宋：《晓镜图》与上文五代时期的家具比，可以看出这张宋代古画中的家具直接继承了五代或者唐的风格，比如图中四面平案子的腿部，与上期文章提及的五代《浣月图》中的家具腿部几乎没有差别，造型完全相同。

再看图中的榻，榻下盘的壸门造型基本与唐时期的造型相同，但壸门曲线简化了。榻上座屏的屏芯下面没有披水牙子，这是后世座屏很少见的结构。座屏的底座为台阶式，台阶上装饰的一对扁抱鼓造型与后世的座屏底座造型也稍有不同，不同之处在于台阶式的使用，明及以后多为卷云抱鼓式底座，当然扁鼓型装饰在清代依然使用，但一般配卷云装饰，而非台阶式。

宋徽宗《十八学士图》众学士围坐在一张桌前，这个造型我们叫榻，但笔者很肯定地说，在唐代绘画上也有这样的桌，众人围坐的方式也完全一样，遗憾的是笔者忘记那幅唐画的名称了，它描绘的是贵妇、侍女的形象。榻的冰盘沿造型是我们现在所说的“剁边”，“剁边”这个家具符号至少可以追溯到宋代，而明清家具对于“剁边”的使用比比皆是。

图中榻的高度应该在60～70厘米左右，或许更高些，因为一般的凳子高度在40～50厘米，榻太矮了用起来就不舒服。榻周围的学士们坐在覆有织物的鼓凳上，有可能是竹制，或者藤制鼓凳，这个造型的鼓凳唐代就有，清代还有，这又是一个在唐代就定型的古典家具品种。

图中出现了围棋与围棋盘，这个造型的围棋盘唐代就出现了，日本正仓院保存有一张唐代围棋盘，造型与图中的围棋盘基本一致，只不过唐代那张围棋盘的装饰更华丽。围棋盘的下面有一张狗牙腿单人榻，这个造型的单人榻清代还有很多，只不过清代如此造型的单人榻一般不是断牙头的牙板。

这张单人榻的对面是一张大榻，其造型与唐代榻的造型没有太大区别，该榻所有的家具元素在唐代的榻上都出现过。

宋：《风檐展卷》中出现了平头案，看不清是否为刀牙板平头案，但其造型与后世的刀牙板平头案基本一致，另外一张宋代古画《听琴图》中也有刀牙板平头案的形象，由此可见刀牙板平头案的使用在宋代非常普及，笔者记不得刀牙板平头案的形象是否在唐代绘画中出现过，或许刀牙板平头案是宋代的发明。

宋：《撵茶图》关注一下这张图中的刀牙板平头案，这是很清晰的宋代广泛使用刀牙板平头案的证据，宋代上至皇帝，下至小童都可以用刀牙板平头案。

宋：《听阮图》这张图中榻的牙板有变化了，不再是前面我们经常看到的自唐以来经常使用的如意纹壸门，而是在明清家具中常见的“猫耳朵”，造型为大弧线的壸门造型。这是笔者没有想到的，笔者一直认为大弧线壸门造型的年份很晚，至少到明代中期以后，清代使用的更多，没想到这个造型宋代已经使用了。

宋：《文会图》这张图向我们说明，刀牙板平头案在宋代的酒楼茶肆里广泛使用，而且酒楼茶肆里的椅子是配脚踏的。注意看画中人物坐的是灯挂椅，与明清时期的灯挂椅造型没有区别。

宋：《维摩图》图中罗汉床的造型一直延续到清代，这样造型的罗汉床看来定型在宋代，到了这幅图的时期，唐代榻上所使用的壸门造型还没有被淘汰，依然在使用。

明：唐寅《韩熙载夜宴图》直接从宋代跳到了明代，这是因为元代只有不到一百年的时间，而且蒙古人的主流文化当时不在中原，成吉思汗家族并不是很看重中原，当时的蒙古人更向往西亚。所以元代的瓷器可以好好讨论一番，上面的图案有很多西亚风格，但是元代家具没有什么可看的东西，要么向上看宋代，要么向下看明代。

本图是明代唐寅所画，摹五代的《韩熙载夜宴图》，图中家具与原图中的家具差别不小，唐寅这幅图中描绘的应该是明代本朝家具，我们基本可以把图中的家具看成是宋代家具的延续。

明：仇英《桐阴图》图中人物所坐躺椅或许是明人的原创，笔者没有在宋代古画中找到过类似造型的椅子，这样的椅子不会出现在宋代也正常，宋代兴理学，天天正襟危坐，那样的文化不太容易出现如此休闲、不顾仪态的休闲椅。

唐代不仅仅是“垂足而坐”的风尚开始盛行，而且很多唐代家具品种，装饰元素已经成为文化基因，被宋明清各代传承；宋代家具直接继承了唐代家具的造型、风格，在装饰风格上宋代比唐代更简约，刀牙板平头案的出现或许是宋代对中国古典家具品种的贡献；明清两代的古典家具基本没有创新，有的只是传承。转帖