当代作家， 最喜欢读王安忆。自己问自己， 再往下， 第二喜欢谁？ 想了想， 竟没有第二， 第三第四也是空白。捉摸着恐怕要到十名以后才轮得上别人。这纯粹是个人狭隘的喜好。很多名人名作我都没有摸过， 或者偶尔摸过，竟是不堪卒读。即便是王安忆， 也远远没有读过她的全部， 一半也没有， 最多不过三分之一吧。欣赏王安忆， 并没有追星的热忱， 似乎 恨不能了解她的一切；而是王安忆式的，不慌忙， 不张扬， 不求索追寻。遇上就读一篇， 心碰心的阅读。虽然不过读了王著的不到三分之一， 因为没有失望过， 因此每回遇上了， 总有信心。

起意要写这篇文字，因为正在读《富萍》。 《富萍》在王安忆的作品中不算很重要吧？ 见到之前， 我都没有听说过。写的全是家常生活， 毫无曲折离奇， 或缠绵刺激之处。唯一可以称道的是纤毫毕现， 知味入髓的真实。还有， 就是作者不厌其烦的耐心和赖以支持耐心的对作品价值的自信。这种耐心和自信，牵引着读者一同前行。

篇名富萍。 但是富萍在小说中并不是特别重要的人物。生活如同蜘蛛网一般千丝万缕地延伸展开， 富萍不过是其中一个交点。作者从她出发(如果从别人出发也一样)， 伸向别人：富萍的未婚夫孙子， 孙子的过房奶奶， 奶奶做佣人的东家， 东家的孩子， 孩子的同学， 邻居， 奶奶的同行， 朋友， 富萍的舅舅舅妈， 舅舅舅妈的邻居， 孩子， 乃至站着看戏，随手拉她一把， 在自己身边挤一挤坐下的老婆婆， 老婆婆患了小儿麻痹症的儿子。。。。。。没完没了。点击一下谁， 就引出花团锦簇， 活龙活现的人物故事。没有谁是最重要的， 重要的是所有这些人的组合， 整个群体， 在那个年代， 对生活的追求和享受。那时候的太阳， 弄堂里的风， 舞台上做什么戏， 商店里有什么物品。 没有美女， 没有英雄，没有天才， 没有怪杰， 没有呼之即来的迫害和顺手牵羊的控诉， 普普通通， 平平常常。作为小说， 甚至没有什么悬念。象我们每天的生活。然而通篇在闪光， 细碎的光， 到处闪烁， 使我们感动。社会底层人物身上日常的光亮， 足以使居于他们上面好几层的人自卑。使你的心想去亲近他们：那些 佣人， 粪船， 垃圾船“世家”，那些毫不颓唐，“一股劲地往前奔日子”的人。

初翻目录： 奶奶， 东家， 富萍， 吕凤仙。。。。。。还以为是短篇集子(象《聊斋》那样的)。看了才知道是长篇。然而这长篇均匀着力写了许多人物， 有短篇集锦的色彩。所有人物都自立门户， 各忙各的，谁也不为谁陪衬。这是生活的本来面目， 不象小说家的刻意安排， 又的确是小说家的安排。这安排就显示出不寻常。从人物到背景，都非常厚实， 非常细致。经得起拿放大镜细看。小说最后一章《大水》， 写上海夏天刮台风 发大水，气味， 色彩， 声响，心情， 气氛， 场景，大大小小，一切都透人肌肤的精细贴切。我再一次相信文字有影视技术远远不可企及的魔力。写成这样一篇东西， 要怎样的生活底蕴啊。正是这种生活底蕴， 使流行的武侠言情小说， 相形之下，显出毫无血色的苍白。

虽然分散写了许多人物， 小说结构是严谨的， 针脚细密。它不象《儒林外史》那样信马由缰。富萍的婚事，时隐时现， 若有若无， 贯穿首尾， 是小说结构的龙骨婚事本身， 从情节上说， 并没有重笔浓墨去写。和奶奶(因订婚才称她奶奶)的孙子订了婚，她不称心。 舅妈试图撮合她和娘家侄子光明好，她不愿意。 最后， 只是在写完了淮海战役般的大水之后， 舅舅家的孩子划船去接富萍，临时住到旧戏院避大水， 忽然用了“富萍家”的字眼， 我们才知道富萍有了家。她自己和老婆婆的残疾儿子好上了。小说结尾写孩子嫌船慢， 下水推船：

“三个小孩子推着船， 其实是在嬉水， 将身子浮在水上， 脚踢打着水。婆婆问怀里那个小的： 你知道他们是什么？ 是观音边上的莲花童子， 专来送子的。富萍一下子红了脸， 低下头去， 再也没有抬起来。”

这一段， 很有宋词的韵味。只是“ 低下头去， 再也没有抬起来。”瞅着眼熟，是否张爱玲或别人小说中有过？ 但愿没有。