美國現實主義畫家諾曼 羅克維爾（Norman Rockwell）

五十年代的中國大陸各個領域深受蘇聯的影響，從政府機構到黨團組織，從經濟金融到教育文化，科研文藝等等無不深深的刻印著“蘇維埃”的印跡，就文藝領域來說，音樂，舞蹈，繪畫等也是唯“蘇”至上。這一篇說一說繪畫，除了中國傳統畫，凡涉及西方的畫，統統是腐朽末落的資本主義的，不要說學，看都沒地方去看。從小接受的音美教育帶有強烈的階級性，美術界推崇的是實用主義畫家列賓。其實列賓是一個舊沙俄時期的畫家，只有晚年生活在紅色的蘇聯。但就是這樣，也是把他的幾幅所謂反映無產階級革命題材的畫作作為范本，如“伏爾加河的縴夫”，“泥濘路上的押送”，“宣傳者的被捕”等。大陸改革開放開始後繪畫新生派依然繼承了寫實的傳統，如羅中立的“父親”，湯沐黎的“霸王別姬”等。

因從小對寫實的現實主義的繪畫有深刻的印象及偏好，對其他印象派，抽象派什麼的都敬而遠之。來美國後，打從第一眼看到諾曼 羅克維爾的畫就喜歡上了。諾曼，這個煙斗不離口的精瘦老頭兒，一生創作了大量的畫作。他的名字雖沒有現實主義古典大師像法國畫家柯羅（Corot Camille），米勒（Jean-Francois Millet），庫爾貝（Gustave Courbet）那樣如雷灌耳，但他的作品質感性極強，人物栩栩如生，從人物的面部表情似乎看到了肢體語言，充滿流動的生命力。拿現在的話來說，是一個極其“接地氣”的畫家，他筆下的人物都是常見的小孩，理髮師，學生，警察，店小二，牧師，鄰居，甚至小貓小狗等小人物。他不想為博物館畫所謂可以珍藏的巨作，也不願為高薪為富翁作畫，真可謂是“人民的畫家”。

他於一九七八年以八十四高齡去世，他的生活貫穿了美國上世紀的前八十年，豐富的生活經歷給了他取之不盡的創作源泉。他的畫作大到政治題材，小到鄰家小孩，無一領域不涉及，而且忠實的反映了二十世紀美國包括了政治經濟，種族，社會，生活，科技各方面的情況，是一本美國二十世紀社會記錄。但他最喜歡畫的還是坦然純真的孩子，他的大量作品以小孩為主體，充滿童趣和生活氣息，他自己說過“我不知道畫過多少小孩，大概有幾千個吧，可我還是樂此不疲“，顯示了他那一顆永遠不老的心。老諾曼一直到八十四歲去世前一刻仍未離畫筆，他將美國傳統的價值觀在二十世紀的表現用細膩的畫筆作了詳盡的記錄，他充滿樂觀向上，調皮詼諧地畫作也是受幾代美國人喜愛的原因。

東雲子




列賓 (Ilya Yafimovich Repin)




列賓的“伏爾加河的縴夫”




諾曼 羅克威爾




“自畫像”（self painting）



“傳言”（gossips）



“打針之前”（before the shot）



“禁止游泳”（no swimming）