文艺气质和娇柔做作之间就隔着一层薄薄的膜，捅破了，那就是人见人爱的小清新；捅不破，难免搞得不伦不类东施效颦。张艺谋用《山楂树之恋》告诉我们：小清新可以有，而且，这绝非文艺青年的专利，文艺中年甚至文艺大爷们都可以玩得风生水起，清新无比。 《山楂树之恋》绝对捅破了那层膜，整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一瓶天然矿泉水，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。 不过，文艺气质的膜捅破了，静秋的那层 “ 膜 ” 神话却被树立起来。号称 “ 史上最干净的爱情 ” ，这 “ 干净 ” 从哪里来？主要就是无知。静秋根本没学过生理卫生，连她的知识分子妈妈也只能用手指划拉鼻尖来检验女儿，从这个层面来讲，静秋还不是女人 —— 空有发育成熟的身体，脑子里还是一团浆糊。李保田在 《有话好好说》里说： “ 别拿无知当个性。 ” 我也想说一句：别拿无知当纯情。纯情不是因为稀里糊涂搞不清性行为含义，而是内心的纯洁和善良，以及对爱情神圣 化的追求和信仰。纯洁等同无知吗，无性的爱情才是纯洁的？这是理解力的无能。对性的拒斥看似起了 “ 借古讽今 ” 的效果，但作者的道德的武器不过是不顾事实，不通情理，用美化的曲笔营造的虚假的爱情奇观，它只能出现在实验室的培养皿中。对性的拒斥，显示了作者内心深处的罪恶感，是不纯洁者的矫枉过正。很难想象，张艺谋是那段年代的亲历者，即便是出于对逝去青春期的极力美化，也犯不上用一个艺术家的操守做抵押。 再者， “ 史上最干净 ” 这几个字是你们这些凡夫俗子敢说的吗？雪芹爷煌煌一部《红楼梦》，形容林黛玉也不过就是 “ 生得干净一些 ” ，不肖子孙 们居然敢自我标榜 “ 史上最干净 ” ，也难怪李少红敢在大观园里玩快进。 纯情也不等于处女，君不见满大街小广告上的 “ 处女膜修补术 ” ？再者，费雯丽在《魂断蓝桥》里曾塑造的一个沦落风尘的站街女，你能说她不纯情？　　 影片的所谓 “ 干净 ” 恐怕更多的让人联想起叙事的薄弱：那些硬插进来的幕间字幕让剧情发展支离破碎；除了静秋、秋母和老三以外，其余的人物更是可有可无的道具，连老二也只是做了一次送核桃的快递就不知所终了。 静秋最后决定与老三共度一夜，我这种龌龊之人难免觉得有交换之感。诚然，对静秋而言，也许这就是圣洁无比的付出。不过，受了老三这么多恩惠，决定以身做答，这能算是不掺杂质的爱情吗？ 话说回来，《山楂树之恋》能红起来，本身也说明了我们的时代 “ 纯情 ” 太匮乏了。这么烂的一本小说居然风靡一时，足见国人对真诚爱情的渴望。这是一个小三当道二奶为王的时代，守身如玉几乎是一个神话，所以，《山楂树之恋》出来应合了我们，也是符合文化消费心理的。　　 如果有一天，我用手滑过某个女孩的鼻尖，那一定是因为我爱你。我爱你，所以我爱你身体的每一个部分，包括你的鼻子。无论贫穷还是富有，无论疾病还是健康，无论你过去是什么样将来会变成什么样，我都爱你。我爱现在的你，所以我今生今世都会跟你走下去，直到我不爱你为止。这是我理解的纯情。 供批判用。