luck86网友在读了我写的七律《残荷黄雀》后表示，“这个我读起来就觉得跟不上，因为肚子里典太少”，我觉得有必要做一下注解。luck86网友可能心态急了一些，静下来仔细看，其实没那么玄，也是common sense，很好理解。特别说明一下，看古典诗词，看不懂的情况很普遍，许多事只有当事人理解，时过境迁，后世人看不懂，情有可原，不必挂在心上，略过去找看的懂的欣赏就行了。

听雨萍声打叶残，春风得意上枝端。枯容藜面沧桑老，黄口青雏太液澜。
苏子登仙持玉杖，贵妃醉月倚雕栏。东风应点芙蓉早，报与桃花一处看。

这首诗是应景诗，这种诗是与别人唱和的产物，或者为其他应酬所写，所以都有夸张或者凑字的嫌疑，在立意上往往显得勉强！在立意上不能太过褒贬。

“听雨萍声打叶残，春风得意上枝端”，首句借鉴了苏轼的定风波“莫听穿林打雨声”的创意，雨声在森林里往往声音共鸣，给人一种惊惧感；而这里渲染的是雨打荷萍的声音。第二句说的就是黄雀在雨过天晴之际跃上枝端。这里想是描写的应是春天的景象，去年的残荷仍然健在，依然承受风雨，承受黄雀的重量，还有生命力，只是衰老了。

“枯容藜面沧桑老，黄口青雏太液澜”，进一步描写残荷的衰老之象，以及黄雀的青涩与清新。“太液”一般指皇家园林中的湖泊水塘，这里“太液澜”说的夸张，专指黑色居多，水滴涟漪泛起的那一张照片。就对仗来讲，沧桑对太液，也还说的过去。

“苏子登仙持玉杖，贵妃醉月倚雕栏”，这一联出处是李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》："手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。"，改成苏子持玉杖，是暗示会意苏轼《赤壁赋》中，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的文字，也算典中有典，双重含义；当然也是为了引出“贵妃醉月倚雕栏”的栏字，追求步韵，纯形式上的要求。从立意上，这一联并未有太深的含义，形式大于内容，说为了凑数也可以这样理解。所以这种装饰性的句子往往华丽张扬，象雕饰花纹一样，但实用性并不强。

“东风应点芙蓉早，报与桃花一处看”，这是卖弄的重点，也是全诗的落脚点，就是暗含着早春时节，万物待复苏，仍然留着残冬的迹象，这个象征衰亡的就是残荷。对春来桃花先开，百花随后的次序不满，想加以改变的人和诗，自古有之，比如黄巢说过，“他年我若为青帝，报与桃花一处开”，他梦想如果哪天他当上了百花之主，就安排每年菊花先开，与桃花一起，迎接春天的祝福。

所以，自然界秋收冬藏，轮回往来，全凭东风点化，造化安排，因此也就产生同样的期盼，东风先点化芙蓉，也就是荷花，让他尽早化腐朽为神奇，和桃花一起盛开，供人们欣赏。