每次学新段，内心总有一番挣扎。我听过的戏很有限，不管什么段子，在我这里基本都是从零起步，本来没有多少区别。但是听在别人耳朵里，不同的段子，感觉却不一样。有一些段子热门时髦，大家耳熟能详，甚至到几乎人人会唱的地步。这些段子你上去一张口，下面共鸣一片。忘了词有人提醒，跑了调有人改正，反正不用操什么心。相比之下冷门唱段没多少人会，有的甚至别人听都没有听过。这样的唱段唱起来，有时胡琴都不愿在前面领路，你会不会全都得自己担承。但是唱冷戏也有它的好处。热戏里你咬错一个字，拖错一个腔别人也能听出来。冷戏你整句漏了唱没准也能蒙混过关。而且一段和一段比，价值也不一样。热戏你多会一段，没什么了不起。冷戏你字正腔圆唱上一段，少不了有人会觉得你很牛对你刮目相看。

所以能够看出，热戏有热戏的好处，冷戏有冷戏的优点，不能一概而论。热戏唱得好了，自然比什么都好；而冷戏唱砸了，却比什么都糟糕。热戏的最高境界，是把每个人都会唱的戏唱出大家都达不到的水平。在票房，这一般是那几个元戎大佬的专利，新手后进们不用去想。对新手来说，更多应该顾虑的，倒是把冷门戏唱砸以后的恶果。热戏唱坏了，人家顶多说你学艺不精，冷戏唱坏了，腔不是腔调不成调，连人家不会唱的都听出来你唱错了，那时批评很容易便上升到学戏态度的层次。为什么该学的不去学？偏偏好高鹜远？为什么基本功不想练，心思只用在甩花腔上？如此等等，不一而足。那些连两分半钟的《为国家》都还没有学会，却急于去唱七分半钟的反二黄《登层台》的人，该对号入座的对号入座，各人比照自己情况深刻反省。