网上读了张翎的<空巢>，觉得很过瘾。写得很精彩，风格上有象张爱玲处，但以为张爱玲的文字偏些冷凝和含蓄，张翎的文字则多些空灵和飘忽，虽然两人都将世事的冷暖写到了极至。

英文教授何淳安老年丧偶，生活中出现空巢。现居加拿大的女儿田田飞回北京，为其找保姆，找来了个奇烈女子赵春枝。然后，故事走笔于田田在加拿大和“后备役”秦阳间的纠葛和何淳安和赵春枝之间的曲折。跨越时空，每个人都有故事，人心里藏着许多褶皱，却也不都是机关，时有真情流露。基调是冷色，上面织着或明或暗丝丝的暖。妻子李延安的病和死， 何淳安的老，秦阳的可怜和无奈，春枝的离异是冷。春枝的聪慧，何淳安内心的‘解冻’，秦阳和田田最终修成正果是暖。人世间关系复杂，其中的一种是互相利用。可是，能被人利用总好过全无用处 ─何淳安语。 父女都走上了“被人利用”的路，世界上又多了一些温暖。

张翎是讲故事的高手，她很善于把历史和现实连成一片，不同人的故事

看到一片采访中有这样一段文字，以为说得极是。

“ 作为一个从中国大陆走出来，在海外生活多年的作家，张翎的创作被贴上了“移民文学”的标签，看到这个名词，人们会不由自主地想到曾经风靡一时的《北京人在纽约》。理所当然地将“文化冲突”作为这类作品的共同主题。而张翎在解释她的创作时说：“从老一代移民到他们的后代，观念已经发生了很大的变化，最初是落叶归根，后来是落地生根，到现在，应该是开花结果的时候了，所以，我要在‘文化冲突’的这个旧瓶里装上新酒，让读者从作品中感受到中西文化中共通的东西。” 

有人评价说张翎的小说已经没有了乡愁，用张翎自己的话说就是：“不管东西南北，觉得哪里好哪里就是家；任他黑白黄棕，觉得什么人好就找什么人。”的确，张翎小说中的人物有的从中国走出来，生活在白人的世界里；有的从西方走入中国，试图去理解古老的传统。不管怎样，不是把自己放在与环境对立的立场上，而是将自己融入周遭的氛围之中，寻求与环境、与周围的人相协调的生活，在不同的历史背景下追求着真情与真爱。感情是小说历史、人物的载体，文化、思想的冲突是暂时的、局部的，是一种表面现象，共性才是永恒的主题，她要表达的，是她对远远大于她自己生活世界的那一部分天地的终极关怀。

穿插开来，又连在一起。读她的小说，获得不少写作方面的启迪。