由于义和团运动在中国近代历史的深刻影响， ”中国文明西来说“已经被中国极左学者扣以异端邪说的帽子加以打压，这种情况在极左的时代尤为严重。可实际上，中国古籍早就多次暗示过中国文明是西来的。如《说文解字》：“遷字从手西”（遷：登也。从辵聲。拪，古文遷从手西），它似乎在告诉我们，华夏民族是从西方提着行李迁移而来的。在中国远古文字密码中，也有不少“中国文明西来”的暗示。“一个重大的历史事件，虽然发生在远古时代，也会留下诸多历史痕迹”，“迁”字的英文：change（变迁）的第一个音节的发音，与“迁”字同音。这并不是偶然的，而是近年来中西语言学家发现的“英汉同源”现象。这种现象从语言学的角度，揭开了汉语来源于古雅利安语言的历史真相。（详见赵重今博文：《汉语=印欧语+南亞語系—彻底揭开英汉同源现象的奥秘》）。 ?
  ?“中国文明西来说”自17世纪中叶正式出现，一度成为中国文化界的共识，后经刘师培、章太炎、梁启超等人的积极推广，到了学术自由空前的民国初期，已经被中国知识阶层普遍接受，甚至曾写进教科书和国歌当中。但由于当时的历史条件所限制，这个结论并没有能够提供充分的考古证据，而近几十年的出土文物和现代科技在考古中的应用，以及全球视野的西方考古学，则为此补充了充分的证据支持。

     ?中国文明西来说的现代新发现
    近几十年在中国出土的大量证据告诉我们：中国文明不但是西来的，而且有两个不同的西方来源：“一万到五千年前，从欧洲传播来的石器文化，和四千年前两河流域传播来的华夏文明”。  这就是说，公元前16世纪在中国河南发现的商文明是由一万年至五千年前到达东方的欧洲人和公元前2000年，从两河流域到达中国的雅利安华夏人共同组成的。（??详见赵重今博客《中国缺少文化底蕴——石器文化也是西来的》）而被粉饰和神话了的广大远古中国原著民，只是西方远古文明的被动接受者和最大受害者。他们的命运很像近代美洲的印第安人。

   非常值得注意的是，出现在中国东南部的由欧洲人带来的石器文化（良渚文化，龙山文化）被中西方所有的历史学家误判为中国本土文化，至今还被中国学者作为反击中国文明西来说的证据。甚至被中国本土考古学者当成“中国文明独立起源说”的全部依据。如，苏秉琦的“满天星斗说”。1930 年代，在中国第一个发现彩陶文化的西方学者安徒生提出的“中国文明西来说”，就是被中国东部的欧洲(龙山)文化击败的 。

   ?公元前2100年左右，华夏人（就是西方历史上失踪的古提人）在两河流域统治失败和西亚连年的大旱而东迁，他们跨过伊朗高原，经阿富汗（大夏），新疆、甘肃进入黄河流域。西来的华夏人在黄河流域的中下游，遇到了欧洲人创造的山东龙山文化。这是一股来自远古欧洲的石器文化，他的源头始于四万多年前的欧洲西部，远古欧洲移民通过欧洲大草原，最先到达中国的东北地区，他们在中国的山东发展起来并向多地传播，直至中国的东南沿海地区。中国地区并不少想象重的那样封闭，远古时代的欧洲移民从一万年前开始不断到达中国地区，也不断的消失，他们先后形成了贾湖文化、红山文化、良渚文化，大汶口文化和龙山文化。先进的欧洲石器文化，通过不断到来的欧洲人，在中国地区不断积累和更新，最终形成了覆盖范围非常广泛的“欧洲龙山文化”。

?商代的青铜器具有明显的龙山文化特征

大英博物馆收藏的龙山文化玉雕? 

   西来的华夏民族遇到他们以后才在中国地区大力发展起来。否则为数不多的华夏移民，会很快被东方无尽的洪荒和原始中国土著人所迅速吞没。认识这一点对于破解中国文明起源问题非常重要。至今，整个中国的历史考古界仍蒙在鼓里。他们还在民族主义分子自娱自乐的《中华文明探源工程》中漫游。
   可以说，如果没有西来的华夏人早期到达中国河南、与强大的欧洲人后裔所建立的东方龙山文化的文化大汇合，就没有中国的商文明。华夏人在山西建立的陶寺文化和其他欧洲（如贾湖文化、红山文化、良渚文化）石器文化在中国的消失，就是最好的证据。西来的人数不多的华夏人，如同到达一个与世隔绝的孤岛，根本无法在广袤、荒凉的中国地区维系下去。（详见《遥远的华夏文明》燕山大学出版社2016） 因此，商文明似乎在中国河南地区突然冒出来，商代举世瞩目的的青铜器，不但具有两河流域文明的先进技术，而且还具有非常明显的龙山文化特征，以至于有不少中国学者认为,商文明来自中国东部。

肖维洞穴在地下25米深，长约500米，面积达8000平方米，约在2万3千年前被碎石掩埋，?

 奥瑞纳文化，法国南部今3.4万～2.9万年?     

   ?西方人在旧石器晚期，就出现了对自然神的崇拜； 笛子正是与此相应的一项重要发明。
   ?四万年前，西方的人类,率先产生了自然崇拜思想。最著名的是三万多年前欧洲西部的奥瑞纳文化。如，位于法国东南部阿尔代什省的肖维岩画，岩洞，壁上绘有上千幅3万6千年前的史前岩画。被认为是人类已知最早的史前艺术，世界上最杰出、最具历史意义的史前绘画遗址。洞内岩画创作于3万2千年至3万6千年前的旧石器时代，所用颜料为红赭石和木炭等。450幅保存完好的绘画主题包括至少14种动物，例如马、犀牛、狮子、水牛、猛犸象或打猎归来的猎人，包括冰河时代罕见物种，甚至从未发现的物种。
   在欧洲西部出现了人类第一个笛子，考古学家最近在德国南部盖森克罗斯特勒（Geissenkloesterle）洞穴发现两支笛子，约有四万两千至四万三千年历史，这是目前已知人类最古老的乐器。

在欧洲发现的四万多年前的笛子

  欧洲石器文化形成以后，不断向东方传播，经过几万年的时间终于到达了欧亚大陆最东端的中国地区。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），根据测定距今已有8000余年历史。在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛。而令人震惊的是，贾湖出土距今8千多年的笛子，竟然与远在万里之外的欧洲四万年前的笛子一样，造型、制作原理和制作笛子的材料都相同。 由于远古时代人类没有旅游业，没有商业，不可能发生远距离的战争， 因此我们可以从这个孤立的证据做出判断：“贾湖人是欧洲移民，贾湖人说古印欧语”。      

贾湖出土距今6千多年的笛子与欧洲四万年前的笛子一模一样。    

   ?贾湖人的身高为这个结论提供了证据。贾湖文化遗址出土了许多体型高大的遗骨，其中一个人竟然身高一米九。众所周知，中国黄种人来自中南半岛的丛林，这些人一部分是身材矮小的黑人和大部分黄种人，他们男性的身高估计大约在1米50左右。这种现象在今天仍旧可以得到证实，在从非洲进入中南半岛的必经之地的印度、斯里兰卡沿海地区，仍旧有纯正的身材矮小的黑（棕色）人种存在；在靠近越南、缅甸地区的中国山区，如湖北、湖南，广西，这里的人至今仍旧普遍非常矮小。
   根据贾湖遗址出土的一百多具遗骨统计，贾湖人的男性平均身高在一米七以上，这充分说明了他们是外来的欧洲人种；贾湖出土的笛子是欧洲人的杰作。
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 ?  贾湖遗址中发掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成）与今天的中国笛子（除了不用骨头而用竹子之外）几乎完全一致,，再把欧洲四万年前的笛子与贾湖的笛子?进行比较，就会发现一条远古时代，从西向东的欧洲人移民路径。而不可忽视的是，贾湖文化在中国号称中国文化之母。因为，其后的良渚文化，龙山文化都相似于贾湖文化。
     非常有趣的是，德语的笛子一词的发音是：Die flöte，第一个音节的发音也是“笛”。 ? 中?国传统的笛子都是竖吹的，萧过去都叫笛，最初笛子的名称叫涤；可见笛也是一个外来译音。中国早期的笛是竖吹的，到了汉代以后，是张骞通西域首先带回来横吹的笛子。可见欧洲人远古时代带来的笛子，在汉代又一次受到西方的影响而有了一些改进。实际上，不但笛子是西来的，而且整个中国并没有本土的乐器，所谓的“民乐”不过是古代的“西乐”。中国所谓的“琵琶”，很可能就是西方的乐器——吉他（guitar）的译音。中国古代记录对琵琶的起源有多种猜测，但各方面的记载都显示，琵琶来自西方。吉他是西方一种古老的弹拨乐器，是由美索不达米亚平原的长颈鲁特琴演变而来的。吉他大约在先秦时代从西方传播而来。

?    笛子在她的故乡——欧洲
   ? 远古时代的艺术（音乐、舞蹈、歌唱、绘画雕塑等）是西方人与大自然本体沟通的重要渠道，是一种原始宗教仪式，这种仪式随着西方移民流传到中国，形成了中国的礼乐文化，原始音乐包含着三个最重要的元素，即崇拜、真诚和沟通。人与神的“沟通”是原始艺术的目的。为了达到沟通的目的，远古时代的艺术家（大多是巫师），需要有高超的模仿能力，而模仿的对象则可能是神的世界、人间世界或者魔鬼的世界。

    远古时代出现的?笛子（音乐）是西方人和神沟通的一种灵媒。这种音乐形式，在后世形成了一个文化传统。古希腊数学家、哲学家毕达哥拉斯认为，音乐的奥秘在于对天体所呈现的和谐之数的模仿，反映出宇宙的和谐法则。文艺复兴时代的艺术大师，秉著对神的虔诚信念，创作歌颂神的作品。他们的正念和善行，得到神的肯定和加持。德国一家歌剧院有这样的话：“巴赫给了我们上帝的言语，莫扎特给了我们上帝的笑声，贝多芬给了我们上帝的火焰，而上帝给了我们音乐，使我们可以不用语言祈祷。”巴赫一生以敬仰、赞美和侍奉神为最高创作原则。在巴赫的所有重要乐谱上，都可以看到SDG这三个字母，即拉丁文“Soli Deo Gloria”的缩写，意思是“荣耀归于上帝”。人类历史上那些最伟大的绘画与雕塑、古典音乐中最杰出的曲目，都是由信神者创造的，并成为人类艺术的巅峰。

?    在现代欧洲，古典音乐仍旧具有宗教意义，欣赏古典音乐是一种精神的洗礼过程，中世纪以后，伴随着基督教的流传，在西方出现了许多伟大的音乐家和令人陶醉的优美音乐。如十八世纪中叶的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫海顿，奥地利作曲家莫扎特，贝多芬等等，欧洲伟大音乐家从古至今多如天上的繁星，他们那些流传千古的优秀音乐往往能震撼和涤荡人的灵魂深处。而中国的音乐只是一些茶余饭后的靡靡之音。因此，中国从来就没有任何一位能和欧洲人相比的音乐家。尤其到春秋战国之后，华夏民族文化被中国土著同化，出现了“礼崩乐坏”，这标志着外来的华夏精神已经彻底灭亡。
   秦汉以后的中国文化变成了只注重“食色”的中国土著文化，在西北草原游牧民族的奴役之下，回归了一万年前的原始氏族社会。中国地区彻底失去了由西方流传而来的石器文化底蕴。因此今天的中国人不但无法理解华夏人的礼乐文化，而且野蛮无礼，在世界上到处丢人现眼。被草原抢劫文化奴化了的所谓汉民族，也基本失去了华夏人歌、鼓、舞、乐的基本技能。而没有灵魂、只追求物质欲望的现代中国文化，似乎已经堕落到地狱的边缘，中国现代音乐则完全可以用“烂得不能再烂”和“乏善可陈”来形容。  

    西方人在远古时代发明的笛子已经演变成多种器乐，如单簧/多簧木管乐器又称竖笛，俗称黑管；萨克斯； ?双簧管，其家族还猎管、柔音管与英国管（中音双簧管）；铜管乐器等，音色丰富多彩。
   说到欧洲的笛子，不能不说欧洲的凯尔特人，欧洲石器文化音乐的传播者是凯尔特。在英伦三岛、在美洲大陆，只要是在有凯尔特移民后代的土地上面，就可以找到这样的音乐。这种笛子在影泰康尼号的音乐中有出现，（请参考视频：https://www.bilibili.com/video/av4280750/；《凯尔特女人 》https://www.bilibili.com/video/av15055524/）。

?  华夏民族精神和礼乐余音
   ?西方音乐与生俱来的那种“神通”在中国雅利安的华夏民族身上也有体现。过去华夏人祈祷上天的祭祀活动需要吹笛子——“笛奏龙吟水”，民间传说“吹笛请来海龙王，撒下甘露”。传说古代西周穆王有一根很神奇的止雨笛，这个笛子一吹就可以止雨。 雅利安人崇拜音乐，来到中国的华夏人的（礼、乐、射、御、书、数）和古希腊人的（七艺）都把音乐作为教育的一项内容。据说孔子就是一个音乐家，在他的理论体系中，音乐和礼仪规范处在同等重要的地位，弹奏乐器是培养高贵品德的重要途径。中国古代，琴是文人的专用品，弹奏前要沐浴，琴台上还必须燃上一炷香。据介绍，“琴者禁也”，是指弹琴的时候要禁止邪念。华夏人的乐器并不仅仅发出美妙动听的音乐，更重要的是，借助乐器，人们得以和神进行沟通。
    ??根据《吕氏春秋》记载：“黄帝使伶伦伐昆仑之竹为笛。”根据燕山大学出版社出版的《遥远的华夏文明》一书的考证，传说中的黄帝是古亚美尼亚人的民族英雄(HALDI)，昆仑山就是亚美尼亚高原的阿拉拉特山。黄帝的传说只能从侧面证明，笛子在华夏的故乡亚美尼亚的存在的情节。? 公元前2000年前的中国土著人，并没有自己的文字，他们处于原始社会阶段，只知道食和色，这个特点至今没有改变，他们并不懂得什么上帝。这种远古时代的落后民族，根本不可能产生音乐（笛子）。

   位于欧亚大陆最东端的韩国，由于他们距离欧洲更近，又相对封闭，因此韩民族保留了许多古老欧洲的音乐韵味，他们的传统音乐一方面直接来自远古欧洲，一方面来自三千多年前的中国雅利安商民族。他们的音乐实际上与英格兰音乐非常相似。有一首由西方人创作的、有笛子（黑管）和风笛参与演奏的现代西方交响乐，与韩国的传统音乐非常相似，请参考：《wo Steps From Hell - Impossible 》(feat. Merethe Soltvedt）。  
   ?实际上，中国的京剧的许多曲调和苏格兰的风笛乐曲非常相似，当你仔细体会英格兰风笛的音韵，会猛然发现传统京剧音乐（二簧、西皮和京剧“板、眼”）的真正来源，有一种恍然大悟的感觉。三千多年前，笛子等乐器跟随着殷人逃亡到了南美洲，至今在南美大地上流传着古老的雅利安商民族的音韵。看视频：https://www.bilibili.com/video/av9689931/

     结语
    现代考古补充了?中国文明西来说的证据，不但在宏观上符合历史逻辑，而且在微观上也得到了充分的证实。远古时代欧洲传入中国地区的笛子，竟然能够七千年不变的事实，再次证明了，中国文化是一个毫无创造力的僵化和愚昧文化；这就不难理解，为什么现代中国总是和世界上那些最野蛮的国家为伍，去对抗人类文明的真正原因了。中国野蛮落后的文化直接导致了贫困、僵化和一次次血腥的大屠杀。历史证明，中国文化是人类的巨大负资产，为了防止历史悲剧的重演，现在该是去除虚构和粉饰的中国历史，重新构建一套真实的中国历史文化体系的时候了。

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