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古代國畫賞析：竹圖 : : : : :
清风高节图
夏杲 立轴纸本墨笔 纵137.3厘米 横43.3厘米
此画写奇石耸立，风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态
，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转，如神来之笔
将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。
双钩竹图
金浞 立轴 绢本 设色 纵150.5厘米 横83.2厘米
金浞，生卒不详，明正统间人。字本清，号朽木居士，又号太瘦生，鄞(今浙江宁波)
人，任中书舍人。官至太仆。篆、隶、行、草皆佳，绰有汉晋人风度。擅摹印篆，写竹石
甚佳，其钩勒竹尤妙。此图绘坡上石畔高挺两竿修竹，枝干挺劲，竹叶茂盛，向背俯仰交
错，浓淡相映成趣。石隙、草坡，新篁丛生，呈雨后勃发之势。双钩线条细劲，填染色彩
清雅，颇得修竹新篁的秀劲潇洒之韵。此图为画家极少见的存世作品了。
武侯高卧图
朱瞻基 卷纸本墨笔 纵27.7厘米 横40.5厘米
朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孙，建元宣德，在位十年，朝号宣宗。自号长春真人。
雅尚翰墨。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣。传世人
物作品有《武侯高卧图》。此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏
狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态，
刻画得很生动，线条洗练。墨竹用笔潇洒，得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈
暄，反映了明代前期，皇室对贤才的渴求心情。
秋林聚禽图
林良 立轴 绢本 没色 纵153厘米 横77厘米
林良(约1416—1480)，字以善，南海(今广州)人。弘治时拜工部营缮所丞，直仁智殿
改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽
鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院
体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。传世作品有《山茶白羽图》《灌
木集禽图》《双鹰图》等。此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨，一群鸟雀栖
于乌桕树和竹丛之间。以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦，笔势纵横豪肆，墨色苍
劲淋漓；又以放笔淡墨画竹子和小雀，画面的繁简、浓淡、疏密、虚实，都有独到之处。
浅红淡绿，着色简洁，自然生动。此画表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。
竹石图
姚绶 轴纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米
姚绶(1422—1495)，字公绶，号丹丘，又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年
(1464年)进士，授监察御史，官江西永宁知府。工书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟
烦、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图
》《竹石图》等。此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写
出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
竹石图
姚绶 立轴纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，
横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清
逸之致。
竹石图
姚绶 立轴纸本 墨笔 纵113.2厘米 横32厘米
写山石之后，数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻
画出来，清韵满纸。
杂画图
郭诩 册页纸本设色墨笔 纵28.5厘米 横46.4厘米
郭诩(1456～约1529)明代画家。字仁弘，号清狂道士，泰和(今属江西)人。擅画写意
人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，亦写山水
。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》《东山游屐
图》等。此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦
塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。《竹石秋菊图》。作者在花鸟
的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染
灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴
熟功力。
竹炉山房图
沈贞 立轴 纸本 设色 纵115.5厘米 横35厘米
沈贞，生于1400年，卒年不详，明代画家。一名贞吉，号南齐、陶然道人，长洲(今
江苏苏州)人。工唐律，善绘事，山水取法董源，略具烟林清旷、平淡天真之趣。此画山峰
耸立，山岩脚下，丛竹苍翠，清溪湍流，杂树、山房、水榭、庭院错落其间，竹房内有人
对坐闲谈，颇得清幽之趣。沈贞师法董源，又取元诸家之长，山水精妙，直逼宋人。此图
笔墨工整缜密、清新秀逸。
人物故事图
仇英 册页绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米
《竹林品古》写文人雅士聚于竹庭之中，品评古玩字画，以细腻的笔触将情态一一表出
，格调清逸。此图册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，可见其
娴熟、高超的画艺。
菊竹图
徐渭 立轴 纸本 墨笔 纵90.4厘米横44.4厘米
图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。
旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶
草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。
竹石图
徐渭 立轴 纸本 墨笔 纵122厘米 横38厘米
此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上
，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染
面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。
仿苏轼寿星竹图
项元汴 绢本设色 纵56.8厘米 横29.2厘米
图中斜坡之上，两竿秀竹挺立于文石之后。文石用笔圆润琐碎，风格特异，浓墨
点缀，苍劲秀峭。秀竹浓淡相携，意境古拙天真。
雪竹图
陈栝 立轴纸本墨笔 纵59.5厘米 横30厘米
此图写雪竹，笔法与众不同，竹以双钩疾笔写出，点笔写出灌木，雪是用枯笔随
意点垛，洋洋洒洒，笔法老辣，更见生趣。在历代雪竹作品中，独树一帜。
殊竹图
孙克弘 立轴纸本设色 纵61.7厘米 横29.9厘米
历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说
匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化
，在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。
风竹图
归昌世 立轴纸本水墨 纵146.2厘米 横44.7厘米
归昌世(1574—1645)，字文休，号假庵，江苏昆山人。崇祯末年以待诏征
，不应。工诗词、古文辞，擅书画篆刻。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢
，在青藤白阳间。亦工山水，取法倪瓒、黄公望。传世作品有《风竹图》等。
归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”
此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现
竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此
画为其晚年之作。
竹雀图
吕瑞俊 立轴绢本墨笔 纵153.2厘米 横84厘米
吕端俊，无生平记述。图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮挺拔，竹叶茂密成荫
，一群麻雀，或飞，或栖，或鸣，或食，活动于丛竹中，为竹林静中增喧。画
法严谨，形象生动。以墨色的浓淡变化，突出空间上的幽深感，意韵空朦。
竹石萱草图
陈洪绶 立轴绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米
陈洪绶(1598—1652)，字章侯，号老莲，甲申(1644年)后自称老迟，又称
悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，擅山水，尤工人
物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，
兼有李公麟、赵孟烦之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之
上，间作花鸟、草虫，无不精妙。传世花鸟作品有《拳石山茶图》《莲石图》《
笼鹅图》《玉兰倚石图》。此图采用不同的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以
枯笔勾石，加横皴竖苔，笔法写意凝重。萱草用双钩填色法绘写，设色妍丽，勾
线细致精确。秀竹则纯以白描手法写出，线条流畅，圆润饱满，刻画入微，尽显
挺拔之姿。三种画法相辅相成，天衣无缝，可见画家深厚的功力。
笋竹图
原济 立轴纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米
此画写二枝竹笋破土而出，而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法
，此画之中枯湿浓淡兼施并用，将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠
叶、细枝刻画得十分传神，写意手法高妙。
竹石菊图
原济 立轴纸本墨笔 纵114.3厘米 横46.8厘米
此画写奇石、秀菊、细竹，手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫，少用皴点，
却以变化的线条勾画纹理，形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化，随意写出
，酣畅流利，运笔灵活，极富纵横宕逸的意韵。
潇湘风竹图
李方膺 立轴纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米
李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，
颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造，写竹子数根，依于石旁，挺拔修直。
秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘
技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚
贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤，正象是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途
生活中得罪权贵，先后下狱罢官，但从不屈服苟且，这幅画可说是他心境的折射。
荆棘丛兰图
郑燮 长卷纸本 墨笔 纵31.5厘米 横508厘米
此图卷以兰、竹为题，间以山石。画法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，
高低侧欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画卷末是
一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于 平常兰丛，正中作者自题之中所说“无
小人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣”的词意，反映了画家卓立不群、坚贞高洁
的品格。
竹图
孙楷 扇面 纸本墨笔 设色 纵17.5厘米 横52.3厘米
孙楷，生平不详，清代中后期画家。此扇面以淡墨写竹竿、山石，浓墨撇叶，
虽寥寥几笔，清韵之风却已满纸。画面布局隽永沉稳又不失空灵幽深之意。只可惜
此扇面有部分缺损。
竹林听泉图
沈宗骞 立轴 纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米
沈宗骞，生卒年不详，清代画家。字熙远、号芥舟，又号研湾老圃，乌程(今浙
江湖州)人。工书，善画山水、人物。笔法精妙，人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆
时期。近处溪畔泉边，竹林茂密葱郁。竹丛中茅屋掩映，竹梢间烟霭缥缈。峰峦突
起，高瀑曲折奔流直下，使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首，似在听泉。
画风受“四王”一脉影响，山石用披麻皴，密集苔点，苍茫秀润。笔墨滋润，气韵清新。
竹石图
罗聘 立轴 纸本 墨笔 纵121.8厘米 横58.8厘米
罗聘(1733—1799)，清代画家。字遁夫，号两峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽
歙县人，侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸
，思致渊雅， 自成风格。为扬州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》《竹石图》
《葫芦图》和《剑阁图》等。此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，
以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔
，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔
墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
莲塘纳凉图
金廷标 轴绢本设色 纵56.9厘米 横65.1厘米
此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。
原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景
物与诗意相吻合。笔墨工细，人物动态悠闲自在，衣褶用浓墨钩勒，略似折芦描法
，笔势流畅；布景简洁，设色雅淡。山石用小斧劈皴，锋楞多姿，墨色富有层次，
别具一格。
双钩竹石图
赵之琛 立轴 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米
赵之琛(1781—1860)字次闲，号献父，钱塘(今杭州)人，工书，擅画山水、
花卉，喜写佛像。山水师法元代倪瓒和黄公望，用笔萧疏、幽澹。花卉用笔潇洒
，着色淡雅。传世作品有《梅花幽篁图》《松芝图》《双钩竹石图》等。此图写
坡上修篁三竿，皆以双钩绘出，竹叶淡染汁绿。湖石玲珑瘦立，笔法峭劲。敷色
清雅，布置奇险。是晚年用意之作。自识：“心培三兄属写于补罗迦室，时为癸
卯十月之朔。次闲。”
兰竹石图
罗清 立轴绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米
罗清(182l—1899)，字雪谷，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指
头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。其作品笔墨
变化，浓淡交融，别有意趣。 此图以指画作奇石屹立，气概轩昂，竹依石生，劲
直挺拔。唯克勤郡王补画的兰花，东西开放，不相协调，略感不足。指头画一般多
以简见胜，而此画却密叶如云，浓淡相宜；向背欹斜，各显其姿，发挥尽致。运墨
挥动自如，无板滞流滑之弊，右边有其友钟岱题识。
春枝栖禽
张大千 1937年纸本设色 107cmx 46cm
张大千(1899一l985)，原名权，后改名爰，字季爰，号大千，斋名大风堂。生
于四川内江，祖籍广东番禺。1917年与二哥善孖留学日本，在京都学染织。1919年
回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。1949年赴香港暂居。
1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保罗。1956年游欧洲，在尼斯会晤毕加索，
1958年作品《秋海棠》被美国纽约“国际艺术学会”赠予金质奖章，1968年台北中
国文化大学授赠荣誉博士学位。l977年返台筹建“摩耶精舍”，1978年定居台北。
从1950年以来，在世界各国举办个人展览60余次，出版有《张大千书画集》等多
种选集和著述。张大干毕生的创作，达到了“包众体之长，兼南北二宋之富丽”的境
地。他集文人画与作家画，宫廷艺术与民间艺术为一炉，达到了雅俗共赏，劲健飘逸
，外柔内刚，独具风釆的艺术高度。《春枝栖禽》中的枝干，苍老挺拔，皴擦利落，
与之相伴的一青翠风竹，细劲有力，用笔洒脱，别有韵致。一长尾鸟傲立枝头，不畏
风霜，独行独往，英姿奕奕，颇见传神。可见画家举凡人物山水、花鸟、工笔、写意
，无一不能，无一不精。
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