灯谜乱侃续篇(leonz98)

【乱侃续篇】制谜手法进阶（上）
 
本节分三部分，介绍几种很管用的“高级”制谜手法。说它们高级，是因为成功运用这些手法，能令谜作增添许多趣味，乃至成为十里挑一、百里挑一的好谜。另一方面，要完全掌握这些技巧，必须勤加修炼，多看多做。
 
一、会意谜的顿读
 顿读是会意谜中极为重要的成谜诀窍。比如：
烫刘海（留园版块名）电脑前线
此谜底顿读成为“电、脑前、线”以扣合谜面。“电脑”二字拆开顿读，并将“脑”和“前”结合在一起，使得谜底两种读法的感觉完全不一样，这样便产生了趣味。另一例：
 
天下白丁皆脱盲 （隋唐人）宇文化及
谜底顿读成为“宇、文化、及”。
 
顿读的巧妙之处，在于产生新的词或短语，比如第二例产生了“文化”这个新词，就会让人觉得意趣盎然。顿读成谜的作品，很多都是佳谜胚子，所以不可小看。在寻找会意谜底材的时候，大家不妨试试用顿读手法，去重新审视一些常见词句，也许会给你一个惊喜呢。
 
再一例：
“殷勤谢红叶”（《史记•淮阴侯列传》一句，6字）韩信使人间视
谜面是“御沟红叶”的典故，表示“红叶”题写着“韩”姓宫女的音信，希望让“人间”看到。原诗为“流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间”。“人间”顿读并与原诗扣合紧密，是此谜最关键的地方。
 
 
二、会意谜的多音字
 
多音字是很常见的成谜手法。Evo网友出过“系铃格”的谜语，其实就是表示谜底含有多音字。因为此手法并不特殊，所以现在的谜语都不必标注“系铃格”了。例子：
 
古典序曲 （日常用具俗称）老头乐
 
“转眼就各奔东西”（4字外语语法词）同位成分 （谜面为《同桌的你》歌词）
 
宰辅既已洞察当前祸乱，自不可轻易辞官（李商隐诗一句）相见时难别亦难
 
另外，通假字也是一种常用的手段。但通假字比较脱离大众，有些谜人甚至喜欢使用不常见的通假，对于这类需要抠字典的谜作，我个人是不太感冒的。。。
 
 
三、利用形、音、义进行多重扣合
 
如果拆字谜的谜面单薄，思路太浅显，那么可以尝试用形、音、义进行双重或多重扣合，使谜面丰满。
 
例子：
古调一声极美也（字）吉
断句成为：古调一、声极、美也，“古、一”的字形调换构成谜底，“极”提示声音，“美”表示“吉”的释义。这样的话，一个简单的六笔字谜底就变得丰富多彩，猜起来也觉得比较有意思。
 
桥下飞流泻玉声 （少笔字） 与
“泻”字消除“桥（秃宝盖）”和“流（三点水）”，剩下“与”。“玉”声提示“与”字的读音，不过是第四声，比如“与会”。
 
共同意见来呼吁，取消高考定终生（少笔字） 与
这是“与”字的另外一个谋面。利用了三扣：“与”的意义是“共同”，发音为“吁”。“考、生”两个字的拆拼组成字形。
 
这样的多重扣合，对于猜者来说是一把双刃剑。它既可能给予提示（比如读音扣合经常出现“声、音”这样的关键字），也可能惑人耳目。对于谜作者而言，多重扣合是很考验遣词造句的能力的。

 
【乱侃续篇】制谜手法进阶（中）
 
 
四、拆字谜的“谜底重组”
 
两个字以上的拆字谜谜底，有不少可以被重新组合成另外的字。比如日本地名“箱根”，完全拆散成为“竹、木、目、木、艮”五个部分，大家不妨想一想，可以重新组合出哪些字呢？
 
让我来组合的话，我会用那五个部分拼出“竹、林、眼”三个字。简单的写个例子：
 
竹林摇动眼迷离 （日本地名）箱根
 
再动用一点想象力，又可以写成“竹、林、泪、痕”四个字，并设法消除掉“三点水、病字头”两个部首。从“竹、泪痕”不难联想到“湘妃竹”，于是暗用其典故：
 
竹林处处尽泪痕（日本地名）箱根
 
这样的“重组”技巧可以说是多字拆字谜创作的基本功。两个字以上的谜底，尤其是笔画较复杂的，利用“重组”来精简一下思路，是非常必要的。比如“（国际象棋世界冠军）许昱华”这个谜底，完全拆开有七个零件，但重新组合之后可以成为“许、章、化”三个零件，容易处理多了。谜面可以写成：
 
《水浒传》章回有变化（国际象棋世界冠军）许昱华
 
如果能够在“重组”的基础上，联想到合适的情境、典故、固定词组，以它们作为谜面的核心，那么谜作就能有较大的吸引力。
 
另外举几个多字重组的例子：
 
一来就敲响大门（笑傲江湖人物）向问天
 
随舟远入霄 （4字天气预报用语）阴有小雨
“随”去掉“舟（象形走之底）”，加上“霄”字重组。
 
立四化志，往改革方向奉献一生 （竞答id）德国牛
“往”改革得到双人旁、玉，加上“四、志、方”得到“德国”。“生”奉献掉“一”得到“牛”。由于“德”字复杂，所以此谜拆得比较乱，属于不得已而为之。
 
一个值得注意的地方：进行了重组的字，最好用表示拆分的抱合词进行提示。比如上面例子中的“摇动、迷离、变、敲”等字都是此类抱合词。否则的话，一点提示都没有就硬生生的把一个字拆开，猜者也许会接受不了。
 
 
五、巧用“抵消法”
 
抵消法是指谜面（或者谜底）的重复部分前后抵消，以此来削减多余零件。抵消法不那么常见，但也很重要。
 
如果谜底思路虽好，但零件不够，怎么也凑不起一个完整的谜面，那么可以考虑在谜面中添加一些多余的字，再抵消掉它们。比如“（港台女星一）李心洁”这个谜底，可以重组为“桔子、沁”三个字。重组出“桔子”无疑是一个很好的思路，但“沁”的宾语呢？零件不够了。这时就可以利用抵消法写成：
 
剥开桔子沁芳香，芳香随飘散（港台女星一）李心洁
注意：“随飘散”表示“芳香”飘散掉了。谜面中提示“削减”的抱合词是必不可少的。
 
这样的抵消法还有一个额外的好处，就是朗读起来摇曳连绵，有重字叠韵之美。本身优美的谜面，抵消得当的话会锦上添花。
 
另一例：
二期河堤动工了，可是一期没落成 （词牌名）江城子
“二期河堤”减去“可是一期”，剩下一、土、三点水，加上“工、了、成”
 
抵消法用得过多，会有负面作用。尤其是一些所谓“词味谜”，用几十字的仿诗词谜面，来猜单字或两三字谜底，多余的字怎么办？当然得用抵消法加加减减了。此类谜面拖沓重复，非但没有美感，反而让人觉得无聊。滥用抵消的谜被谜界前辈戏称为“捉放曹”谜，很是贴切。
 
 
六、拆字谜的“因面就底”
 
通常我们出拆字谜，多是“因底就面”，即根据选定的谜底创作谜面。但水平高一些的谜作者，有时会采用“因面就底”的方法，就是根据谜面来寻找谜底。通常做法是先发现能组出一个谜底关键部分的短语，以之作为谜面的胚子，然后想方设法为这个胚子谋求合适的谜底，再补足谜底的其他部分，使谜面胚子最终成型。这样说好像有点费解，我们还是来看例子好了：
 
比如我发现“墙头马上”这个元杂剧剧目，可以产生“丑”这个字（“墙”的开头，和“马”的上半）。但单纯用“墙头马上”作谜面猜“丑”字，又好像过于简单，所以我把“墙头马上”作为谜面胚子，寻找含有“丑”字的谜底，例如“小丑”，于是谜面用“中宵”来补足谜底的“小”字，最后定型：
 
墙头马上约中宵 （演艺名词）小丑
 
又比如，发现“月上柳梢头”可以拼出“潸”的右半部分，所以补足三点水旁，写成：
 
溪边月上柳梢头 （字） 潸
 
第三例，“大恩不言谢”可以拆出“射”字，并且“大”字即是“天”字的下半部分。于是尝试用“射天狼”这句宋词作谜底，在谜面中补充“一、狼”这两个要素，最后得到的谜面为：
 
大恩不言谢，出狱之后，一定从良以还恩 （苏轼词一句） 射天狼
其中“恩”字在谜底是多余的，所以必须用“还恩、报恩”这样的短语进行抵消。
 
会意谜也可以“因面就底”，不过会意谜面的完美补充比较困难。此种构思谜面的方法，难度比较高，但做成之后谜面有浑然天成之感，绝对会让猜者眼前一亮。心思灵动的谜友们，不妨一试！

【乱侃续篇】制谜手法进阶（下）
 
 
七、复分解反应
 
借用一个化学术语“复分解反应”来比喻复杂一点的拆字。如果一个汉字可以用两个字母来表示（AB或者CD），那么其公式可以写作：
 
( AB + CD ) - BC = AD
 
来看个简单例子：
 
吕蒙遣一营登舟 （10笔字）逐
 
“舟”象形走之底。各位有没有看出来，“吕蒙”隐含了“一营”两个字？这就是我所谓“复杂一点的拆字”的意思。被拆分的部分不是直接显示在谜面上，而是组合成了其他字，有隐蔽自身的效果。
 
再两例：
 
岚飞错乱碧遮岩 （11笔字） 凰
“岚”飞掉“错（一个叉）”，剩下“山、几”，“碧”字打乱，最后从“山、几、王、白、石”这些零件中遮去“山、石”，剩下部分组成“凰”。
 
风雨飘零隔，望帝空啼鸣（三字生物化学名词）鸟嘌呤
其中“飘零”隔掉“风雨”，就剩下“票、令”。
 
我的这几个例子都比较简单，而高手们能够用本方法做出非常优美的拆字谜，大家有没有兴趣也试试呢？
 
八、给谜底“打补丁”
 
当底材有先天缺陷的时候，可以考虑增添一个或数个与之有密切关系的底材，补足缺陷。例子：
 
（百强小说）白鹿原
 
“白鹿原”这个底材，无论是会意还是拆字都比较困难。但联想到这本小说的作者“陈忠实”，可否把小说名和作者名联系起来，“补”一个底呢？
 
（百强小说连作者）白鹿原、陈忠实
 
不同的人会有不同的“补丁”思路，我的想法是利用“指鹿为马”的典故构思谜面：
 
不指为马，本是无欺之言 （百强小说连作者）白鹿原、陈忠实
“白”和“陈”都是“说”的意思。谜底意思是“说（它是）鹿，原本是忠实的陈述”。
 
第二例：
 
（徐妃格，动物）蜈蚣
（徐妃格，动物）蟋蟀
 
上面两个谜底，能作出什么好谜面呢？很难，因为发挥余地非常小。但把它们放到一起，补成一个底，效果就比单个的谜底要好不少：
 
卿全权统领江东 （徐妃格，动物二）蜈蚣、蟋蟀
解释成：（东）吴（的一切）/（由）公悉数率领。
 
把几个词集合在一块组成一个长谜底，称为“集锦”或者“集底”。注意：集底谜的惯例是相同种类的谜底才可以集合在一起。如果两个事物属于不同范畴，那最好不要拿来做集底谜。
 
第三例：
 
（作家）巴金
 
单用“巴金”作谜底，不外乎是“想得冠军（作家）巴金”、“四川钱币（作家）巴金”这种简单思路。各位想一想，如果是你，会怎么给“巴金”打补丁呢？集底？人名带作品？人名带头衔？
 
我的思路是利用“作家”这个职业，写成：
 
（当代名人连职业，2字+2字）巴金、作家
 
谜底可以解释成“希望有钱来成家”，也可以用汉武帝“金屋藏娇”的典故：
 
汉武欲藏娇（当代名人连职业，2字+2字）巴金、作家
 
“补丁”可以使制谜的思路开阔，使难以处理的底材“活”起来，并且和前人的想法“撞车”的可能性也大大降低。另一方面，打补丁也要补得精炼、有内容，可不要越补越长，那就容易变成裹脚布了。
 
 
九、成句挂面
 
“成句”是指现成的句子，比如一句古诗、一句名言，乃至一句口头语。“成句挂面”，意思就是谜面直接引用一句现成的句子，而不是自己写一句。多数情况下，成句来自古诗词，或者任何一本书中的，有出处的句子。比如：
 
“流水不腐，户枢不蠹” （4字力学词）动能守恒
谜面出自《吕氏春秋》，表示“运动的东西能够恒久存在”。
注意：引用成句，一般要加引号，提示别人这是成句谜。自撰面通常不加引号。
 
左肺叶积水 （字）涓
你可能会在某本病历上看到这个术语。。。
 
“想要说声爱你”（成语）风吹云散
面为张雨生《大海》歌词。相似谜底有“风流云散”、“风举云飞”、“风驰云走”、“风卷残云”等，但根据原歌词，“吹、散”应该是最贴切的。
 
“一吟双泪流” （周杰伦歌词一句，4字）风生水起
原文出自贾岛《送无可上人》之小注，“两句三年得，一吟双泪流”，意思是说诗人艰难的做了两句诗，自己感动得流下泪水。在灯谜中用“风”扣诗，“水”扣泪，都是常见扣合。但“风”只是“诗”的一种，有倒吊的毛病，所以此谜不完美。
 
成句谜，在灯谜中永远是皇冠上的明珠。原因么，打个比方吧，你去买西装，量身定做的当然很合适。而如果直接跑到衣服架上随便拿一套现成的，要求和定做的一样合身，难度是不是会比较大呢？灯谜也是如此，自己写的谜面，想怎么贴切就能怎么贴切，但要用一个现成的句子去切合你的谜底，要求丝丝入扣，那就不是一般的难了。通常需要运气才能得到一个好的成句面。
 
成句难得，所以对成句谜的要求会适当的宽松些，有一两个废字也没关系，只要意思基本能说通就行。但现在灯谜界有个不好的风气，出现了很多扣合平淡空泛的成句谜，甚至有人拿不知名网络小说上的句子作谜面，或者将成句裁裁剪剪，以迎合自己的需要——既然珍珠难得，那么次等的珍珠乃至人造珠都会抬高身价了。
 
成句谜的可贵之处，在于天然而贴切的扣合。很多人注重了它的“天然”，但忽视了它应该是“贴切”的，所以诞生了不少别别扭扭、勉勉强强的成句谜。我觉得，这种天然的好东西有时是可遇不可求的，有能力发现它的人，大多博闻强记、善于联想。所以如果未曾博览群书，没读过半本一本《唐三百》、千家诗什么的，就不要轻易尝试作成句谜:)
 
（以上纯属个人意见，如有雷同，握个手先~）

【乱侃续篇】 抱合词细说
 
 
专门用一节来讲拆字谜的抱合词，我觉得很有必要。因为目前对抱合词的使用是没有固定准则的，喜欢用什么字都行，反正别人能拆出谜底就好。这对于初学者来说会造成一定困扰。我也乱用过很多抱合词，当时还沾沾自喜，其实一无是处。
 
首先，应该使用具有明确“拆分、删减、合并、增加”这样意义的词作为抱合词。举例：
 
正面教材：
年初喜聚头，母亲放宽心 （中国现代史人物）方志敏
 
其中“初、聚头、亲、宽”几个字是抱合词。这几个字给予了猜者充分的提示。“宽”字的意义是“宽松”，提示要松开“放”字。如果没有“宽”字，写成“母亲放心”，猜者就不会清楚原来“放”字需要拆分到两个字里面去。
 
反面教材：
地阴星劫监上水泊 （2字地理名词） 温泉
 
谜面用水浒“母大虫（地阴星）劫牢”的典故，思路是不错，可是为了凑典故，选了“阴”字作抱合词。本意是想表示“星”字的“地面部分”被“阴”掉，剩下顶上的“日”字，但“阴”字在字典中并无动词用法，即使“暗算、阴人”这样的口语解释，也无法表示“删减”。所以这里的“阴”作抱合词是行不通的，一字不审，全谜完蛋。
 
另外“泊”字左右没有表示“拆分”的抱合词，虽然不是致命伤，但也是个不小的遗憾。大家可以对比一下“方志敏”谜。
 
第二，方位抱合词需要细辨其意义。比如“先、前、上、顶”这几个抱合词，它们是否完全一样呢？可否互换呢？
 
从本义来说，“先、前”是表示时间先后顺序，而“上、顶”则是空间方位。所以“先、前”表示的是按书写顺序“占先”的偏旁部首，不管是上下结构还是左右结构都行。而“上、顶”只能表示上下结构中位于上方的部首。如果是左右结构的字，那就无法分出“顶、底”来。
 
然而，内外结构的字，比如“国、闻”，则一般用“外、周、皮”等抱合词表示外围，而不用“先、前”。
 
正面教材：
后来娘亲渐省心（网站）新浪
“后”表示“娘”的后半部分，“省心”表示“渐”字的中心被省掉，两个抱合词都是恰当的。
 
反面教材：
一定小心，别把鞋底磕掉 （2字军事名词）打靶
“靶”字是左右结构，没有“底”。改成“别把鞋边磨掉”就可以了。
 
第三，抱合词应该和谜面的色彩、气氛、人物性格相匹配，仿诗词谜还要注意抱合词的音韵平仄。
 
例一：
画桥两处星摇落（2字服务业用语）客满
 
谜面模拟诗词，希望体现出景色的美丽。“桥、星”分别是“秃宝盖、点”的象形。之所以选择“摇”作为抱合词，一是因为它意义准确，能够提示把“落”字摇动，二是“摇落”有古典诗词的韵味，三是因为它符合平仄。如果换成“坠落”之类呢？那么以上三条都不符合了。
 
例二：
你不小了吧，开口就丢人（6笔字）色
 
谜面口语化，所以抱合词选择“不、开、丢”这样常见的字，而且“丢人”是常言，更具幽默感。
 
例三：
红娘有心成全二人（2字西方称谓）女巫
 
“有心”表示取“红娘”二字的中心，也就是工、女。这条谜的动机在于“红娘”，这个角色非常受人喜爱，所以猜谜者对此谜的期望值也会相应升高。那么，用什么词来配合“红娘”就很重要了。若配得不好，辜负了红娘，哪怕拆得再巧也是一则失败的谜。我自认选择“有心”、“成全”这两个抱合词虽然并没有惊艳之感，也还是中规中矩的，符合了红娘的心理。
 
例四：
拈子解棋运匠心（秦人）李斯
 
谜面用“拈、解、运”这样比较文雅的词，以匹配下棋者的风度。在不损害抱合作用的情况下，我们可以仔细挑选切合谜面情境的用词，来为谜面增色。不光诗词需要炼字，灯谜也是要炼字的。

 
【乱侃续篇】 谜目细说
 
谜目的重要性常常被人们忽略。不少谜作者习惯随便写一个笼而统之的谜目，比如“俗语”、“书名”、“地名”之类，也不标字数，也不写地域和年代，也不注笔画数，这是很不负责任的。大概这些作者认为写了字数什么的会降低猜射难度，所以不屑为之。但一个漫无边际的谜目对于猜射者来说意味着大量枯燥的搜索工作，使得猜谜过程毫无趣味可言，并且会大大增加多底的可能性。所以适当的谜目范围和提示条件，对于猜谜者和制谜者都有好处。
 
谜目首先要求准确。谜目就是给谜底下定义，定义不准会严重误导猜射者。比如谜底是“孙尚香”，谜目可以是“三国演义人物”，但千万别说“古代女子”之类，这是个虚构人物，可不要把演义当真了。
 
谜目第二重要的是确定一个合适的范围，不要太宽，也不能太窄。比如电视剧，请问全世界每年炮制出多少电视剧？国产剧、美剧、日剧、韩剧……有没有考虑到70年代的老电视剧和今年播出的电视剧，其观众的年龄跨度？更不要说中港台五花八门的译名所带来的困扰了。所以说谜目绝对不能光写“电视剧”三字。反过来，如果写成“07年夏央视热播武侠剧”，又过于狭窄，根本没有猜射的余地。谜目是否需要写明地域、年代、电视台、电视剧类别（刑侦、爱情、武侠、肥皂、连续剧还是系列剧等）、剧名译法（港译、台译还是大陆译名），都是作者需要费点心思的。
 
有些谜底有着多重“身份”，比如“郎平”，是老女排队员，夺过奥运金牌、世界杯金牌，也是美国女排教练。那么谜目怎么写就有讲究了。“著名运动员”、“我国著名运动员”、“女排运动员”、“著名运动教练”、“84年奥运会团体项目金牌运动员”……这些谜目所涵盖的范围大小不同，侧重的方向也不一样，要根据谜本身的难易程度、出谜的场合等条件来确定选用哪个。如果谜容易猜，那么谜目宽一点也无妨，但如果很难猜，那么就应考虑缩小谜目范围来给予更多提示。如果是现场抢答，就不要写“84年奥运会团体项目金牌运动员”这种需要查询搜索的谜目，而应该写“著名运动员”让猜者增强信心。
 
对于“俗语”这样的谜目，最好写明字数。因为俗语在不同地方可能有不同版本。比如“八字没一撇”，也写成“八字还没一撇”，又如“不见棺材不掉泪”，有“不见棺材不落泪”、“不见棺材不流泪”、“不见棺材不流眼泪”等好几种说法。虽然意思没太大区别，但灯谜重视谜底的唯一性，所以还是应该加以限制。
 
字谜都应该标笔画数，或者写明是多笔字还是少笔字。这是因为字谜产生多底的可能性很大，不同的断句方式拆出的部首可能完全不同，象形手法得出的部件更是什么鸟都有。
 
诗词谜底，通常要标字数、作者。灯谜界有一个不成文的规定，如果谜底出自《唐诗三百》和《宋词三百》，属于地球人都知道级别的，那么可以只标字数，甚至什么提示都不加，比如“七言唐诗一句”、“五唐”、“宋词一句”等。除此以外都要写得详细些，比如“秦观词一句，4字”这样。
 
另外，如果谜面引用了典故或诗句，需要了解典故诗句的背景才能猜出谜底的话，就必须在谜目括号中注明所引用文字的出处，以方便猜者查询原文。例：
 
“何不将义女马氏，配给了他？”（二战名人一，面出蔡东藩《明史演义》）
谜底是“朱可夫”。由于需要知道“马氏”是许配给朱元璋的，所以在谜目后面注明了面句出处，不熟悉“马氏”是谁的猜者就可以根据原文上下文来确定谜底。
 
综上所述，谜目必须根据谜作的难易程度、谜底的知名程度、猜谜者群体等等条件，来确定合适的谜目范围及提示条件。对于一些内容庞大的谜目，如人名、地名、诗词等尤其需要斟酌谜目的选择。

【乱侃续篇】学什么像什么
 
作谜要学什么像什么。所谓创作谜面，其实就是模仿出各种风格的语句，比如诗词、警句、对话、景色描写、典故历史等等。谜面是否吸引人，很大程度上取决于模仿得像不像。如果谜面模拟诗词，那么就最好按照诗词规律来写句子，平仄对仗靠谱，努力写出诗词境界。如果谜面模拟通俗口语，那么就不要出现别别扭扭的文言词。好比学烹饪，总得做出“地道风味”才算成功，对吧？
 
举例：
 
古诗词味—— 蛾眉淡扫悄声语（秦观词一句，4字）山抹微云
 
黑社会味—— 敢松手，就砍了你老婆 （外政治名人）撒切尔夫人
 
三流爱情诗味—— 橹摇碎一弯月，月边的两人，缠绵初会 （4字菜名）鱼香肉丝
 
改革开放味—— 三来一补，个体经营（聊斋篇目）王大
 
数学课本味—— 过圆心作一垂线 （9笔字） 贵
 
顺口溜味—— 寻着声儿瞅，对着俊俏偶。意难堪，尽是羞，墙头半启口（字）丑
（注：五句话分别从声音、对仗、释义、拆字这几个角度扣合谜底）
 
 
 
【乱侃续篇】哪些谜格最常用？
 
现在的重大网络谜赛中，对于会意谜普遍接受卷帘格、回文格这两种谜格，以及探骊格、离合字，对于拆字谜基本摒弃谜格。这样的趋势，是为了追求“天然去雕饰”的至高境界，认为加了谜格会破坏全谜的天然美。卷帘格、回文格之所以被认同，是因为它们保留了谜底的整体顺序。
 
在日常的猜谜活动中，白头格、上下楼格、徐妃格、遥对格等都是比较受欢迎的。一些晦涩的谜格建议不要使用，要猜的时候再去搜谜格解释就可以了。
 
 
 
【乱侃续篇】灯谜趣味在哪里？
 
看过拙文的人，也许已经发现我多次提及“趣”这个字。没错，“趣”是灯谜的目的，因为灯谜是游戏，文字游戏。但凡游戏，不都追求一个“有趣”么？灯谜有其严肃性、规律性，但玩谜的人绝对不会一本正经扮道学先生！
 
灯谜也不单单是数学逻辑一样的脑力体操。除了解码、推理、组合字词带给我们的挑战，灯谜的趣味还包括了文字幽默、艺术欣赏之趣。所以我们不能将灯谜（尤其是拆字谜）和密码题等同起来。光知道怎么拆解答案，是不足以体会到灯谜的全部乐趣的。
 
制会意谜时，我们需要寻找那些“别解”能让人印象深刻、咀嚼再三的底材；制拆字谜时，我们努力把谜面作得精巧、优美、动人、简洁。如果你的想法能让猜谜的人觉得特别有意思，有回味，那么你的作品就深得谜趣。有这个“趣”是因为猜者从谜作的文字中获得了愉悦，就像听到一句诙谐的谈笑、看到一个俏皮的动作、瞥见一个曼妙的身影——那是一种忍不住要回头，忍不住要在心底反复想念并且自己呵呵傻笑的趣味。
 
机械化的量产也许不适合灯谜的创作和欣赏。于平凡处多留心，多发现文字之美、别解之幽默，你才会对灯谜的“趣”体会得更深刻。急匆匆赶路的人，是无法欣赏任何景物的。在他歇脚的时候，才能发现路旁小花开放时那动人的一瞬。
 
 
 
【乱侃续篇】结语
 
我常常觉得，作谜就好像雕刻一块玉石。首先选材很重要，一块顽石很难雕出美丽的作品。会意谜底材选择自己熟悉的名词术语，拆字谜底材选择容易拆分重组的字词，制起谜来会比较得心应手。
 
其次要有善于发现奇巧之处的眼光。灯谜是智力比拼，奇思妙想才是灯谜的活力所在，所以“巧”这个内核绝对不能丢。要有“想人所不能想、不敢想”的勇气，不要总是“斜月、千里”的俗套。而且美玉如果藏在石头中，不细心观察、大胆联想，就会失之交臂。
 
第三，就是手法、形式多变，善于利用各种底材的特性来“量身打造”。谜面该雅则雅，该俗则俗，适合拆字则拆字，适合会意则会意，不能过于勉强，否则就如同鲜鱼不清蒸而油炸，火腿不熬汤而酱爆，全然不对滋味。
 
第四，雕琢工夫不能少。谜面作得粗劣，就好比饭里掺沙、汤中混泥，哪怕底材再好也没人会赞赏。所以有了好材料，有了巧妙的思路，有了纯熟的手法，还必须精工细刻，勤于修改，力图把作品“磨”出最绚丽的光彩。
 
 
（全文完。本续篇所有谜作皆为leonz98原创，如有撞车实属巧合。感谢阅读。）