家里书架上的书如流水一般，新书不断的上，旧书不断的扔。唯几本漫画一直稳坐在上，铁打的一般。这些漫画书中国的有《三毛流浪记》《丁悚漫画集》、蔡志忠的《聊斋志异》、朱德庸的女郎系列，外国的有俄罗斯人画的《创世纪》，美国人画的《倒霉的萨克》，有德国的《施拉德尔》《博芬格》《扬可夫斯基》，有阿根廷的《莫迪洛》，还有《男人和女人》《大千世界》《夏娃和亚当》《两性之间》等等。

这些书收在家里，信手从书架上取下一本，翻翻看看，如嚼橄榄一般，回味无穷，常看常乐，永不厌倦。尤其是坐在马桶上，一定得手里有本漫画翻着，马桶前放一本书，已成习惯，便厕的同时享受漫画视觉，上下通畅。

这些书收集的都是大师的精品，每张画都是结合幽默的智慧和道理于一体的，许多漫画每次看每次都有新的感悟，少数的至今没能完全理解。但不急，留待读懂的那一日。

因有这些漫画书，生活就不会再寂寞。即使罚自己在屋子里关一年，只要还有这些书在，就不会感到慌。现代生活不可缺少的是电视、电脑和手机，对于我还有一项，那就是漫画。也因此，我的生活比别人多了一道抵御孤独的屏障。

我也爱看其他的美术作品，但为何最钟爱漫画？这要拜自己经历过的三次漫画运动所赐。从小学到高中，文革十年以漫画开始以漫画结束，正中间还有一次。三次漫画运动在一条时间轴上定出了三个等距的座标点，这三支点撑起整个文革的疯狂。开始一次是批判刘少奇，漫画的主题是打到刘邓陶；中间一次是批林批孔，结尾一次是粉碎“四人帮”。三次漫画的规模如此浩大，差不多是全民参与的漫画普及，是全民狂欢的漫画盛宴。当局运用一切宣传阵地来普及漫画，肆意作践丑化自己的政敌。三次批判运动搞得轰轰烈烈，惊天动地，每个人拿起笔来都会画两笔，多复杂的人脸识别技术，抓住主要特征一下就变的容易掌握了——画刘少奇就突出大长鼻头，鼻子比脸大，鼻尖上还必须点几点红色，整成个酒糟鼻；林彪就画秃脑瓜，脑瓜又不是全秃，竖几根稀毛在那儿，孔老二则从棺材里爬出来二，一副骷髅骨；“四人帮”总是在一起的，一拳咂去，咂扁四只颠三倒四的小爬虫——元文胖，江青泼，春桥阴，洪文呆，怎么看都像。刘少奇那次，连我家楼上的木板墙上都贴了漫画墙报，那是我们邻家几个小孩子看了大街上的漫画自己模仿画的。

每次运动一来，都让我亢奋的如过节一般，茶食不思，整宿无眠，作为少年儿童的我身心全部沉浸在观摹创作漫画之中。

*严格讲来粉碎“四人帮”是文革后的事，但凡事都有个惯性，大批判的运动形式恰是一脉相承了文革的做派。