浥 清 晨

自勉:可使食无肉,不可居无竹,无肉令人瘦,无竹令人俗。— 苏东坡
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[转] 国画的构图与经营位置

(2013-09-10 00:38:01) 下一个

国画的构图与经营位置
 

 


 

 

一.經營特色

 

趙少昂   蟲草

二.搆圖要點
1.賓主:有主題和陪襯物,畫面才有主從、重心。
2.虛實:虛中有實,實中有虛,過實則一目了然,過虛則輕飄無依。
3.疏密:疏散聚集,布置得好,則畫面自有鬆、緊、聚、散,產生律動感。
4.布白:雖不著筆墨,但能讓人的性靈和思維盡情奔馳,而獲得無窮的妙悟,用之不當則缺乏內容,畫面會顯得單薄。
5.款題:國畫的特有格局,若款題好,不但啓人意興,且能增加畫面的美感與深度。
6.均衡:以中心線為準,兩邊的物體形式雖不同,但分量的感覺應相同。
7.簡潔:對事物本質的純化,表現特質即可。
8.對比:兩物相連,強調彼此間的差異,使在互相加強中,各盡其美。
9.和諧:筆墨的使用,虛實的配置,以點、線、墨色、布白來支配整個畫面,使其達到統一和諧的境
界。

三.國畫常用的構圖

1.“之”字型:花鳥畫常用的一種構圖方式。畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個分散的部份貫穿起來。這樣使構圖既不偏重於一邊,又不會造成兩邊分佈過於呆板對稱,從而既能靈動變化,又能保持均衡統一,這一方式不僅在立軸中常用,就是在橫幅和鬥方中也可以運用,也就是說“之”字可橫亦可豎。
           
孫其峰   《鳴春圖》                                             董壽平  《梅花圖》


2.三線體:就是構圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構成的手法。

    
樹幹主幹的走向是構圖的主線,另有襯托的枝幹隨主幹走向輔排,起著陪襯輔助作用,即輔線。然後另出旁枝從主線破出,使構圖多樣變化,這根線就叫破線。主線主導著畫中氣脈走向,而輔線則增加層次,破線用於對主線進行反襯,更加明確畫面的主、次關系。
 
4.三角型:在幾何圖形中,三角型是最穩定的一種圖形,適宜表現靜、穩的感覺。所以一旦畫面所表現的物象的外輪 廓呈現三角形時,整個上就會顯得集中、整體、肅穆。

    朱耷   《菊石圖》                                                    鄭板橋  《蘭竹圖

吳鎮  《墨竹圖》

5.矩型:以矩型(長方形、正方形)作為畫面的主要構成形式,有一種大氣是是感覺。

潘天壽   《日當午正》
6.幾何型組合:將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常常用到。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類,這樣有助於強化構圖的形式美。


  
齊白石  《煮茶圖》                                                 漸江  《清山無語》

7.段叠式:即“三叠兩段”。所謂“三叠”,是指“一層地,二層樹、三層山”,所謂“兩段”是指“景在下,山在上 ,俗以雲在中,分明隔作兩段。”因此,在山水畫中,“三叠兩段”的構圖形式十分之多見。當然“叠”可有三叠,也可以有四叠、五叠。段亦然…。

 
8.層叠式:層叠式是以層層堆叠的方式表現畫面的縱深層次,加強空間深度的構圖形式,這在山水畫或表現大場面的人物畫中較為的多見。而一些側重表現體積的時候就可以相應地採用層叠式,這樣有利於表現畫面的縱深,取得立體效果。

9.基本原则:一幅画主体突出才能主题明确,所以主要的表現對象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上,都顯得呆板,一般來說,主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最佳的位置。
 
 



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