为了探讨这些问题，我特意在网上订了小说原著，请人从中国辗转带给我。把两者对比着看了好几遍，又查阅了许多相关资料，我终于明白这其中的差异了。原小说写的是一个小人物的人生，主要是探讨人性。故事的主线是1940年，中共上海地下党电台被破坏，主人公“零”号特工从延安带着备用密码穿越层层封锁，抵达上海，把密码交给组织。

　　然而，这仅仅是故事的外壳，小说真正要讲的是主人公由于对信仰的狂热，几乎毁了自己的人生，当任务终于完成了，所有牵扯进来的亲人、朋友、敌人也都在这个事件中失去了生命。“零”终于大撤大悟，摆脱了人生的那些羁绊，找到了内心的安宁。不得不说，编剧兰晓龙是个很会说故事的天才，如今在中国，论讲故事的能力，几乎无人能及项背。他也非常擅长描写小人物内心深处的大世界。他的作品往往对人性有着极其敏锐和深刻的洞察力。里面的人物对话都非常精彩，有些简直是神来之笔。

　　不过，他的剧本也有一些缺点，如结构松散，头绪太多，前后情节照应不够，仿佛一串漂亮的珠子却用一根很粗糙的线穿起来。这样的剧本拍成电视剧时一定需要大改才行。《士兵突击》原剧本也存在着很多问题，但是由于作者本人跟剧组在拍摄现场，和导演有良好的沟通，配合默契，对剧本进行了较好的修改和润色，再加上演员出色的表现，使得这部电视剧出了彩。

　　而《零号特工》便没有如此幸运了。这部剧和《士兵突击》几乎同时开拍，编剧不可能同时跟两个剧组。这就使得导演和编剧的沟通不够。另外，原著模仿古龙，武侠风格浓重，不是导演最擅长的类型，所以拍出来的东西和编剧本来要表达的不尽一致。通过电视剧在广电局申请报批的资料上可以看到，电视剧一开始就是走的红色经典路线。从最开始的西北沙漠三不管里的戏，导演在表现主线的同时，很努力地想把原剧本中又玄又酷的感觉表现出来。大概是和自己原有的导演手法相距甚远，拍出来的东西有点四不像。枪战场面太小儿科，演员似乎也没有找到感觉，演起来总让人觉得有些做作。或许后来导演意识到，与其拍自己不熟悉的东西，不如拍自己最顺手的套路。出了三不管地区之后，导演就完全放弃了原小说中的武侠风格，而专心走朴素的红色经典路线。虽然离原剧本的意境越来越远，可是全剧却渐入佳境，演员也找对了感觉。后面的剧情虽然改变非常大，却越来越精彩。结尾处，更是全面颠覆了原剧本。

　　小说结尾处，所有的人都死了，“零”回到了延安。他失去了一只耳朵，再也不能做特工了，他终于可以像普通人一样生活，真正获得了内心的宁静。而电视剧里，“零”的汉奸父亲最后醒悟过来，不愿再继续作恶，以自杀了结。“零”迎着太阳，走向延安，他要继续他的红色事业。这样的结尾没有小说里那么深刻，但是给人激昂向上的感觉。难怪一些“80后”的年轻人说：“看了这个结尾让人热血沸腾，有一种想去延安干革命的冲动”我想，这就是电视剧要表现的主题吧！非常可惜的是导演没能早点改弦易辙，从开始就走一条自己比较舒服的拍摄路子，这样至少我们能看到一部风格完整的另类红色经典剧。而现在我们只能为前三分之一感到遗憾了。

　　即便如此，这部电视剧还是有许多值得称道的地方，除了剧本本身的情节不错，制作相当精致，画面优美，音乐动听，片尾曲《彼岸》尤其出众，很有可能成为今年的流行歌曲。

　　演员的表现也很出色，特别是主演沈航，我关注这个演员已经很久了。在他还是个不出名的小配角时，我就看到他的潜力，而今他终于得到一个全面展示他演技的机会。他成功地演绎了主人公“零”，一个肩负重任，有着丰富的性格，却不得不把所有感情都藏起的特工，在不经意间的一点点释放中，他的性格的每一面都逐渐明朗。这样的角色演起来有很大的难度，只有演技出众的人才能担当。不论大家对电视剧的评论如何，对他扮演的“零”还是一致肯定的。其他几位演员，如扮演三十四的黄卫，扮演湖蓝的马强，还有扮演曹小囡的班嘉佳等人都有不俗的表现。

　　其实，电视剧是小说的再创造，即使不那么忠于原著，只要观众认可，也不必强求一定要拍出原剧本的全部风格。对电视剧不满意的人大多对原著吃得比较透，不愿意看到任何更改。但是大多数观众是不在乎的，他们只是看腻了那些古装戏，青春偶像剧，偶尔看到这么一部风格清新，又很另类的电视剧，还是相当欢迎的。如果大家能把电视剧和小说分开，演员和角色分开，那所有的争议就都不复存在了。