淡卷薄霜的《喝火令.暮春 》

又見絲凝碧，還尋絮著痕。奈何春意已浮塵。簾外乍摇枝影，疑是夢中人。

易改花顏淡，難教葉色醇。敢詢思量幾分真。莫憶風輕，莫憶夜微醺。莫憶兩情相悦，對月各消魂。
 

      《喝火令》在宋詞中屬於孤調，《全宋詞》裡只錄有黃庭堅：“見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。         昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。曉也雁行低度。不會寄芳音”。這一首。《欽定詞譜》中並未著宮調，又因無他詞可校對比較，所以這首詞的宮調也就無從判斷了。到清代陳維崧的《喝火令.偶憶》詞：“架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭堕一窝濃綠未成鴉。     嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。”和民國李叔同的《喝火令.哀國民心死也》詞：“故國鳴鷤鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。        陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底影事一些些。”的結拍形成兩疊與宋代的創調詞不同，宋代如：黃庭堅詞下片將：“星月雁行低度”一拍中“星、月、雁”三個實詞具象用“曉也”隔開形成三疊定為正格體例，清代、民國部分詞人把該調結拍改為兩疊後人視為別調。

填這個調須注意：

a.結拍疊句的運用，必須一氣流貫，體現文字的主旋律如：

清代吳蔚光詞：笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。

清代劉炳照詞：惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人携手，同倚畫闌看。

清代顧太清詞：一路瓊瑶，一路没車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

        同時為了容易上口，詞人通常愛借重疊詞與起調穩定音的一致性形成主音的重復出現，從而強調主旋律，如黃庭堅詞：

見－見母先韻 晚－明母元韻 情－從母清韻 如－日母魚韻 舊－群母尤韻；曉－曉母蕭韻 也－以母麻韻＝＝依雅樂起拍：36  2︱25 3︱對應結拍1 3重複角音；依俗樂起：51  5︱6  2︱對應結拍3 2重複商音。

　b.上下片對句不能運用同一種對仗形式和節奏，這一點許多人不太注意，如：

黃庭堅：見晚情如舊。交疏分已深──上片寬對，節奏 2－1－2

    昨夜燈前見。重題漢上襟──下片流水隊，節奏 2－2－1

陳維崧：架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪──上片工對，節奏2－3

                嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶──下片寬對，節奏2－1－2

顧太清：久别情已熟，交深語更繁──上片錯綜對，節奏2－1－2

               拂面東風冷，漫天春雪翻──下片寬對,節奏2－2－1

c.結句三疊的詞核心主題固定在過片後一拍，兩疊的詞：或在過片後一拍；或在疊句上如：

顧太清詞：“久别情已熟，交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到鴉棲時候，窗影漸黄昏。      拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕城門閉，一路瓊瑶，一路没車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。”

謝章鋌詞：“夢好原无據，愁多夜屢醒。對人無賴遠山青。最是酒闌燈小，膽怯淒清。      河漢三千里，更籌二五聲。幾番憔悴可憐生。為汝焚香，為汝寫心經。為汝素來多病，減算祝雙星。”

寶廷詞：“衰草連荒垒。寒林繞故關。角聲嗚咽晚風酸。遥見征人無數，曝背古城邊。       朔氣侵金甲，嚴霜冷玉鞍。停鞭一望更淒然。幾點旌旗，幾點夕陽山。幾點頹垣斷壁，掩映暮雲間。”
 

清龔元凱詞：“積雨菭如夢，當風柳未絲。黄鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。         風信番番误，年光故故催。好春已過杏花期，可奈新花，不上舊年枝，可奈舊年枝上，又到落花時。”

清吳藻詞：“放眼壺天隘，當頭璧月圓。玻璃十頃不嫌寬。金管玉簫檀板，齊奏木蘭船。     片石投如矢，層波蕩作圈。明珠散作水晶盤。那得山靈借我，仙掌小如拳。那得虹霓成線，萬颗一齊穿。”
 

        淡卷薄霜的詞起拍：“又見絲凝碧，還尋絮著痕”由實入虛，入眼所見是碧綠的垂楊柳，所想卻是如今已經銷聲匿跡曾經飄飛的柳絮，由此破暮春這個題目。接著在虛化的基礎上將主觀情感外射投放在客觀實景“浮塵”上：“奈何春意已浮塵。” 浮塵本意指在空中飛揚或附於器物表面的灰塵，這裡引伸可作時間解，暗接林逋詩：“不厭浮塵擬何了，片心難捨此緣中”之意，將身心都沈浸在“暮春”之中，創有“我”之境。接著反釣“柳絲”表述對暮春的幻覺：“簾外乍摇枝影，疑是夢中人。”筆力遞進一步強調對暮春的深刻印象。

        過片咬尾，緊緊扣住“夢中人－春影”，運用半擬人化的描寫：“易改花顏淡，難教叶色醇” 推演出似人非人，似物非物的主題意象：“敢詢思量幾分真”。此刻是夢耶？是醒耶？似乎連作者自己也把握不住了，甚至懷疑自己到底在不在“暮春”這個時空之中，一系列疊句用這種朦朧美感牽動著視覺向落想昇華，看著天上的月亮，甚至不敢相信微風的吹拂，夜色的迷離，情感的陶醉。

        全詞由“點－柳絲，向圖－夢中人，向底－風、夜、月、情”一路展開視角，擴景造境都不錯，尤其結局：“對月各消魂”頗有陸游《浪淘沙》：“清淚浥羅巾，各自銷魂”的味道，使婉約情緒達到了一種極致的狀態。

        詞只是過片處理欠佳：一則在對句節奏上缺少變化，二則用詞略有不達意處，如：“難教葉色醇”醇：本意指酒味濃厚，引伸作質樸純一解，對葉子來講缺乏形象性。三則不利於提昇核心主題的深刻性與形象性。填好這首詞關鍵在兩個對句的下筆前的設想與處理。