作为一个出国十几年的、近四十岁的女人，不太可能成为韩寒的粉丝。近日方舟子打假打到韩寒的事件正如火如荼，才让我关注了一下他的作品。其实我真的看过一本韩寒的新书，叫《青春》，是去年底刚出版的。我翻了一下，这本薄薄的书不过 50 来篇议论时事的小短文，共 11 万字，标价 29 元人民币。现在的书底页不再有印数了，所以看不出到底卖出了多少本。一篇篇扫描着看下来，我笑了：假如他不是韩寒，或假如他用另一个名字在文学城开一个博客，把里面的文章一篇一篇地放到博客里，恐怕是不会有多少人“鸟”他的。单从这书本身来说，闪光点并不多。

可是，作者是韩寒。一个 82 年出生的，长相帅气的赛车手，说话犀利有急智，在中国拥有无数粉丝。在此之前，他已出版了十来本书；他的博客超过 5 亿点击；他曾是《时代》杂志全球十大影响力人物。同样是一篇短短的博文，署上韩寒的名字就能引起不同的关注。

这些也很正常，自古以来便是如此：“十年寒窗无人问，一朝成名天下知。”作家周国平的女儿啾啾在 6 岁时就说过：“大家都读出名的哲学家的书，不读不出名的哲学家的书。”本身就研究哲学的周国平对名利较为淡泊，他对女儿说：“这是不对的。爸爸没出名时写的东西比现在好。”我很敬佩周国平，他总是能冷静地看清事物，虽然他现在的作品我也仍然喜欢看。

“没出名时写的东西比现在好。”这句话阐述了一个事实，但这只是事实的一个点。身为名作家，生活在这个时代，无论自己是愿意精神栖身于茅屋还是豪宅，总避不开一个事实：那就是名带来的利。如果说从前中国的官场是“干部能上不能下”，当今中国的“名人场”也变成“名人终身制。”只需一次投资成为名人，之后再有少许的维护费，后面的收益可以延续若许年。这就能解释现今许多人为成名而不折手段。

话题扯远了。我说了这些，无非是想强调“名”对于“利”的重要性。其实即使不码这么多字来阐述，我们自己也清楚“名字”或“品牌”在日常生活里的重要性。同样是电子产品，同样在中国的某个工厂生产，贴上某国际知名企业的商标，就可以卖出更高的价钱。消费者的逻辑也很简单，在这个商品丰富、企业争夺消费者资源的时代，一个国际知名的品牌至少代表着产品一定的质量标准。我们没有时间一一调查和挑选，选择品牌名字至少可以节约自己时间和精力。

看书也是一样。当出版社数量猛增，作者数量猛增，各种各样的书籍、信息充斥着每个城市各大小书店和书报摊和无处不在的互联网，读者如何选择？众口难调，连出版社都无法保证他们出版的每一本书都能达到一个水准，这是将筛选的工作交给了读者。而读者们选择“名作家”的书是情理中的事，于是，“名作家”之名就起到了“名牌”的作用。

“韩寒”二字，就是书籍中的“名牌”。他建立了自己的“顾客群”，现在是盈利阶段。我并不知道韩寒是不是那些文章的原作者。看到韩寒拿出一堆手稿要证实自己的清白，我也不禁有“唇亡齿寒”之感。换作我，我能证实这些文章是自己写的吗？当每个字都是直接敲到电脑里时，我如何证实现在敲电脑的是我自己而不是他人？

可是，方舟子为什么要打假？

我不知道中国有没有类似的法律，规定一本书的署名必须与那个写作的人是一致的。如果真的有类似法律，又有了新的问题：在中国，捉刀是自古以来就有的事。领导的讲话稿，从来都是在领导的名下，即使起草人有好几个，分布在各个部门。新人的学术报告，从来都会把一个“老师”的名字署在前面，即使“老师”只是看了一下。我不知道法律，我只知道既成事实。

我们都知道，如果一本书真的很有思想意义，那作者是谁很重要吗？我们看过那么多的名著，大部分在我们出生之前都去了另一个世界了。准确地说，我们看的是书本身，至于书的作者，我们没有必要认识他们。那，现在方舟子反对的和韩粉们支持的，到底是什么呢？只有一个解释，那就是，韩寒写书的收入，超过了他应得的劳动，这部分“边际效益”，来源于他的“品牌”。当这个“边际效益”过高，包装宣传的水分过大，才招来了“打假”。

是谁给了作者这些边际效益？读者为什么愿意用三十块钱去买一本十块钱都不值的书？这是读者自己应当思考的问题。盲目追星是年轻人的通病，是商家的喜讯。当作者的名字成为一种品牌，当作家以名字而拥有粉丝，我们是该去怀疑到底谁写了那些文章，还是应当怀疑到底谁捧红了作者之名？我们是应当探究粉丝们的支持心理，还是应当探究这个社会为什么没有培养更多的年轻人独立思考的能力，以至于他们只能追捧一个看上去能独立思考的年轻人？

补充一点相关法律资料。

我的体会，书本上的署名无需是作者本人，这一点，参看相关法律。

代笔没有什么大不了的。也有一些机构以某个单独的人的名字去发表文章，成为“工作室”。

可是，韩寒不能成为一个“工作室”。他的文章如果由他人代笔，他就没有了太多价值。因为他的光环是：这是一个少年天才。天才怎么能由他人捉刀？大家看的是“天才的文章”，不是“文章”。这才是他必须要证明文章由他本人所写的关键。

第九条　著作权人包括：
　　（一）作者；
　　（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。

第十条　著作权包括下列人身权和财产权：
　　（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
　　（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
　　（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
　　（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
　　（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
　　（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
　　（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
　　（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
　　（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
　　（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
　　（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
　　（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
　　（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
　　（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
　　（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
　　（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
　　（十七）应当由著作权人享有的其他权利。
　　著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
　　著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

第十一条　著作权属于作者，本法另有规定的除外。
　　创作作品的公民是作者。
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　　第十六条　公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。
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