书法的阳刚与阴柔

诗词有豪放与婉约之分，书法也有阳刚与阴柔之别。对于阳刚和阴柔，清人姚鼐有精辟的论述：

“其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥。。。 。。。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧。”尽管他这里是论文而非论书，但其理相通。

所谓“一阴一阳为之道”。阴阳刚柔是相辅相成并存于世间万事万物之中的。书法中自然也存在。笔画的软硬肥瘦，结字的收放挺缩，布局的宽窄疏密等等。但是我以为谈论书法的阳刚与阴柔关键还不是这些，而是作品及书家表现出的品味，风格，境界和气度。这就不仅仅取决于书家的功力造诣和师承，更取决于他的身份，修养，个性和心境等“书外”因素。

当然，阳刚与阴柔的概念永远是相对的，就如大小高低黑白美丑一样。谈到书家和书法我们也只能给予笼统和相对的区分。例如通常认为碑派阳刚，帖派阴柔；颜柳阳刚，钟王阴柔；大字阳刚，小字阴柔；狂草阳刚，篆隶阴柔。

我知道以上的区分会招来什么反应。呵呵。。。无所谓，一己之见而已。何况阳刚与阴柔并无高下之分。就如姚鼐所言，二者皆有各自的魅力。这点无需多言。

我个人作书为文自认是“阳刚派”。所以我更偏爱贝多芬交响乐，卡梅隆电影，李白苏辛，颠张醉素。说真的这个世上除了女人，我还真想不出什么事物我更喜欢阴柔。哈哈哈。。。