10。

        我们用结构主义方法来剖析一下《深牢大狱》。

        故事中的爱情部分只不过是一个简单的母题：刘川（姓名在这里不重要，仅仅是一个符号）是一个富家子弟，他爱上美女季文竹；后来刘川破产了，季文竹同他分手，结果平凡而心地善良的小珂同刘川携手。

        母题只是一个基本构架，在这个构架上可以编出不同的故事，当然要加上许多东西，诸如人物外表、性格及更多一些细节，才能使故事有血有肉，才具有可读性。对这个母题，海岩是怎么加工的呢？
海岩设定刘川是一个狱警，小珂是他的同事，季文竹是个一心想成明星的女孩。为了使故事复杂化，安排刘川参加了一个“睡眠行动”，由此引出了单鹃这个人物，于是“一男三女”布局完成了。

        简单地按照这个布局走下去，也可以写成一个爱情故事，爱恨情仇样样俱全。但是，海岩的思路变了，他要写监狱中的罪犯生活，以表现中国的模范监狱是如何改造犯人的。为此，他需要一个罪犯作主角。海岩是严格按意识形态部门标准写作的，因而主角不能是恶人，应该是一个“犯错误的好人”，于是可怜的刘川被挑上了。从而监狱故事与前面的母题发生了关联。

        我怀疑，海岩最初是应司法部门要求写一个关于监狱的故事，于是他采用了前面所述的母题架构，他大概认为，这样既有监狱内容，又有爱恨情仇，故事一定好看。但是海岩恐怕没有想到，这种安排产生了两个大问题。

        第一个问题是如何找一个合适的理由让刘川坐牢，前面母题中的多角恋似乎给出了合乎情理的解释。然而刘川过失犯罪实在安排得勉强，凡是看过电视剧中那段情节的人，都会觉得刘川太冤枉，而且尽管刘川主动给出巨额赔偿，法院还是判了尽可能长的五年徒刑——这是海岩要刘川有这样长的刑期，因为刘川刑期如果太短，比如两三年的，海岩的监狱故事就无法展开。这种生搬硬套地编造故事在海岩不是首次，不管合不合情理，你都得相信。

        第二个问题是故事的主题乱了。它是关于监狱的故事吗？不全是，因为有一多半内容是“睡眠行动”和多角恋爱；说它是爱情故事吗？那另一半监狱中的内容基本与爱情无关。也许应该叫“双主题”。我们知道，双主题的小说很少，例如托尔斯泰的“安娜·卡列尼娜”可以看着双主题，但那是两条平行的故事线索。而《深牢大狱》不是这种情况。

        我们拿另一部关于监狱的电视连续剧《女子监狱》（革非编剧，张新健、杨小雄导演，范智博、杨圣文主演）来同《深牢大狱》对比。

       《女子监狱》的主角是一个监区长海兰，剧中也有大量服刑犯人在监狱里生活与改造内容，只是埋伏下一条线索：一个叫苏琳的女犯实际是替他人顶罪。监外，苏琳的前男友聂智轲对苏琳案调查引发了海兰对此案的关注，最终改造好了一批女犯，同时查出了一个官商勾结的犯罪团伙。这部电视剧叙事手法比较朴实，它也有罪案，也有悬疑，但它叙事的重点始终落在监狱，没有玩弄昏天黑地的多角恋（有关人物的爱情只有很少几个情节），涉及罪犯改造等方面问题更广泛、更有平民性、更人性化，主题非常明确。当然，如果对这部电视剧作适当的修改，会更有吸引力，关键是，它没有外加的花哨东西。而《深牢大狱》，严肃的监狱罪犯改造主题同一个十分花哨的多角恋扯在一起，谁想想都不是滋味。电视剧《深牢大狱》收视率不高也是必然：想了解监狱的观众忍受不了滥透了的多角恋；想欣赏海岩的多角恋热闹的观众忍受不了漫长枯躁的监狱内容。