文／李小文

我是搞遥感的。遥感，说白了，就是从很高很高的地方来观察地球。

古人早就意识到登高望远的重要性，所以孔夫子要"登东山而小鲁，登泰山而小天下"。这还只是空间尺度上的。陈子昂更进一步，想从高处观察大地、人间的时空过程。可惜幽州台不够高、上面又没有农家乐，前不见古人，后不见来者，坚持不下去，只好念天地之悠悠，独沧然而涕下。现在有了航天技术，风云卫星一刻半时就出一张云图、嫦娥一号也已经实现了李贺的"梦天"。但是，光有航天技术还不够，还需要人们对地球上各种时空过程的理解，才能将遥感信息真正用好。惠兰诗集里跨越时空尺度的意境，正是使我注意到这本诗集的原因。 

开篇第一首,《雾天》, 就给我展现一幅暮霭沉沉楚天阔的画卷。时间跨越千年，场景是密西西比的原野，不变的是离愁，不变的是不忍登高临远。只是女诗人用她缠绵的笔触，描摹了她自己的独特的美国生活、海上心情。她有句诗说，不恨空间恨时间。这层意思她的诗集里似乎随处可以感受到，但还得她自己点出来。点出来了也不一定清楚，我有我的理解，对不对咱不管 － "梦随风万里／却又被／刺耳的汽车喇叭／惊醒／不恨空间恨时间／放下窗帘／却又忍不住／轻轻挂起。" 我看到的是一个梦中女子被现代时空惊醒后的无限惆怅的古心境。但为什么要不恨空间恨时间呢？对我们来讲，时空是可以相互转换的啊？看来 诗歌的精妙，便是写出了特定环境里微妙的心境，一种不能与人言却只能独自品味的情趣。

惠兰的诗，处处充满缠綿婉约的唐宋意境，但偶尔也流露出了苏辛式的大气豪情。"春正好／何不浅妆轻袖／看那花去／想什么情长情短／英雄末路／春光年年来看我／管弦不老／自有歌伴"； "独自守着炉火／温一杯酒／写两行诗／管他风雪穿林打瓦／何妨豪饮兼吟啸／新火可煮旧情／寒舍能度平生／风雪再大／谁怕。"当我读到这些时，真有一种"把酒临风"的冲动，感到惠兰不是一个多愁善感的女子，而是一个可以一起大口喝酒大碗吃肉的师兄师弟。这样的诗，读起来痛快！忍不住想起“李逵女儿”的名句：“守着窗儿，独自怎，生得黑？”

在婉约与豪放之间，惠兰的文字还时不时表现出一种天真的顽皮，这种感觉在读到《醉话》一诗时特别明显。 

有缘认识惠兰。惠兰其人，往好里说，称得上至诚至真，我高度概括，就一个野字；惠兰其诗，可称得上至情至性，我高度概括，就一个灵字。可是，诗人的内心，却自带一种跨越天地跨越古今跨越中西的孤独：这种孤独，未必是诗人之幸，却正是好诗的源泉。