诗词赏析 秋兴八首,步杜子陵韵。
写诗也罢,填词也罢,向来都是别人赏评,研判,很少有作者自己来评自己的“拙作”的,但也不尽然,尤其是在有的时候,自己觉得还不错的某个作品,被某些“大家”“热捧”一下,心里就觉得很不舒服,不得不站出来为自己说两句,这看上去很小气,没有肚量,确实如此,大抵文人都有这个臭毛病,肚量都是狭而又小,包括伟大的文学先行者鲁迅亦是如此,终生没有写几本小说,诗作的也没有几首,骂人的文章却是成集成集的,以骂而出名,也算是第一个。现代也有步其后尘者,象台湾的李敖,也是靠骂人而出名。于是乎,眼下以骂人,尤其是骂名人而出名者就不乏其人,如宋祖德之流,就连痞子王朔,新近也加入了骂名人的行列,连季羡林老先生也难逃此劫,我不由得想,若是鲁迅能活到今天,要是和王朔对骂起来,将又会是怎么一番情景?还有那些如王国维,钱玄同,刘半农,陈恪寅之类的所谓的国学大师,幸亏过世的早,不然的话,也很难说不会成为陈祖德,王朔之流用以出名的绝好靶子?当年我还在学写诗的时候,在某个论坛就受到了如此的待遇,有某个所谓的“大家”硬是要把我写的一些小令改成“叙事诗”而从中大加鞭挞,这样做的好处就是无非显示自己的才识过人,吸引一下读者的眼球,为达此目的,他竟然说“无与伦比”的“无伦”是“没有伦理或是乱伦”,看来学中文还是要在中国学,海外的先生也不乏一些混饭吃的白字先生,教出这样的学生真的有点误人子弟。好在我不是什么名人,也不是什么大家,网上码字,也不过是手痒痒,玩玩而已,骂了也就骂了,过去也就忘了。
当年我们在某个诗坛有一帮诗友在写命题诗歌,最鼎盛的一次是由一个叫清风冀的诗友发起的,命题为“闲居”,作七律,必须用“冥,汀,星,青,听”来作韵字,这种看起来限制很严格的诗,我想可能作不了几首,谁知后来竟然在网络所有的诗坛都卷起了步韵的风潮,到最后大约有近百个诗人,创作出了上千首这样的诗,竟然没有过一首是雷同的,幸喜的是我保留有这次活动的绝大部分作品,后来人们把我们这些人叫“步韵诗魔”,至于步杜甫的秋兴,前后搞了两次,我的这八首步韵诗,还是第二次活动时的产物。第一次我没有参加,知道自己才疏学浅,恐力有不逮,因为老杜被称为诗圣,步他的韵绝非一件易事。
我们姑且不评老杜的诗,因为我知道自己没有这个能力,古人云,“诗言志,歌咏意,画寓情”。在我看来,诗在绝大多数情况下,还是在表现诗人当时的一种心情,一种抱负,布对评诗的人来说,往往需要有比写诗的人更多的知识,充分了解诗人当时的状况,历史背景,诸如此类的东西,不然的话,我们就不会到今天还弄不明白李商隐先生许多无题诗的真实含义,而所谓的欣赏,也只是仅仅止步于对李诗的词藻,格律和音韵的欣赏,李商隐大概是我最喜欢的诗人之一。即然评不了老杜的诗,那我就拿自己的诗来赏析一下,颇有点王婆卖瓜的味道。
老杜的秋兴第一首是这样的:
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
拙作:
西风萧瑟入暝林,费城东望柏森森。
漫天迷雾分晨色,迢递高楼下夕阴。
晚鸟双飞联去翼,啼猿一号动归心。
十年梦断天涯路,夜静遥闻四处砧。
因为是“秋兴”,诗中所描写的无非是秋天的一些景致,我们知道中国古典诗词最常用的手有三种,那就是比,兴,赋。即然是秋兴,当然要从秋字入手。这首词写的是从费城回家,驱车过弗兰克林桥时即兴所作,“西风”是指的秋风。即然是秋风,当然就有萧瑟之感,因为秋风吹过,树叶纷纷落下,难免有肃杀之感,落叶乔木在西风的劲扫之下纷纷飘落,而作为中国人所喜欢的松柏却依然常青,所以从费城向东望去,在作者所居住的地方,新州,依然是翠柏森森。“暝林”,是指傍晚时的树林,唐诗骆宾王曾有“织虫垂夜砌,警鸟栖暝林”,而“西风萧瑟”则更多,曾觌词有“西风萧瑟满院秋”句。至于“费城东望柏森森”,老杜亦有“锦官城外柏森森”之句。
颔联“漫天迷雾分晨色,迢递高楼下夕阴。”是一早一晚两个场景,当然住在这一带的人都会有这种体会,秋天,当从新州西去费城时,在经过特拉华河上的弗兰克林桥的时候,会感觉到河面上,桥面上的雾色,当太阳出来,晨雾散去,就有一种“迷雾分晨色”的感觉。而下联是下午的感觉,当离开大都市,远远望去,参差的高楼大厦渐渐地消失在夕阴之中。唐王昌龄有“走马还相寻,西楼下夕阴。”句。这联的缺点是对仗欠工,尤其是“漫天迷雾”对“迢递高楼”。此处若改成“遍地高楼”则稍好一点。
颈联“晚鸟双飞联去翼,啼猿一号动归心。”这一联对仗极工,意思比较明显,看见成双成对的宿鸟归飞,产生了思乡的感觉,很是自然。只是有人问,北美哪有“啼猿”,是的,没有啼猿,但诗歌总是诗歌,不是摄影,不能那样写实,古典诗词有它自己独特的表达方式,当年李太白有“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”的诗句,这里可以理解为作者看见归飞的宿鸟,动了思乡的念头,似乎是踏上了连猿声也啼不住的轻舟,“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。这是一种时空上的转换和跳跃,意识上的灵动,不必过于拘泥。
尾联“十年梦断天涯路,夜静遥闻四处砧。”。尾联是从幻想向现实的回归,是作者自己的一种叹息。十年了,梦断天涯路,思乡情未减。“砧”,是古代妇女洗衣时用来捣衣时垫在下面的石头。用捣衣砧声,喻怀人愁绪,也是古典诗词的一种手法,李白曾有“长安一片月,万户捣衣声”,温庭筠曾有“断续寒砧断续风”的句子。当然,现代哪里有捣衣的砧声呢?这和前面的啼猿是同样的道理,恕不赘述。
秋兴第二首
夔府孤城落日斜,每依南斗望京华。
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。 杜甫
拙作:
西苑归来日欲斜,尊前薄酒论风华。
遥看极浦浮秋雁,怅望回潮落海查。
万里清风迷客梦,一轮秋月缠胡笳。
夜来独坐东窗下,轻把并刀剪烛花。
这首比较简单,首句“西苑”,大多数人都会想到今天的中南海,但这里与之完全无关,完全是字面上的意思,即是“西边的花苑”,实则是指位于作者住地西边的长木公园。从长木公园回来已经是黄昏,夕阳西下。“尊前”,是指友人的面前,“薄酒”,一般的水酒,论风华,谈天说地或谈古论今。这里有点煮酒论英雄的味道。颔联出自贾岛的“极浦浮霜雁,回潮落海查”,“查”,同“槎”,筏子。人们知道大雁是候鸟,随季节变换而迁移,秋天时雁当然要南飞,海潮退去,乘筏的人也回来了,这一联还是在渲染一种思乡的情绪论,用“遥看”和“怅望”更加深了这层意思。颈联,客,指作者自己,蜇居异国他乡,当然属“客”,“秋月缠胡笳”出自宋之问“浣纱篇赠陆上人”一诗中。“春风艳楚舞,秋月缠胡笳”,“胡笳”在这里泛指异国情调。尾联,“并刀”就是指“剪刀”,夜里由于思乡而不能寐,故此对着蜡烛发呆,烛花结了,再用剪刀去剪,总体上还是写思乡的情绪。从与友人游园归来,对酒长谈,勾起思乡情绪,然后一再渲染,层层加深,有一咏三叹之妙。
其三
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
同学少年多不贱,五陵裘马自轻肥。 杜甫
拙作
初晴微雨散清晖,霁月平明敛翠微。
露白还从今夜始,雁来常向去时飞。
故乡已是多年别,尘世那堪万事违。
回首历历忧患事,梧桐秋雨绿蕉肥。
此首诗更简单。首联从秋雨初晴写起,提到清晖,霁月,翠微等,但颔联一转,又用白露,大雁等勾起乡愁。颈联更是指出离别故乡多年,以及不堪忍受生活中的种种不如意。尾联是指虽然经历了种种的忧患。梧桐秋雨是用来指离愁的,这离愁越积越多,就象绿蕉一样因秋雨而肥。
其四
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震,征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。 杜甫
拙作
尘世茫茫一局棋,平生遭际几多悲。
青灯残卷消永夜,皓首穷经无尽时。
秦岭浮云常漠漠,长安雁阵总迟迟。
离情还似清江水,万里碧波结梦思。
这一首没有什么难以理解的,首联是说人生就象一盘棋一样,既是无法预测的,也充满了不定和未知在其中,同时也需要自己的博杀和奋斗,但回想起作者自己的一生,却是充满坎坷,所以才说“几多悲”。颔联是指为了生存,不得不在书卷中探索。作者是学自然科学的,当然活到老,学到老,所以“皓首穷经”就不难理解了。颈联又跳回到故乡,所以想起的秦岭浮云,但浮云漠漠,阻断了故乡的容貌,下联是指关山阻隔,家书迟滞。尾联又是一跳,用清江水来比喻作者的离乡之情,这离情象万里碧波一样,都来入梦。
其五
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。 杜甫
拙作
新州北望气如山,举世浮华一瞬间。
非是海湾燃战火,何来楼坍惨重关?
欲吞四海归麾下,翻使五洲识陋颜。
毕竟青山遮不住,江流水转守微班。
这一首是在“九一一”时所作。嘲讽美国的海湾战争。首联:新州,新泽西州,在新州向北(实则东北)望去,便是美国,也是世界最大的城市和金融中心,纽约,气如山,是说当时美国的财大气粗,不可一世的样子。下联,这种由经济繁荣而产生的浮华只是一瞬间的事情。颔联是一个流水对,说明正是因为美国在海湾点燃战火,才使得恐怖主义分子报复而袭击世贸大厦,造成坍楼的惨案。颈联,是说美国想在全世界建立其霸主地位,但世界各国人民终于认识到了他的丑陋的真实面貌。
尾联来自稼轩的词:“青山遮不住,毕竟东流去”。“微班” 卑微的官位或职位,唐杜甫 《寄贾司马严使君五十韵》:“禁掖朋从改,微班性命全。”这两句是说历史发展的潮流是任何人也阻挡不住的,风水也是轮流转的,只要能守住自己的一亩三分地就行了,不要作一些非份的事情。
其六
瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。 杜甫
拙作
近来慵懒怕梳头,对镜忍看双鬓秋。
望月几时伤客泪,临风终日起乡愁。
有心常忆云中鹤,回首更惭江上鸥。
簟冷夜寒难入梦,此身归老在梁州。
这首实在没有什么好讲的。首联是说因为早生华发,所以连对镜梳头都不敢,因为怕看见两鬓白发(双鬓秋)。颔联更是因望月,临风而触及思乡的愁绪。颈联用了两个比喻,一个是“云中鹤”,一个是“江上鸥”。这里是指两个不同阶层的人物,“云中鹤”是指自己的好友,那些已经在事业上颇有建树的人,“江上鸥”则是那些自己曾经认识的,但景况还不如自己的故友。想起他们,更觉惭愧,因为不能帮助他们。这两类人都是指在国内的朋友。尾联是说在此秋夜,寒气入簟,难以入眠,此生恐怕就会老死在他乡异地了。
其七
昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。 杜甫
拙作
经年碌碌愧无功,往事迷离旧梦中。
庭榭桂香盈夜月,池塘梧影静秋风。
露侵篱菊半阶白,霜染江枫千树红。
若问此生何所似,飘蓬四海一衰翁。
想起这些年的碌碌无为,一事无成,往昔的旧梦也渐渐迷离。再回首眼前,庭前的月夜里,桂花的香气盈盈,由于没有秋风,池塘里梧桐树影也是一片安静;露水侵上篱笆里的菊花,看上去一片白色,江边的枫树经霜染过便是千树红色。你若要问我这一生是怎样的,那我不妨告诉你,我就是四海飘零的一个老人。这首诗最感满意的是颔颈两联,对仗极工。是为得意之作。
其八
昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入美陂。
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。 杜甫
拙作
清江隐隐浪迤迤,荻浦渔舟积翠陂。
山净碧天遥暮色,树高黄叶脱空枝。
露风侵袖诗心冷,冰月傍霄疏影移。
最是蝉声催老屋,晴空万里五云垂。
这是这组诗的最后一首。首联,迤迤,斜向延伸的样子;延续不断的样子。荻浦,长满芦苇的河湾,陂,水边,是说在隐隐的清江之上,波浪边续不断地随着水流前行,在长满芦苇的河湾,渔舟积聚在翠绿色的水边,这是极美的一幅秋天清江的风景画。颔联又对秋天蓝天和高树作了描写。山很净,天很碧,远方的暮色已经成为来临,高高的树上,黄叶已经成为脱落只剩下空空的枝干;颈联,因为露水的浸润,秋风也变得较冷,在月夜里,月光高悬在云端,而见稀疏的树影在飘移。尾联一转,寒蝉还在老屋里叫着,天高云淡,晴空万里。“五云”,彩云。这首诗同样是颔,颈两联作者最为得意。
以上是对这八首步韵诗的粗解,除了第二首套用了贾岛的两句诗“极浦浮霜雁,回潮落海查”,和第五首稼轩的“青山遮不住,毕竟东流去”之外,还谈不上抄袭。至于说模仿,这对于学古诗的人来说,是避免不了的,古诗就要有古意,否则的话就会变成不伦不类东西,与其如此,还不如去写新诗,什么朦胧诗,梨花体等等不一而足,有些甚至押韵与否都没有关系。
十分怀念在诗坛时的一些时光,那时有一帮朋友,大家互相写,互相评,互相提高,真正是奇文共欣赏,疑义相与析,可惜的是,坛子后来被封杀,许多工作大陆的诗友上不来,而海外能精此行的人毕竟还是不多,于是坛子也就没有有了人气。最终关闭是在所难免的了。
真希望有一天能解除网禁,以达到世界大同。引用唐人章碣的诗来作为这篇文章的结尾:
竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。