15世纪尼德兰画家中最接近意大利画风的莫过于梅姆林。梅姆林1430年生于德国的塞利根施塔特，约于1465  年梅姆林（哇35岁开始学画）到尼德兰学画。在1470-1480年间，梅姆林娶了富商瓦尔克纳尔女儿安娜为      妻。梅姆林祭坛画肖像画都为世人所称道，为尼德兰地区重要宗教和公共活动场所画过大型作品，为许多富有的艺术赞助入画过私人订件，他还买了很多地产。商业运作是十分成功。1480年50岁的梅姆林跻身于尼德兰最富裕的市民群体。1480年代尼德兰发生金融危机，梅姆林的经济深受影响。1494年在尼德兰逝世。

梅姆林的艺术具有纯粹的尼德兰风格，静谧而虔诚，充满中世纪后期宽和热诚。梅姆林虽从未访问过意大利，但是他的画意大利痕迹非常明显。比如，代表作《圣乌尔苏拉遗物匣》的人物造型和风景配景中，还有他肖像人物的姿势中。不同于意大利那些激情澎湃的画家，梅姆林更像一位冷静的设计者，无论是宗教画还是肖像画，都是如此。梅姆林又是一位敏感的大色彩家，在他笔下，朱红、翠绿、金黄，大氅、头饰、壁毯，……一切都那么富丽堂皇。那织金的锦绣使我们想起艾克的一些画面。梅姆林肖像画人构图严谨，节奏分明，素描结构精妙，色彩纯净光滑，风格华美而虔诚。美中不足的是人物姿态单调，感情较为平淡。

《波尔蒂纳里夫妇》是幅三联画，《塔玛索·波尓蒂纳里》和《玛丽亚·波尔蒂纳里》分别位于三联画的左右翼，中央的《圣母子》已经失踪。波尓蒂纳里是美蒂奇家族在布鲁日的分行经理，也是位知名艺术赞助人。1470年与玛利亚于结婚，委托梅姆林绘制了这幅三联画。画中玛利亚穿着朴素的黑色连衣裙，带着一顶埃宁帽， 金色编织的框架围绕着镶嵌三种颜色珐琅的小花，红花以蓝宝石为中心、白色的花以红宝石为中心、灰蓝色的花以珍珠为中心，项链顶部点缀着圆形黑玉或玛瑙珠，底部悬挂着金色和灰蓝色水滴形装饰。除此之外，佩戴的另一件珠宝则是一个简单的结婚戒指。

《波尔蒂纳里夫妇》- 纽约大都会博物馆

纽约大都会博物馆还有一幅梅姆林的《年轻男子肖像》，是他最好的男肖像之一。像主是住在尼德兰的意大利移民，神态沉静，展现了世俗人像的独特力量。风景窗框以及透明感具有尼德兰绘画特色，而线条明显受佛罗伦萨肖像画影响。不过跟弗朗西斯卡、基尔兰达典型佛罗伦萨肖像画相比，与荷尔拜因和韦登的北方肖像画相比，梅姆林肖像画在技巧心理的表现都差一点。

在意大利威尼斯美术学院也有一幅幅梅姆林的《青年男子像》，人物姿态近似纽约那幅。

 梅姆林的祭坛画也非常棒。因身体不好，梅姆林在当地圣约翰医院住了很久，期间给医院作了不少祭坛画，  这样病人们不用下床就可以做祷告，为患者带来“福音”。代表作《圣乌尔苏拉遗物匣》就是画在圣约翰医院圣女乌尔苏拉的神龛。在高二尺宽三尺的神龛侧面，画了大小八幅画。据说，神龛中放着圣女乌尔苏拉的遗骨。所谓乌尔苏拉是传说中的圣女，五世纪英国王的女儿，基督徒，打算终生奉献给神；但国王从政略考虑，要她和异教徒大将结婚。她不能容忍与不信基督异教徒结婚，向国王哀求，未得允许。为了推迟婚期，乌尔苏拉决定外出巡礼，同情她的一万处女和她同行。她们横过尼德兰，从科隆乘船逆莱茵河而上，历尽艰难困苦到达圣地罗马。教皇祝福勇敢的乌尔苏拉。当她们乘船返回科隆，被当时恰好侵入欧洲的异教徒杀害。《圣乌尔苏拉遗物匣》就是描绘乌尔苏拉巡礼和殉难场面。