8.

        2007年，三部“海岩剧”先后在电视台播放：《深牢大狱》（《阳光象花一样绽放》）、《河流如血》（《金耳环》）和《五星大饭店》。这里我不谈海岩的小说了，因为《五星大饭店》最初就没有小说，似乎是2005年海岩先编了一个漫画书的脚本，然后才拍电视连续剧，前两年书店里根本就没有出现小说原本。现在电视剧要开播，书店里也出现同名的书了，但那是电视小说，接近于分镜头剧本。

       《五星大饭店》故事场景主要在一家豪华大饭店展开，这是它的最大噱头。现实生活中，很少有人入住五星级饭店，自然会引起强烈的好奇心。要知道，海岩的名片上有一堆头衔：北京新华实业总公司管理处处长，上海新锦江大酒店总经理，昆仑饭店总经理、董事长，锦江集团有限公司副总裁，锦江集团北方公司董事长、总经理，中国旅游饭店业协会会长，中国旅游协会副会长，等等。有这样的优势资源，海岩拍《五星大饭店》很奢侈地吸收了国内13家顶级酒店的精华：楼体是上海的金茂凯悦，大堂是北京的昆仑饭店，客房是海南的索菲亚大酒店，地下停车库则是上海的华亭宾馆……这样超豪华的排场，很难说是为了艺术效果。

        电视剧总不能单靠豪华的背景支撑啊，它必须讲一个故事。于是，故事的架构又回到海岩的老套路上：多角恋爱加罪案悬疑。男主角潘玉龙是刚从大学毕业的酒店实习生，想在大酒店里干出一点名堂，好多赚些钱孝敬乡下的父母；汤豆豆是潘的房东，一个一心想通过跳舞扬名立万的女孩子；杨悦是潘的同事，一个十分低调的见习律师；金志爱是大酒店的房客，韩国时代集团的继承人。恋爱故事就在这四个人中间展开。

        象琼瑶那样展开细致缠绵的浪漫爱情，从来不是海岩的长项，他有别于琼瑶的手段就是制造罪案：一是汤豆豆同父异母的哥哥杜耀杰伪造遗嘱，招致追查此案的杨悦被袭致残；二是金志爱被集团内的实力派迫害，她不得不拉住潘玉龙逃命。另外，故事中又穿插了盛元集团盗窃时代集团商业机密，潘玉龙也卷入其中。佐料这么多，拼成一桌大餐应该好吃又好看。

        但是这一回《五星大饭店》又犯了后期“海岩剧”的老毛病。第一个毛病就是拖沓，无关紧要的琐碎镜头太多。网上的批评声中，这一看法比较一致。

        第二个毛病就是故事主题不明确。它不象是言情剧，因为剧中言情的场景并不多，表达也比较含蓄，而商战，酒店内部事务等等内容很多；当然，它也更谈不上“涉案剧”，剧中没有破案的过程，对有关的几起案子只是交待了结果，而且杨悦被害的案子始终没破。

        许多宣传《五星大饭店》的网页反复说：这是一个关于“真实”的故事。剧中人物对话中，“真实”一词不绝于耳：汤豆豆的舞蹈组合名“真实”，汤豆豆母亲留下的乐曲名“真实”，潘玉龙与金志爱对话也翻来复去强调“真实”。说来说去，这个词是不是用得太滥了？刻薄一点说，汤豆豆的母亲与有妇之夫产生私情生下汤豆豆，这是“真实”；潘玉龙在佟家彦的诱劝与压力下协同盗窃商业机密，这也是“真实”。剧中一切善行和恶行都是“真实”地发生，空洞地喊“真实”只能是矫揉造作。剧中四个主角中，似平只有杨悦没有在对话中用“真实”一词，而她是其中最朴实、最低调的一个人物，类似于《深牢大狱》中的小珂。

        其实，金志爱对潘玉龙说“真实”一词，指的是恋爱双方要彼此真诚、坦率，为什么海岩非要用如此别扭的“真实”这个词呢？这是为了呼应前面围绕汤豆豆的一系列“真实”：乐曲、舞蹈组合及不用金钱买名次、遗嘱的真伪，等等。海岩为了在他的电视剧中宣扬某种“哲理”，手法未免太拙劣。尊敬的海岩同志，还是不要冒充思想家吧，老老实实讲你的故事多好。

        海岩挑选了刘心刚导演《五星大饭店》，看来不够理想。刘心刚是舞美出身，这种背景自然会使他追求画面的优美，这也可能是海岩选他的原因。但是显然的，刘心刚导演本领还不到家，他的镜头调度不够有章法。他喜欢摇镜头和快速切换镜头，象时下某些电影流行的做法。他有一点没弄明白：他是在拍电视剧，不是拍电影。电视剧和电影比较，屏幕大小不同，用时长短不同，这决定了二者在处理镜头的技法上有明显差别。即使他喜欢眩耀的那些镜头处理方式，也只能用在某些特殊类型的电影或电影中的某些特殊场景中。另外网上还有人抱怨许多场景光线昏暗，象古典派油画那样的色调。我这里要劝劝海岩和刘心刚：别卖弄你们那种自恋式的审美趣味了。你们拍电视剧不就是要迎合观众、追随时尚吗，你们不就是要收视率、要赚钞票吗？把画面拍得鲜艳明亮些，这才和你们那种超豪华场地、超豪华气派相配！

        这一次，海岩仍然坚持他的老路子，主要角色全用新人：张峻宁扮演潘玉龙，牛萌萌扮演汤豆豆，曹曦文扮演杨悦，这三个年轻人被网友普遍斥为“不会演戏”，对牛萌萌的指责更多。相反的，韩国不知名的女孩郑柔美扮演金志爱却得到一致喜爱和好评。

        网上的这些评判大致不错，不过我也想补充另外一点意见：“海岩剧”中的男主角向来不好演，这跟年轻演员的功力有关，也跟小说和剧本有关。海岩的作品，女角的戏份多、变化多，借助于肢体语言和台词就可以发挥七八分，而男主角就不那么好办了。《永不瞑目》中的肖童，动作场景多，陆毅演技欠火候，但能演得不太糟糕（陆毅后来一些演出不太出众，说明他“技只此尔”）；《玉观音》中佟大为就没有那种好运气了，他能把杨瑞这个角色演到这个地步，也算对得起人；《深牢大狱》、《河流如血》中的刘川和陆保良，动作戏不多，主要靠演员的内在功力，在表情（特别是眼睛）等一些细节上表达许多东西，这对刚出道的年轻人实在勉为其难。所以，《拿什么拯救你，我的爱人？》中的龙小羽需要刘烨演。《五星大饭店》中的潘玉龙一角也是如此，张峻宁不是刘烨，我们不能对他太苛刻，为鼓励小生后进，给他的表现打个六十分吧。

       “海岩剧”中的女角色，一般比较有发挥的空间。在《五星大饭店》中，给汤豆豆的戏份很多，但牛萌萌显然辜负了她的机会，表现生硬、甚至有些场合带点做作。曹曦文演杨悦显然吃了亏，也就是卖力可能不讨好，问题出在剧本上。

        金庸的《倚天屠龙记》中，有四个美女：赵敏、周芷若、殷离和小昭，她们都深爱男主角张无忌。金庸自己评价这四个人，说前三人或心狠手辣、或野心勃勃、或诡计百端，都不可爱，只有小昭深情不露，无欲无求，关键时刻却能为心上人付出，最为可爱。海岩在《深牢大狱》中套用了这个模式，看过电视剧的人都会对小珂印象颇深。她的戏份不多，为人也不张扬，默默付出，但她的人品与季文竹、单鹃的人品形成鲜明对照，所以叫人觉得可爱。

        现在《五星大饭店》中的杨悦，照海岩的安排，似乎是另一个小珂。然而杨悦的戏份太少，也无法与汤豆豆、金志爱进行反差很大的对比，这就使她成了一个多余的人物，曹曦文演技再好也没有发挥的余地。

        剧中汤豆豆的戏份多但多是老调令人厌倦，金志爱的戏份多却新鲜刺激夺人眼球，郑柔美出演得了个大便宜。韩国电视剧中类似的人物不少：一张温柔可人的漂亮面孔，一副孤独无助的弱女身世，再加董事长的身份和渴盼温情的浪漫形象，多种无素揉合，要这个角色不可爱也难。说实话，郑柔美的演技并非无憾可击，例如金志爱得知潘玉龙曾参予盗窃商业机密后，那种内心爱恨交加、失望与懊恼的复杂心态她就无法细致地表现出来，只好用大哭带过去，这小姑娘还嫩着哩。中国二十岁至三十岁这个年龄段的观众，浸淫韩剧日久，对韩国美女有一种天然容易接受的心态，对郑柔美有些溢美也容易理解。电视剧结尾，潘玉龙准备同杨悦结婚，汤豆豆出现了，这是海岩留下的另一个噱头。于是网上又热闹了，青年网友热烈地讨论“潘玉龙的感情归宿”，强烈地要求拍续集。这个现象既表达了那些年轻人的幼稚，也说明海岩塑造杨悦这个人物的失败。

        电视剧结束了，网上的热闹过些时候也会烟消云散。然而不争的事实是：象《永不瞑目》、《玉观音》那种辉煌的时代已成过去。据说明年海岩又有新作《舞者》问世，他永不甘心沉寂，他还会卷土重来。