《谒金门(1)·风乍起》

冯延巳(2)

风乍(3)起，吹皱一池春水。

闲引(4)鸳鸯香径里，手挼(5)红杏蕊。

斗鸭(6)阑干独倚，碧玉搔头(7)斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜(8)。

1.谒金门：词牌名。

2. 巳：音同嗣(si4)

3. 乍：忽然，突然。

4. 引：逗引。

5. 挼(nuo2)：搓揉。

6. 斗鸭：当时达官显贵家中常建有斗鸡台和斗鸭池取乐。

7. 搔头：簪子，一种固定头发的发饰。

8. 鹊喜：古人认为听到喜鹊叫声为喜兆。

冯延巳（903 — 960年），原名冯延嗣，一作冯延己，字正中，一字仲杰，五代十国时期南唐的著名词人、官员。其先为彭城（今徐州）人，其父追随南唐烈祖李昪，安家于广陵（今江苏扬州），故史书称其为广陵人。冯延巳仕于南唐烈祖、中主二朝，曾是中主李璟的老师，三度拜相，深得李璟的信任。但是冯延巳的政治才能平平，其人品也颇受非议。

冯延巳在诗词方面造诣很深，他擅长乐府词。冯延巳词的特点，简单概况就是“因循出新”，即他的词继承了花间词的传统，在题材内容上没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。但他的作品比起前人又有创新，他在词中抒发了更多的人生感受和生命体验。正如王国维在其《人间词话》中的评价：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。“

冯延巳最早的词集是北宋的《阳春集》，收录126篇词作，共使用38个词牌名，现已失传。现存最早的是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本。中华书局1999年出版的《全唐五代词》，收录冯延巳词112首。

诗词作品影响力总体评分： 2 

唐风：“五代十国“是中国历史上处于唐朝和北宋之间的一小段群雄割据的分裂时期，只有短短的53年。词发源于唐代，兴盛于宋代，然而在这两朝之间的五代时期，位于长江中下游地区的小国南唐，却对宋词的发展起到了承上启下的作用。在五代词人中，冯延巳是很重要的一位。

宋雨：冯延巳是五代时期的著名学者、词人。他才华横溢，年轻时就被南唐烈祖李昪看中，任秘书郎，并让他与太子李璟交友。因为他学问好，又比李璟年长13岁，所以他们不是普通的朋友，冯在一定程度上扮演了太子老师的角色。后来李璟做南唐中主以后，冯延巳很受重用，三度拜相。由于李璟也擅长诗文，所以两人不仅是君臣关系，他们在诗词上也互相欣赏。

唐风：虽然冯为官比较平庸，而且人品似乎也乏善可陈，但此人学问很好，琴棋书画皆通。他的词至今保留下来的有一百多首，对北宋词人有不小的影响。

宋雨：我感觉冯延巳的词还是没有跳出“花间词”的题材，写的多是离愁别恨、伤春悲秋这一类的题材。而且，那个时期的诗词多半词藻华丽，时常流于空洞的堆砌，“婉约”有余，见不到半点“豪放”的影子。

唐风：仔细比较一下就可以看出，冯延巳的词虽然继承了花间词的传统，但技法上已有发展。比如温庭筠的词一般是具体描写女子的打扮等，韦庄的词多具体反映主观感受，但到了冯延巳这里，笔法就轻灵朦胧了，究竟是反映什么需要读者自己去体会。而且他的词中往往渗透着有关生命短暂的忧患意识。这样的技法与表达方式，对于后世婉约派词人，特别是晏殊和欧阳修有直接的影响。

宋雨：这首词的一开始，“风乍起，吹皱一池春水”，非常生动形象，一上来就吸引人！一个“皱”字写出了池塘水在突热而至的春风里荡起了涟漪。而且这句意思双关，暗示词中少妇心绪的波动。

唐风：据说有一次在筵席上，皇帝李璟突然问冯延巳："吹皱一池春水，干卿何事？" 冯延巳马上回道："未若陛下'小楼吹彻玉笙寒'也。" 君臣哈哈大笑。你看这位多会说话，难怪他几乎是官场上的不倒翁。

宋雨：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”，描写了这个寂寞的少妇逗鸳鸯，揉花蕊的情形。动作之前加个“闲”字，那个郁闷又空虚的少妇形象就更鲜活了；小径之前加个“香”字，整个画面就显得旖丽、香艳起来了。读这首词时，我想到了王昌龄的《闺怨》，“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”。那位夫婿虽然目的是“觅封侯”，但毕竟是去为国戍边。而本词中这位富裕的男主人去干嘛去了，本词没有交代，怕也不是做什么正经事。

唐风：整个下阙也比较浅白，但人们对于“斗鸭阑干独倚”的意思却一直有争议。据史料记载，古代南方富人家里有建斗鸭池观赏取乐。词中少妇究竟是倚在栏杆上看斗鸭，还是倚在雕有斗鸭图案的栏杆上呢？我觉得更可能是后者。“看斗鸭”与本词表达的心境和气氛不一致。

宋雨：这一点我与你的的意见相同。就是“凭栏”嘛，美人依着栏杆，西南地区叫“美人靠”。美少妇呆呆地独依栏杆，头上的玉搔头斜坠下来了都没觉察到。另外，“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠”可以作为一个对仗句来理解。如果是这样的话，“斗鸭阑干”是个偏正词组，斗鸭就只能理解为图案了。

唐风：至于“碧玉搔头斜坠”，可能簪子原来就没有插好。丈夫长时间天不回家，无心好好打扮，这个或许与李清照《凤凰台上忆吹箫》所描述的“起来慵自梳头，任宝奁尘满”的情况类似。

宋雨：我不同意你这个说法。即便是“终日盼君君不至”，心中几分烦闷，女人总还是会春日凝妆，尤其是一个美丽的少妇。然而词的结尾我不喜欢，感觉“举头闻鹊喜”与整首词的风格不搭，而且是嘎然而止。最后那一点喜悦的鸡汤是强加上去的，不合情理。

唐风：有评论家却认为最后一句很妙，突然的转折是神来之笔，我却也觉得结尾有点突兀。然而你总得让这首小词结束啊。冯延巳可能是琢磨了好几天了，最后不得不请喜鹊帮忙。

宋雨：既然是终日盼君不至，我觉得以泪流或怨恨之类的情绪结尾较为自然且合理。你有时候是写几笔诗词的，我给你出个考题：你能不能迅速把结尾改成“因爱和思念而生怨恨”这样的意思？

唐风：五个字表达好这种情感的转折恐怕不太容易，而且”谒金门“结尾一句有“中平平仄仄”的限制，此词韵脚也比较窄，让我想想。。。有了，你看改成“恨幽心半悔”怎么样？

宋雨：你真快啊！我觉得你那五个字非常好，尤其是 “半”字用得很巧妙。少妇只是带着少许怨恨，一旦丈夫回家，她的不满就立刻烟消云散了。。。冯延巳要是九泉之下得知有这样的改动，恐怕会说：“ 卿乃吾之知己也！”

唐风：谢谢你的褒奖！不敢班门弄斧，这只能偶尔凑趣。不过呢，假如这些诗词名家们真的地下有灵，知道一千年后的我们还在学习和品味他们的作品，他们一定是万分自豪和欣慰的。