旧金山交响乐团的演奏非常精彩，Shoji 的技术完美，音色圆润又有穿透力，在这么庞大的乐队伴奏下，小提琴独奏一直能驾持在乐队之上，我坐在二楼后排听到的提琴与乐队的平衡均称，声音包融和清晰。值得一提的是，旧金山交响乐团第一次演奏这部作品是在1960年，而独奏者是前苏联小提琴家柯岗。

第一乐章虽然是夜曲，但奥伊斯特拉赫形容它为“情感的压抑”，我非常有共鸣。在乐队的低音区的爬动般的进行下，小提琴奏出如泣如诉的旋律，好像人在隐痛中的哭诉，旋律的动机的无限的重复与变形好像在黑暗中摸索，而无从落脚。乐章在两架竖琴的泛音伴随的长音下缓缓结束，Shoji 的演奏极有韧性和表现力。 第二乐章谐谑曲被奥伊斯特拉赫形容为“魔鬼般的”，而这个乐章的主题动机也是肖斯塔科维奇在多个作品中共用的“签名”动机。乐曲在不容喘息的极速音行中进行，中间还有波尔卡节奏的影子，音乐饱含幽默。很有创意的是，在乐章开始的最初29个小节里，协奏小提琴的乐队部分只有长笛与低音大管的齐奏的流动音型，非常出奇。Shoji 的演奏的技术闪烁发光，乐队在萨罗宁的带领下和独奏咬合的天衣无缝，引人入胜！第三乐章是我最喜欢的帕萨卡利亚，这种形式是发源于巴洛克时期，是一种非常有意思的复调写法，基本上是建立在固定的低音音型上的旋律铺展，而肖斯塔科维奇把这种手法升华了。乐章由圆号组铸造出城墙般的悲壮号角，之后演变为葬礼的节奏音型，在唱诗般的不同管乐群的进行中，九个从主题中派生出的变奏在提琴与乐队的对话中行进，一直引申到那段技术令人昏炫的华彩，Shoji 的华彩精彩至极！从乐队成员的表情中也看到了这点。第四乐章被奥伊斯特拉赫形容为“民间的派对”，整个乐章在欢快喧闹的快速节奏中不容喘息的推动，并在极速的喧哗声中豁然结束。观众全体站立，报以经久的掌声。Shoji 以巴哈无伴奏乐曲返场结束了前半场。

下半场的布拉姆斯第四交响乐把人们带入到庄严肃穆的气氛中。这部交响乐完成于1884至85年之间。交响乐分为四个乐章，也是典型的古典主义无标题音乐的形式。而有趣的是第四乐章也是延用帕萨卡利亚手法。第一乐章的主题开门见山，旋律美的像是从天上飘然而下。布拉姆斯在贝多芬的伟大的阴影下用了几乎20年才完成第一交响乐，而后第二和第三交响乐只用了一到两年就完成，第四交响乐是他最后一部，首演是由钢琴家，指挥家，当时布拉姆斯作品的积极推手Van Bullow 指挥。（在此一提，Van Bulow 也是瓦格纳“特里斯坦”首演的指挥，他和瓦格纳的关系破裂是因为瓦格纳抢走了他的妻子，李斯特的女儿）。首演非常成功，而后的欧洲巡演由布拉姆斯自己指挥也非常成功。布拉姆斯的配器也是典型的古典主义风格，他强调的不是乐器个体的色彩，而是整个乐队作为整体的融合，声部的平衡。旧金山交响乐团的演奏特别突出了这点，我听到了憨厚的音质，蓬松的和声，绸缎般的弦乐群，到最强音全奏时可以听到像管风琴一般的光彩。在这里我特别想说一下我对指挥萨罗宁的感受。他的手势精准由又极富表现力，在旋律性的的乐段，他的拍子呈弧形，并充分给予丰满的拍子过程；在富节奏型的段落，他的手势会提供很干净准确的点子；在高潮乐段，他的手势有煽动性但不夸张。这一切也都在旧金山交响乐团的乐手的心领神会的默契中把布拉姆斯这部伟大的交响乐诠释的惟妙惟肖！乐曲结束在全体观众站立中的雷鸣般的掌声和欢呼声中，指挥萨罗宁要四次返回舞台向观众向乐队的各声部致谢。

音乐会后有幸与乐队中的好友小酌了一番，在美酒的芳香和朋友的笑语的伴随下，布拉姆斯第四交响乐开始的美妙旋律又在耳边响起。

老郭 照片