“诡异莫测的喜感天分，才气作底的戏谑嬉皮，

无处不在的苍凉沉郁。

刘原的文字，触碰的不仅是你的笑穴，

还有内心最柔软的地方。”

这是对刘原“流亡三部曲”：《丧家犬也有乡愁》，《领先处男半目》和丢下宝钗走西凉》最到位的评价。

正如为刘原写序的著名报人程益中所言：“最惊奇于无奈的，莫过于故乡的消逝和乡愁的遗落。当蛮横的中型铲车像坦克一样碾过记忆，当目空一切的挖掘机隆隆驶过心田，所有的乡村都被连根拔起，所有的街道都被攻陷，所有的故乡都在与过去一刀两断，所有的人都在与乡愁决裂，原本就破败的传统迅即土崩瓦解，各种各样庞然怪物崛起于文明的废墟之上，历史孤悬暗夜如同断线的风筝。出生地变成候鸟不得不经常遗弃的巢穴，而谋生的繁华地又无非人性的战场，每个人不管有意无意，都一头栽进时代的陷阱，义无反顾。”

而刘原在为自己的“流亡三部曲”所作的“《跋》里也凄然一叹：“我想把书送给故乡，但我已无故乡；我想把书送给时代，但这个时代让我沉吟。”

从2001年到2007年不断辗转跳槽，忽而南下忽而北漂，归故里又别故乡，刘原的人生轨迹真的可以说的上是“惶惶如丧家之犬”。从他身上，可以看出一名中国媒体人的生存困境：办公室政治的博弈，同事之间的勾心斗角尔诈吾欺，领导的长官意志颐指气使，政治方向标的飘忽不定而令人无所适从，……。刘原本以为逃遁到自己心灵最安全的大本营------故乡，便可以“躲进小楼成一统，管它冬夏与春秋”，谁知道淳朴的净土已经不复存在。故乡也被大环境污染的面目全非了。

乡愁，已然成了一种一厢情愿的矫情。乡，已不是你印象中的那个乡；愁，充其量就是为赋新诗强说的那种愁。

情到浓时情转薄。刘原只能股左右而言他，用满纸声色犬马的荒唐言，来化解他心中那一勺稠得化不开的乡愁。因此，他那戏谑嬉皮的字里行间愣是透出一股无法言说的苍凉。

男儿有泪不轻弹，纵使已到伤心处。悲愤到了极致的时候，反而会仰天狂笑。

作为蛰居海外的文化人，我们也有几分丧家犬的境遇。故乡，是再也回不去的了。他乡，却无论如何也进不深。我们的乡愁，基本也退化到了仅仅寄情于筷下的夫妻肺片和PPS影音上连篇累牍的电视连续剧了。