大舅舅微信版之番外篇二

坎坷“一马”

   再说说“两燕一马”的马林，故事不少，命运多舛——北平小少爷、青州流浪儿、部队机灵鬼、少年得志的长影指挥、右派酒鬼、社会盲流、甩手局长，真是坎坷又多采的一生啊。

我：豆瓣上查到“马琳，长影乐团指挥。曾为《地下尖兵》、《如此多情》等影片指挥音乐。1957年反右运动中被划为“右派”。中共十一届三中全会后，“右派”问题获长影改正，恢复名誉。”就这么多。

马林是北平人，回族。他的父亲是大古玩商，全国各地都有分店，多少家他没说过，我只知道青岛中山路、济南曲水亭街有分店。济南曲水亭街是古玩一条街，1950年马林回济南时曾领我去过这家店。马林的父母己于解放前去世，家世败落后北京总店和各地分店因无人管理，早己为各店经理据为己有。他仅有一个妹妹，解放后考入北京电影厂工作，后来当了演员，名字忘了，因为和她没有联系，她的情况不了解。

马林参军后因为个儿太矮，像个十岁的小孩，除了演个儿童团，就是负责小道具和打扫卫生。那时演员、乐队化妆都在一个房间，开始马林一边干杂活儿一边说这个彈错那个吹错、谁又唱跑调了，大家都以为他信口开河，后来乐队分队长发觉他不是乱说，为了证实自己想法，有意演奏几个错音出点小错，结果都被他听出哪里错了，还能指出是哪个人错了，于是分队长把他调入乐队。叫分队长更吃惊的是，教他试唱记谱时他说根本不识谱，却能听一遍民乐曲牌立即复哼出来，一个音也不错。可惜的是他十三、四岁倒嗓不懂得保护，把嗓子唱坏了。

战争年代乐队的乐器就像自己的武器，每人一件，非常珍贵，自已保管，没有多余的给他用，他脑筋一转，在工具箱里找到一把大板锯，又用竹棍和马尾毛做了一个弓子，居然在大锯上能拉出像模像样的曲调。分隊长看着不错，就让他在演出换幕的时候表演，免得冷场。结果他的鋸琴表演大受欢迎，甚至一开场老百姓就在台下高喊，拉大锯的小孩来一个，来一个！

马林与你小魏叔叔在鲁艺时是好朋友，魏瑞珍1938年十二岁不到就当了小八路，所以大家都喊他“小魏”，他爱开玩笑喜欢恶作剧，跟马林一拍即合，俩人成了团里的一对“捣蛋鬼”。有一次演白毛女，其中演黄世仁的演员在团里群众关系不太好，背后又好说人坏话，马魏一商量，就想恶作剧教训他一下。演到“群众”斗争黄世仁激愤的场面时，演儿童团的马林用红缨枪杆用力打下去，小魏见状抬起一脚就把这个“黄世仁”踢下了舞台，这时台下的贫下中农也群情激愤，围上一顿乱打，差点出了人命！为此事俩人受了警告处分。                                   

鲁艺在临沂时与陈毅的司令部一起，陈毅闲时就去看他们排演，他烟不离口，而且有个习惯，吸半棵就扔。马林和小魏马上就捡起来，等他走后就分给烟瘾大的战友。开始陈毅还以为文工团很讲卫生，有团员跟陈说：司令员，他们是捡你的烟头吃（过去老人管抽烟叫吃烟），后来打仗缴获了香烟都会送些给鲁艺。有一次王林亭带着几个队员到陈毅的办公室聊天，陈让介绍一下这几个团员的名字和做什么工作，当介绍了马林情况后陈对王说，有这样的才能很适合干音乐指挥，等全国解放后一定让他上大学、学指挥，对马林说：小鬼，你考上大学，我把这支派克笔奖给你。马林说：司令员您把这支笔给我看看行吗？陈毅拨下衣口袋上的钢笔给马林看，马林仔细看了一会儿，一声不响地把钢笔插在自己胸前口袋上，快速给陈行了一个军礼转身就跑了。事出突然，陈一愣只说了句这小鬼，不讲道理嘛！                 

   1946年在临沂为接待停战三人小组的国军与美军代表，陈毅让文工团编一个国共和作的戏。但准备排演时有件事难住了王林亭，就是戏里国军大官的衣服好办，可皮鞋太难找了，这农村也没有会做的，总不能让国军大官穿布鞋登台表演，这不让国军和美军见笑吗？正在一筹莫展，马林说这事我解决。上午说的，下午他就提着一双锃亮的皮鞋交给了王林亭。原来马林打听到陈毅下午去部隊视查工作，他便直闯陈的住处，卫兵认识他就说司令员不在家，马说是司令员叫我来拿他的皮鞋擦油，好接待三人小组。卫兵知道这小鬼常来，就说你自己进去拿吧。马对这熟门熟道，很快提着皮鞋大摇大摆跑了。过了几天陈毅准备穿戴整齐招待停战小组看演出，一打开柜子吃了一惊，有衣服，皮鞋不见了！问警卫员我皮鞋哪去了？警卫员说前几天不是你让文工团那个小鬼拿去擦油了吗？陈毅大怒让警卫员马上把王林亭叫来。王慌慌张张跑来，解释了经过说：不知皮鞋是司令员的，早知是您的我决不敢让马林去偷您皮鞋，我请求处分！陈毅听完气笑了，说这小鬼敢偷我的皮鞋胆子不小嘛。王马上说我立刻回去把皮鞋送来，並严厉处分马林。陈哈哈笑着说都是为了革命工作嘛，不要处分马林了，皮鞋等你们演完戏再还我，我今天穿布鞋接待三人小组吧。这事是王林亭说的，马林没说过。

   打进上海后，部队立刻保送马林進上海音乐学院指挥系深造，一年后结业，随军入朝，1953年归国后转业，到东北电影制片厂（后来的长影厂）任乐团指挥。

   长影厂前身是日伪时期的“满洲映画”，专拍“大东亚圣战”“日、满、中大联合”为主题的影片，抗战胜利后被接收改为东影，乐队主要成员是伪滿皇宫中为皇帝溥仪和日本高官服务的”皇宫乐队”，和部分日本人及白俄，后来著名的指挥家尹升山十五岁就在伪皇宫乐队当学徒。日本投降后解放区又调进了很多音乐人，所以马林来乐团前，这里成分复杂，山头林立。

   马林在上海音乐学指挥系的研究班进修，二十几人都是全国各音乐团体保送来的有成就的青年指挥，像马林这样只有初中一年级学历、没受过一天正规音乐训练、连五线谱都不认识的只他一人，一年后他以第一名的优秀成绩结业。

   马林第一次登上指挥台才22岁，个子不高，一个原皇宫乐队留用吹管演奏员有意吹错了节奏、一个白俄提琴手拉错了半个音刁难他，被指出还不服气，马林也不惯着，立刻走下指挥台把两人赶出了演奏厅，并厉声说谁再演奏错了就赶出乐队。从那以后再无人敢捣蛋了。五七年他指挥了影片《芦生恋歌》的配乐，特别是影片插曲《阿哥阿妹情意长》一夜红遍全国。

   这个时期是他的成熟期，但一个部队出身的草根指挥家，让很多人心里不服气 ，加之他在部队养成直来直去的习惯，还有见不得虚伪谄媚的火爆脾气，所以五七年反右运动一起，他便在劫难逃。虽然他没有什么系统的言论，大都是平时在工作中的只言片语和对厂领导的批评意见，经断章取义的整理再上纲上线，又是资本家出身，理所当然地被打成右派，还是从骨子里反党反社会主义的极右分子。由于他坚决不承认反党，不检查认罪（极右分子的处理是保畄公职，发生活费18元送劳改农场，一般右派留本位改造，发生活费30元），结果从极右改为现行反革命份子，开除公职，交农村监督劳改，全家被发配到荒无人烟的北大荒，一呆就是25年。

文革期间长影不断给农村基层发材料，农村造反派加大了对他的批斗，他忍无可忍，只好逃跑到济南咱家避难。大约住了二年左右，批斗之风小了他才回北大荒。

1978年中央决定为右派平反，厂里一直压着不办，说马林是反革命不归长影管。一直拖到1981年，在中央强大的政策压力下免强给马林平反，但不同意回原单位安排工作，虽然中央政策是平反后的右派由原单位妥善安排工作，马林也坚决要求回原单位，可是阻力极大。后来朋友都劝马林，胳膊拧不过大腿，避开这些人为妙。马林同意另行安排，于是把他分到离长春远远的蚌埠市当文化局长。马林到蚌埠文化局，他自己作主只当挂名局长，局里工作由副局长全权处理，不用向他彙报，出了问题他全包。后他主动提出去市歌舞团当团长，並全家搬到歌舞团住，到了团里他又宣布他只当挂名团长，团里一切工作由副团长管，不要问他，出了问题他全包，他只管管乐队的工作。

我：在济南我见过他拉二胡，小酸曲儿，我说这老革命怎么成老盲流了，他说以前革人家小命，现在让人家革了老命呗。

马林妻子曹瑛，原26军文工团舞蹈演员，转业后一直跟着马林吃苦遭罪，七十年代初，你姥姥让我给曹瑛寄去路费，接她来住些日子。她与马林站在一起，一个是满脸苍凉的小老头，一个是双手老茧的农妇。她住了两天就急着回北大荒，说农活不等人，错了农时，明年就没有饭吃。在马林平反后，她也恢复公职，因病按内退处理，马林1996年去世后，她回到哈尔濱儿子处生活。

  在济南的时候，你弟弟最怕马林，他好喝酒又没钱买，也不敢跟姥姥要，不好意思向我要，经常急得他在屋里打转。他看你弟每天向小钱罐里放零钱，而且有几罐己经存滿，便拿个酒瓶偷偷跟他说：给我打酒去！后來你弟向姥姥抱怨：攒了好几年的钱，都给老舅打酒啦。姥姥说以后我给你补上。

      又补：  反右运动毛定的方法叫“引蛇出洞”，即党委先定好右派名单，再引其发言（出洞），所以出洞不出洞，都是蛇。

             右派分三个档次：极右、右派、内定右派（当右派使用，不戴右派帽子，不对群众公开）。

             中小学生、工人不打右派，工人有右派言论按“坏分子”处理，严重的按“现行反革命”处理。

             后来对反右运动，邓小平给定的结论是——扩大化，不是错误，所以全国还留下六个右派，不给平反。全国约55万右派分子，不包括内定右派。因为按当时的政策，内定右派不平反。