苏桥西呀
我写
唐远贞到办公室，发现徐小姐的椅子是空着，昨天的雨好像不小，徐小姐一路走来的，又要生病，这次是肯定要去回访，别发卡的本领一定比上次好，送什么东西？西点，还是糕饼，唐远贞想到头发蓬蓬的徐小姐，对那个幼稚的门后，孳生了无限向往。
主任说远贞，你病好了？唐远贞问，徐小姐人呐？她也生病吗？主任说，正要跟你说，徐小姐昨天辞职了。唐远贞说怎么会？她另外找了事？主任说是家里来了急信，让她赶紧回去，她今天就走，现在已经在火车上吧。
唐远贞想徐小姐做事情敲钉转角，每次下班，首尾总是收拾的利落，枕戈待旦的，好像知道第二天不来，也许一直就预备着有这一回，家里不知道催了几次，没有办法。
唐远贞走回来，连电车也忘了坐，快到家的时候，发现格外昏暗。两个邻近的路灯同时坏掉，象是约好一起私奔。左右的路灯没有这样的福分或勇气，索性低头只盯着脚下，一点点光线顾不上行人，勉强敷衍身边几只慷慨赴死的蛾子。徐小姐昨天也是这样一路过来，下着雨，打个伞，提了东西，黑的地方，不知道徐小姐是不是害怕，唐远贞又想起自己这是到家了，而徐小姐呢，还要一个人走回去。
大门旁有一个泥脚印，唐远贞记得刘妈说不要像徐小姐那样一脚踩在泥里，这多半是徐小姐踩的。脚印不大，却积了一小捧水，不知道哪里掉了两点光，浮在上面，被泥坑小心翼翼掬在手里，象得个宝。两点光一会儿溶在一处，一会儿又分开，来来回回。唐远贞盯着看，认出这正是那一天电车上的徐小姐和自己。
立秋前，是天恩三合的好日子，唐远贞和徐小姐就在这一天结的婚。沪上的战事虽然结束，可人心却不安定，太太们认定孩子出洋留学，总强过在这里担惊受怕日本人。唐太太坚持出国前要把婚事定下来。唐远贞见过几个女生，刚吃顿饭，看场电影，唐太太就难免催促。父母眼里相亲的子女就是蒸的鲜鱼，打开盖子殷勤探看，恨不能及时出锅亮相，不要烧过了头。结婚的时候，唐太太高兴，存个念头，觉的怎样都比那个没见过的徐小姐强。只有刘妈觉得这个少奶奶，略有些徐小姐的眉眼，相貌上还是差了一点，当然这话她也没有对任何人说起。
徐小姐结婚是镇上的大事，婚礼破天荒的有了时代维新的气息。镇上的媳妇们看不过，徐小姐坏了多少年的规矩，就凭在上海呆过几天，上海了不起啊，去过就三头六臂，就能铁定生儿子。夫家也觉的儿子太过迁就新娘，虽然岁数大一些，可是徐小姐也不小，晚几年也只能给人填房，找到自家而儿子是她的福气。不过听人说，徐小姐开始还不同意这门婚事，李先生几次上门，都是不冷不热的，倒是一次徐小姐不舒服，李先生专门探望，还送糕饼过去，亲事就成了。李家人后来就说，这真是个糕饼姻缘。
算下来，还是孩子们最高兴，兜里揣满喜果，婚礼上游鱼一样的窜来窜去，好像那一年里天底下顶让人开心的事，莫过于多了两对白头到老，相敬如宾的夫妻。（完）
郭建英 1931年
附一张香港摄影大师何藩（1931-2016）的代表作 Approaching Shadow, 1954，作徐小姐姓徐押题的照片
我自己也开心昨天累了半天，坐在西窗下还能慢慢码出。
一边看iPad,一边手机上写。另外要应付Coco来捣乱～～
希望并期待读到更多作品。
又，你写对话好像和我有一样的“毛病”，在写小说时，不喜欢用引号。注意到这点。
觉晓说，“如同开水把唐远贞“从头到脚煮的通红”。我心生惊悚，这不是古时酷刑了”，其实围城里就有“高松年的脸像虾蟹在热水里浸了一浸”，不是全无来历。
感谢觉晓，每次留言都是我脱离懒散，拿笔写作的动力。
希望下次觉晓再严厉些，让我行文中那些取巧，偷懒无处遁形。
苏桥西呀，我偷懒，称苏桥西，把那个“呀”留给徐小姐道白。博主的ID有意思，头像有意思，手拿一支笔的黑白画像，文学的意向。文学城写小说的博主不少，我跟读却几乎没有，读过网友写的短篇，还是几年前。在我是习惯不去跟读，跟读小说累，我懒，喜欢纸书，又挑剔内容。但读完苏桥西的《徐小姐姓徐》，我冒然留言，是意外之喜了。
苏桥西善于用比喻，这是一路读下去的动力。那比喻用的精致叫我心生“妒忌”了。比如第一篇里唐远贞被挤到马路上街沿，把他比作鱼肉里的细刺，再被吐出。我便不会忘记了。类似的叫好比喻不少，于是苏桥西的徐小姐好像是《紫罗兰》杂志里出来的，而苏桥西只不过在沾满灰尘的书架里抽出来，吹几口气，徐小姐便活了。
然而用比喻也有分寸，比如第一篇里写大家的笑，如同开水把唐远贞“从头到脚煮的通红”。我心生惊悚，这不是古时酷刑了。如果人换成龙虾还说得过去，大约是我挑剔，吹毛求疵，然而我心里存疑了，写出来，希望苏桥西不见怪。我不喜欢逢迎，浪费时间。
苏桥西的短篇开场就是张爱玲的腔调，电车坏了，停了。我脑海里《封锁》出现。而徐小姐与唐远贞是公司同事，又像《半生缘》的顾曼桢与沈世钧。苏桥西在回复读者留言里提及他喜欢张爱玲小说，那么很对了。张爱玲的小说是传承了二十年代末上海的新感觉派小说，苏桥西的文字也是充满了感觉。这种感觉弥补了情节上的单调。
我不是专业评论家，我也就是以我阅读的感觉来体会小说的感觉。
整篇小说的重要情节是第二篇唐远贞去探生病的徐小姐，后来徐小姐又来探病回访了。细节描述上，别发夹被特写，像王家卫拍梁朝伟吐烟圈，袅袅不息。读者读至，如挤进亭子间的逼仄空间，做了男女之间那盏十五瓦的电灯泡。
第三篇写到徐小姐的苦恼在于婚事，她是小地方到上海，脱不开老家的规矩，被逼婚。这真是现代的主题。我读此想到或许徐小姐与唐远贞会有些磨难了，就如曼桢与世钧。悲剧还是团圆，看苏西桥了。这篇结尾提及“在电车的梦里”，这是作者辛苦之处，写小说要前后顾及，脑力与体力双重付出，海明威写作后，大吃一顿。我自己尝试写小说，深有感触创作不易。
苏桥西写到此，徐小姐的面貌相当完整，她的鼻子都从平面的屏幕上凸显。可是唐远贞却不显山露水，轮廓不清。然而苏桥西依旧文笔流畅，写出两个有情人之间的惟肖，那句“暗处里捧出盏茶”，海上花列传的韵致。
第四篇苏桥西给出了郭建英的插图，我孤陋寡闻，去查，才知道。或许我以前读到过，早已经忘记，在苏桥西的小说里，图便是个文字参照了，徐小姐的年代感。这篇好像没有多大情节，男女之间一支钢笔写写名字，一同下班回去，下雨。像恋爱的小细节，如果是恋爱。“那句话见无人认领”，这个结尾句又是好，写出了两人关系看似“自由”，“一下子没了踪影”，是个伏笔了。
第五篇是第四篇的延续坐电车、淋雨，他送她回家。第五篇短，可以与第四篇合并。
徐小姐住亭子间，又是外地人进上海大致的落脚点，开头难，亭子间像只饼干桶，干燥的，密封的，安全的。但是亭子间不是顶层，第五篇结尾写雨水“不请而入”，我再读时又存疑。然尾句“徐小姐蜷在自己的床上，反成了外人。”有参差的参照感，落寞的。
第六篇写徐小姐探病唐远贞。此刻写来，觉得苏桥西又接上了《红楼梦》，难怪张爱玲喜欢《红楼梦》。不过这篇初读时，我上当，是这句“徐小姐当然不知道，自己门还没有进，就开罪了一大片。”以前结婚就是“进门”，我以为苏桥西在这里暗示徐小姐后来嫁进唐家。
徐小姐怎么会在去唐家的路上踩到泥呢？这与上海马路不像啊。我又一次存疑了。何况唐家应该距离徐小姐的亭子间不太远。但“一脚踩在泥里”，倒是真担心他们之间出现波折。
看到第七篇，有些失望，因为结尾了。苏桥西给我一个留言说是父母也在上海。那么，疫情里写的徐小姐上海做事，刚有恋爱迹象，回老家仓促结婚，毫不奇怪了。虽然读到不甘心，不甘心她不辞而别，不甘心他不追去她的乡镇。
不过七篇下来，《徐小姐姓徐》是一个故事了，徐小姐在上海若即若离的爱情，回到老家顺服的婚姻。想起Munro那样的《逃离》主题，婚姻之路向来不容易走，即便徐小姐嫁给唐远贞，不一定白头偕老。倒是最后嫁给的同乡李先生，或许因为徐小姐见过大上海的市面，有了敬重，更相敬如宾。
徐小姐的余生因亭子间的那场被关怀，好像捧着个饼干桶，随时打开，闻一闻沙利文饼干的香味，那是可以永久怀念的上海味道。
匆匆写成 觉晓
更希望继续有短篇小说。