业余写作近体诗（绝句、律诗）的人不少，但能写出合乎格律近体诗的人却不算多。因此将自己学到的一些近体诗格律知识写下来，供有心写作近体诗的人参考。但由于本人对于近体诗格律方面亦不算十分专精，若文内有任何错误，请诸位诗友不吝指正，以免让不才我误导别人。

一．字的平仄

       要写个合律的近体诗，第一要件便是分辨出每个字的平仄。由于近体诗各字的读法是以古音为依归，因此辨识字的平仄，对于使用国语发音的我们而言，确实比较难些。为了正确辨识字的平仄，我们多半需藉由诗韵之类的书籍来进行辨识，一般最常用的为"增广诗韵集成"，在书店大都可以买得到。不过作者已将之打成电子档桉，读者可直接点击参考。"增广诗韵集成"内将所有字分成上平、下平、上声、去声、入声共五部，前两者为平音，后三者为仄音。平音之所以分成上平和下平两部，主要是因平音的字较多，并没有特殊意义。不过使用"增广诗韵集成"来辨识字的平仄，还必须注意下列两件事：

       "增广诗韵集成"并未涵盖所有的中文字，因此有些字无法在"增广诗韵集成"中找到。此时，只能藉助像中华书局"辞海"之类的大辞典，裡面大多会标明各字所属的韵部。

       每个字不一定只属于一个韵部，也就是说，有些字可能为平，也可能为仄，完全视其意义而定（就像破音字一样）。这点在"增广诗韵集成"里比较不容易辨识出来，因此也是必须藉助辞典来辨识。

二．押韵

       近体诗为两句一组，为了求每组诗句的音韵和协，因此在每组诗句的最后一个字均使用共同韵母的字，以达到音韵和协的效果。不过，同样也是古音的关係，目前国语同韵的字，在古音上却未必是同韵。因此在韵字的选择上，我们也是必须藉重诗韵方面的书来挑选出正确的韵字。例如"增广诗韵集成"将韵字分成上平15韵、下平15韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵，一共106韵，而我们所要做的，便是使诗中的每一个韵字都同属于某一个韵部。当然，每个韵部的字数有多有寡，押不同的韵部在写诗上便有易有难，因此初学者最好先挑选韵字最多的上平四支韵来做韵脚，比较不会有辞穷之感。另外，由于我们目前吟诗时，多以国语发音，因此使用古韵作诗，有时反而觉得不押韵。为了顾及于此，在写近体诗时，最好能挑选同一古韵中，国语亦同韵的字做韵脚。只不过这样一来，能使用的韵字会大幅减少，写诗的困难度便更高了。要不要这样做，便由读者来自行决定。但不管如何，总是必须以古韵为依归，这已是约定成俗的事了。

       近体诗在押韵上，除了必须使用同一韵部的字外，还有一些禁忌是必须遵守的：

多用平韵：因为平音适合表达不尽情意，而仄音偏侧不平，较不适于短章表达。而且从古自今，仄韵的近体诗非常罕见，因此儘可能不用仄韵入诗。

       不得重韵：押过的韵字不能重複再押，也不能再押和其同义的韵字。例如押过愁字，便不能再押忧字，其他像芳和香、车和舆、花和葩等均是。

       不可僻韵：太生僻的韵字最好不要押。

       另外，就如同"字的平仄"一节所讲的，同一个字在不同意义时，可能会落入不同的韵部，因此在使用上要特别小心这类情形，以免误用韵字了。

三．句的平仄

       为了使整首诗有抑扬顿挫的音调，诗句中每个字的平仄亦有一定的规定。虽然合律诗句的平仄变化多样，但多从基本格式衍生而出，因此以下我们先说明基本格式的推衍方式。

先订出偶数字之平仄（每两句一组）

       同组诗句中，前后左右之偶数字均两两相反（称为对法）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （ｘ表还没决定）

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

       不同组诗句相接时，相接之诗句偶数字平仄相同（称为黏法）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

－－－－－－－－－

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ （沿用上句平仄）

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ

－－－－－－－－－

ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （再沿用上句平仄，可一直延伸下去，如排律）

ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ

       由于由第一句第二个字的平仄，便可定出整个诗句的平仄架构，因此若全诗第一句第二个字为平音，便称为平起，若为仄音，便称之为仄起。

       订出韵脚的平仄，不押韵与押韵字的平仄要相反，而且和诗句中偶数字的平仄无关。各组诗句的第一句（出句）不押韵，第二句（对句）才押韵。至于全诗的首句可押可不押，不过一般七言诗均倾向押韵，而五言诗则倾向不押韵。

       决定其他奇数字的平仄。所有奇数字的平仄，均和其相接的偶数字平仄相同，例如：

ｘ平ｘ仄ｘ平韵 ----> 平平仄仄平平韵

       不过和韵字平仄连在一起时，句尾第三字要特别考虑。当句尾三个字连续为平音或仄音时，便必须改变句尾第三字的平仄，以避免有句尾连续三平音或三仄音的情形。例如句尾为平平平或仄仄仄，便必须改成仄平平或平仄仄。

       依照上面的方式，便可推出五绝、七绝、五律、七律等共三十二种基本格式，而不必再去强行背诵这些基本格式。依照基本格式写出的诗句，当然是必定合律的。不过要依照基本平仄格式写诗，有时难以成句，因此我们可以从基本格式中再推衍出一些合律的形式。写诗有句俗谚：”一三五不论，二四六分明”，其他的合律形式，便是依此而来的。但在更动奇数字的平仄时，必须避免下列几种禁忌：

       不得犯孤平：也就是诗句中不能有仄平仄的形式，例如仄平仄仄平，便是犯孤平。

       不可三平调：也就是句尾不能有连续三个平音或三个仄音的情形，例如平平仄仄仄，便是三平调。虽然三平调严格说来不算违反格律，但为使绝句律诗与古诗有所区别，因此近体诗写作已多避免出现三平调的情形。

       上面这些禁忌说穿了，只是要确保首尾两字以外的所有平音字，均有相同的平音相连。也就是说，一个字是平音，那麽在它之前或之后便至少要有一个平音的字存在。以下便是一些推衍的例子，读者可以确认看看：

平平仄仄仄平平（基本格式）

仄平平仄仄平平

平平平仄仄平平

平平平仄仄 （基本格式）

仄平平仄仄

四．拗体

       拗体，是一种违反前述平仄禁忌，或基本格律偶数字平仄，但也算合律的诗句平仄格式，可分成本句自救、对句自救、特殊句法等三种。所谓拗救，其实就是基本格律上该用平声的地方用了仄声，便在后面该用仄声的地方改用平声，以为抵偿；而该用仄声的地方用了平声，便在后面该用平声的地方改用仄声，以为抵偿。

       本句自救：同一个句子裡，第一字该平而用仄时，则第三字该仄改用平。例如：

平平仄仄平平仄 -> (拗) 仄平仄仄平平仄 -> (救) 仄平平仄平平仄

平平仄仄平 -> (拗) 仄平仄仄平 -> (救) 仄平平仄平

       对句相救：出句（奇数句）某字该平而用仄时，则对句（偶数句）同位置的字该仄改用平。例如：

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄，平仄仄平平

       另外，七言绝句或律诗的首字拗时可不救，即使造成犯孤平亦同，例如仄平仄仄平平仄仍属合律，不过通常倾向救之，音调较为和协。至于特殊句法我们后面会再提到，不过一般不建议使用。

五．律诗对仗

       律诗除了前述的规则外，在第二、三组诗句中，均必须相互对仗。对仗时可以上下句相对，也可以隔句相对（即两组诗句互对）。在讲求对仗时，应儘量避免合掌，也就是上下两句的内容用意都相同的情况。

六．格律综整

       以下对近体诗格律再做进一步的说明与综整，但最好先弄懂基本格律后再来研究。

1. 七言绝律以首句入韵为正例，不入韵为变例；五言绝律以首句不入韵为正例，入韵为变例。这正变之分是从唐人绝律统计出来的，以多见者为正，少见者为变。

2. 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律等，都必须一韵到底，而且不得通韵。出韵为近体诗的大忌。古来近体诗之出韵者，千首中难见一二，何况千数百年来，传抄难免有误，自然不可为训。

3. 近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵绝律，往往也可认为入律的古风，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。

4. 原先诗的首句本可不用韵，其首句入韵是多馀的，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。诗人们往往从这多馀的韵脚上讨些自由，所以有偶然借用邻韵的办法。盛唐以前还偶一为之，但到了宋朝却成了一种风气。首句借用邻韵可分为八类：东冬、支微、鱼虞、佳灰、真文元寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸。

5. 盛唐以前并不十分讲求黏对，尤其黏法更不重要，但到了宋朝以后，黏对便已成为金科玉律了。

6. 诗病中，孤平最重，失对其次，失黏再次，上尾最轻。所谓上尾便是相邻两联的出句句脚声调相同，例如都是上声或去声等。此外，亦应避免两个同调的仄声在一起，如”上上”等。若能做到一句之中，四声递用，出句句脚上去入俱全，这便是诗学格律的最高境界。

7. 七言诗句第一个字的平仄，无论在任何情形之下，都可以不论。

8. 五言诗句或七言诗句后五字不是”平平仄仄平”者，第一个字可以不论平仄。

9. 五言诗句或七言诗句后五字中的第三字亦可不论平仄，合标准式为正例，不合标准式为变例。因此种变例拗体会与古体诗格律溷淆，应儘量避免，否则也应儘量救之。

10. 本句自救：同一个句子裡，第一字该平而用仄时，则第三字该仄改用平。本救法可与对句相救合用，即本句自救而对句又相救。此例包括：

仄平平仄仄平平

平仄仄平平仄仄

（上述两种格式在中唐之后已成为风尚，可不视为拗）

仄平平仄平平仄

仄平平仄平

11. 对句相救：出句某字该平而用仄时，则对句同位置的字该仄改用平。

12. 特殊句法：”平平仄平仄”和”仄仄平平仄平仄”，多数用于尾联的出句，为唐人的一种风尚。

13. 特殊句法：”仄仄平仄仄，平平平仄平”（七言后五字同），即出句第四字拗，而于对句第三字救。通常置于起联。此类特殊句法不得用于排律。

七．以下则再举例说明全部的拗救格式：

1. 七言第一字拗，可不救。若救之，则：

       本句自救：

平平仄仄平平仄 -> 仄平平仄平平仄

平平仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄平平

仄仄平平平仄仄 -> 平仄仄平平仄仄

仄仄平平仄仄平 -> 不允许（犯孤平）

       对句相救：对句第一字平仄相反即可，但对句若为仄平仄仄仄平平，应再本句自救成仄平平仄仄平平。当有此种情形时，出句可再本句自救，则声调更为谐和。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 -> 仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 -> 平仄ｘ平平仄仄，仄平平仄仄平平

2. 五言第一字（七言第三字同）拗时，除非是平平仄仄平的格式，否则可不救。若救之，则：

       本句自救：

仄仄平平仄 -> 不允许

仄仄仄平平 -> 不允许

平平平仄仄 -> 不允许

平平仄仄平 -> 仄平平仄平

       对句相救：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 不允许（犯孤平）

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄，平仄仄平平

3. 五言第三字（七言第五字同）拗时，应儘量救之（宋人则多拗而不救）：

       本句自救：

仄仄平平仄 -> 不允许

仄仄仄平平 -> 不允许

平平平仄仄 -> 不允许

平平仄仄平 -> 仄平平仄平

       对句相救：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，ｘ平平仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 不允许

4. 对于五言平平仄仄平格式拗第一字（七言第三字同），虽可本句自救，但常伴随出句五言第三字拗之对句相救，成为：

仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，仄平平仄平

此外，又常与特殊格律仄仄平仄仄，平平平仄平共用，成为：

仄仄平仄仄，仄平平仄平

5. 综合上述，七言第一字拗救较简易，甚可不救，故不再赘述。五言合律的格式大体可列表如下：

仄起，计8种

ｘ仄平平仄，平平仄仄平 (基本式)

ｘ仄平平仄，仄平平仄平 (对句本句自救)

仄仄仄平仄，ｘ平平仄平 (对句相救与本句自救)

仄仄平仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律，用于起联)

仄仄仄仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律，出句需有入声字)

平起，计6种

ｘ平平仄仄，ｘ仄仄平平 (基本式)

平平仄平仄，ｘ仄仄平平 (特殊格律，用于尾联)

       因此虽然拗救体例甚多，但实际合律的形式并不多（以五言第三字之拗必救的情况而言）。读者可依上述整理出来的五言诗句合律格式作诗即可，若七言则只要上头加两个字，并注意偶数字的对法即可（第一字可不论）。

 

这边我只做一些简介节录，较详细的资料可自行参考相关书籍。另外，Slow Hand所写的"笑谈修辞学"也颇有助益，可到相关诗学网站寻找。

一. 修辞的手法

凝炼

尽量以最少的字表达最深的意境、最多的意思，使得字字着实，无一虚设，让文气更能增强。

倒装

颠倒词句的顺序，以动化平板的言辞。例如：

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

将浣女归、渔舟下写成归浣女、下渔舟，增添诗的变化。

变调

改变诗词断句的节奏，增加诗句的新颖。例如：

永夜角声悲自语，中天月色好谁看？

二. 词句的表现手法

铺叙

利用华丽的词藻反覆地加强所要表达的意念，因此称为诗的美丽外衣。但若全部引用铺叙的技巧，将使得所作之诗失去内涵，流为风花雪月之作。例如：

散入珠帘湿罗幕，狐裘不煖锦衿薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百尺冰，愁云黪澹万里凝。

诗句中一再点出冰寒之情况，一句比一句强烈，让人感觉真的天寒地冻。

衬映

利用比较性之词彙或句子，相互对比，以突显出所要表达的意念。例如：

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

利用万重山来衬出轻舟之快。

引喻

引喻的技巧，在诗词中佔了相当重要的地位。藉由非主题之事物，点出主旨，增加了诗词的含蓄美。例如：

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流水上滩。

引用多项事物来点出琵琶之声韵。

典故

由于诗词的句数不多，难能完全表达意念，若藉由相似之史实、诗词、经典等描述，更能点出诗的意境。例如：

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。

藉由刘禅信任宦官亡国之事，点出忧怀国事之情，并希望皇上能亲贤臣、远小人之意。

三. 意境的塑造

意象：要写出诗人心有所感时所在的环境，如外在的人事景物等等。

感情：要写出诗人内心的感觉，这个感觉必须是经整理过、更进一层，能让读者细细体会的。

思想：整首诗必须抓住诗人所要表达的中心思想，而这思想是要读者能够认同、接受的。

宋词的格律

宋词的格律，大抵和近体诗的规则类似，但其规定却更严。每首词牌均有其定式，该用平时必须用平，该用仄时必须用仄，甚至韵脚的平仄亦有规定。除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。只要了解了近体诗的格律，再来看宋词的格律便会觉得很轻鬆。以下作者便对词谱和韵部这两部份做些说明：

词谱

每首词牌均有固定的格律形式，何处为平、何处为仄、何处要对仗、何处要重複、何处要换韵等等，都有其规定。将这些规定写下来的词牌格律，便称为词谱。由于词牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百种以上，而且每个词牌甚至有多种词谱变化，因此作者在此亦无法一一列出。欲写宋词的读者，必须自备一本词谱，例如"白香词谱"或是萧继宗着之"实用词谱"等等，方能进行宋词之写作。以下我举一例子说明如下：

相见欢（又名忆真妃、上西楼、西楼子、秋夜月、乌夜啼、月上瓜洲）

格律：010216 216 020112216 ... 007V 007 216 020112216

例子：

南唐后主

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

南唐后主

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

词谱代号说明：

0 : 可平可仄

1 : 平声

2 : 仄声

3 : 上声

4 : 去声

5 : 入声

6 : 平韵

7 : 仄韵

8 : 上韵

9 : 入韵

V : 换韵

... : 过段

韵部

宋词的韵部较近体诗宽，主要在于宋词的韵脚允许通韵，也就是几个互通韵部的韵字都可以押。例如上平一东、二冬可互通，上平三江、七阳可互通等等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韵，部份和上平十灰韵互通，部份和下平六麻韵互通，两个部份是不能同时押的。由于此部份不易釐清，因此最好的方法便是准备一本词韵来查比较好，如"词林正韵"等。