我家旧藏之一：刘大为“秋原猎骑图”。

双骏，一淡一浓，似静还动。喷鼻、抖鬃、刨地，似乎在向主人做着某种警示。马背上的猎手，大幅度地回头仰望。跟随着骑手的视线，观者也不得不抬头仰望。于是，我们的目光穿过那片空白、穿过画框、穿过墙壁、穿过屋顶，投向长天。盘旋于东南天际的是雁、是雕、还是鹰？画面上大面积留白，却原来此白非“白”，或者说此处“空即是色”-----是天空是草原是山岭是荒林。白，留给观者无限的想象空间，此可谓以少少许胜多多许，笔有尽而意不止，画有边而境无际。一个艺术化的生活片断可以点化成一部传奇，非高手不能为也。

写意画讲求简约凝练、笔墨意趣，但绝非不顾结构细节。请留意马的骨骼结构，尤其是马腿、蹄等部位的结构，是多么精准传神！还有猎手形象的细节，不仅动作姿态上的逼真，面部细节也毫不含糊，甚至连胡须、眉毛、睫毛都活灵活现，惟妙惟肖。一毫一发都可见出画家的深厚功力。这也不足为怪，因为大为是以水墨工笔人物著称于当代画坛的。

说中国画不能不说笔墨。中国画的美最终是美在笔墨上。墨分五色（这里的五是一种中国式的表达：极言其多，并非其数）。有浓有淡，有湿有燥，有润有涩。通过这些因素的变化组合，就有不同的墨色、墨味、墨气、墨意，这色、味、气、意就有了勾神摄魄的魅力，使人缠绵不舍。可是，这色味气意又如何说得清楚！也许，这种不可言说正是中国水墨的神妙所在。

我欣赏大为的画，本想夸赞几句，但是还 忍住了。大为其人、其画、其声明、其地位在业内早已广为人知，不用我置啄。他是中国美术家协会主席，中国文联副主席，可以说他是名副其实的中国当代顶尖国画大师。