索非亚科波拉用一种那么轻柔的消逝
安抚了雀斑上的焦虑，
却没有掩盖去了清风里絮语的哀婉。
她得以保留了新酒的芬芳。




1   

我再一次看到睡莲，在许多年里，那些静谧的炎炎盛夏。

我们终于在美国年轻的文化里找到了一种流转可见的 清新的忧伤。

那些五月的白色睡莲还卧在微凉的晨风里，
她的脸上流淌着清澈的风流，
榆树的影子又在那种风流之上流淌过去，
光阴把这所有这些花的形像揉碎在午后的波光粼粼里。

多年以前有个女孩子也曾满怀不满的抱怨过亚特兰大的炎热，而多年以后在亚特兰大的博物馆里，
属于莫奈的睡莲还在用那种贴切的模糊默然的追忆
浅眠少女的影踪。

一个简单以至苍白的少女还在树的荫翳下方,
享受斑驳而至的阳光，
在低矮的灌木丛里移动她的裙摆。

我能理解这梦一样荒唐的行走。

我无数次为自己寂寥的精神换上这样庞杂繁荣至于荒芜的背景。只是我从没有设想过要给这些路安上什么样的结局。

“那些白色的花配什么都美”，
也从未试图通过沉重控诉些什么。
她们一生只是艳情绽放过一次，且是为了死亡。



索非亚科波拉用一种那么轻柔的消逝安抚了雀斑上的焦虑，
却没有掩盖去了清风里絮语的哀婉。
她得以保留了新酒的芬芳。



睡莲池里的花有花的名字，死亡是那么安详的诀别…
缄默的暴力美学：
悬空的小皮鞋 僵直的手臂 ，
那是绕满花枝的篱笆尖穿过脊梁和心脏的时候不留声音。

她用了一个年轻男孩的声音做旁白，
而他却在故作苍凉。

里本斯的女孩们一直很慵懒，措辞简短表情迷离，
总是有东西分散着她们的注意力，
眼睛的焦点停留在远处 一个扑朔迷离的方向里。

花还在捍卫着生命，
日本式的惨烈和美国式的轻柔
在里斯本女孩一色的金发里 一色的蓝瞳上。

索非亚科波拉的日韩情节
像花的根须
盘根错节的伸展在里斯本家的女孩们身体里。

西西利娅凄美的一次次赴死，
她杀戮成性，对象却总是自己，
而那猩红的血液却滋养了她的清瘦和纯洁。

特里斯则更像韩国导演金基德推崇的另一种韩国少女：
在烟花深处 寂寞的洗净铅华。

不论是漂流欲室里为粗鄙韩国大叔提供性服务的哑女熙真，
还是坏小子里的委身于金鱼缸的金森华，
又或者撒玛利亚的援交少女和小雏妓，

都是那么甜美的从风尘之中那些肮脏的交易里
抬起干净的双眸。

青春还是那么残酷，
不论在压抑着性乱的古旧亚洲
还是充斥着中产阶级沉闷的北美，

都在不计血腥的磨砺着美和奇迹。



她拾掇其日本的血腥,
和过于繁复的对性的暗示

描述了睡莲的沉沦...