天启年间流传下来的瓷器极少，其鉴定方法要注意以下几点：第一，天启瓷器除个别官窑瓷器外，所以大多为民窑瓷器；第二，胎釉制作较粗，釉发清灰；第三，盘类器有的器底有点疵，或跳刀痕明显，并有烧裂痕；第四，盘、碗之类器底器底填砂粘着部分明显，釉底器足切削整齐，漏胎较多，有的胎釉交接处并无棕黄色调；第五，天启后期常出现窗格纹；第六，青花器有的有捺水印纹；第七，盘类外壁往往以五个青花小点及淡红彩组成的变形花朵为装饰，往往在一个盘上有三朵这种变形花朵；第八，在青花及彩瓷器上已出现题词。（据小编所知，国内资深藏家联合组建了一个顶级艺术品自由交易/交流的私密平台，平台单纯是为了古玩藏家更好的交易/交流，百度搜“荒岭藏珍”即可找到入口）

　　天启朝青花瓷有什么特点？

　　天启朝青花瓷器型大多欠规整。为了外销日本，出现了日本工艺风格的造型。胎体一般粗糙，但小件器物仍很精细，有万历遗风。器足多不施釉，为白砂底，可见跳刀痕，并粘有砂粒。釉质多稀薄，釉面的光亮程度明显减弱，有的器物口沿施酱釉色。此时纹饰的绘画技法较多，且各有特点。其中豪放夸张的减笔写意画与万历时华丽繁缛的风格形成鲜明对比。青花的色调复杂，在鉴定时要特点注意。

　　崇祯朝青花瓷有什么特点？

　　崇祯青花瓷器型不规整的现象比较普遍，一般胎体厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕到刮削痕，并且多粘砂。但也有一些精品之作规整，呈现出与清初相同的某些特征。后仿器的底足有的没有跳刀痕，足端修整过细，胎质古拙与细密兼有，圈足渐向高深发展，足际漏胎较多，琢器圈足有施一半釉的现象出现。釉面有青白、白中闪青、白中闪灰等多种色调，釉层却均显稀薄，与明代中期肥厚的釉面有很大差别。器口普遍施酱黄色釉。以涂抹技法绘成的人物衣裤有碎花表面纹，这是崇祯瓷独有的特征。青花色调的晕散现象比天启时的更严重，常使纹饰模糊不清。

　　天启民窑瓷的款识有两种格式，一种为“天启年制”，竖排双行款；另一种为“大明天启年造”，竖排双行款。均用半行半楷的字体在器底或内底正中书写，或用双圈围饰，或用简笔花卉组成的装饰带围饰，字体风格闪烁着嘉靖、万历民窑款识的遗风。

　　崇祯民窑署款多为“大明崇祯年制”，六字竖排双行，外以双圈或单圈围饰，款识字体，特别是“年”字的书写，沿用明代中期的格式。