诗酒风流不悲秋

——解读李清照的别样愁绪
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在我国的诗词宝库中，有一朵璀璨的明珠叫做婉约派宋词；在婉约派宋词中，有一朵瑰丽的奇芭，那就是易安居士李清照。
初看李清照的词，大多从女性视角说愁说相思，一个“愁”字几乎在她的作品中随处可见，固然是以凝练的笔墨抒写自己的人生感慨，但仔细读来，何尝不是词人以先天的聪慧敏锐的知觉如泉涌般的诠释着大宋朝由盛入衰的历史画卷。从这样一个伟大的才女的作品中，我们看到的是一个女性以最优美的文笔全方位地解读自己的人生遭际，女人心事概莫过此也！我们更能看到一个官宦小姐从富庶庸懒的生活情趣到诸多社会人生变迁甚至颠沛流离的过程，耆?梢钥醋髑迕魃虾油嫉奈淖值募绦??br>自古红颜多命薄，李清照的生活遭际如果用命薄来形容也许简单了点，但如果说福薄则未尝不可。这样一个女人，有着自己的幸福的期望，却不得不和当时动乱的社会一起经历着各种不幸，亲人削职，避兵祸南迁，青年丧夫，改嫁遇人不淑，甚至还面临牢狱之灾，这么多的不幸都曾降临到一个弱质女流之身。但也就是这个弱质女流，却浓缩了这些人生的不幸，并将之变为了脍炙人口的诗词，成为宝贵的文化遗产，这到底是社会的不幸还是幸事？或者我们只能说，一个伟大的女性，她把自身的不幸通过自己的努力成就了文化的大幸！
李清照的早年，是非常幸福的。作为一个大家闺秀，她享受了优越的生活和教育条件。应该说，她的早期生活是在快乐中度过的，这从她的早期作品看不到一个“愁”字可以证明。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”，这首《点绛唇》充分反映出一个快乐的少女的调皮天性，我们可以想像现代的少女庸懒的状态下去做运动，遇到生人的可爱的狼狈，词人唯妙唯肖的展示了少女的生活情趣。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
还有这两首《如梦令》，少女的无拘无束与率性多情跃然纸面也。
李清照18岁时与赵明诚结婚，婚姻生活是甜蜜的，但有了婚姻也开始有了别离与相聚。这种短暂的聚散对于一对恩爱甚笃的新人成了生活中很重要的内容，这时李清照因为婚姻而开阔了自己的人生与写作，这时她开始在作品里说到“愁”了。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首《减字木兰词》，一直以写出了新婚燕尔的伉俪情深与琴瑟和谐而著称于世。一个少妇，在花市上买了一朵花这是很正常的心理，可李清照天生才识能来事，居然会调皮地怕自己的爱人觉得花比人好看，于是在欣赏和赞美花的美丽后，立刻把花插到头发上，要叫自己的爱人把花和人一起欣赏。多么有趣的生活情趣，才女确实是才女啊，于细微处不见俗气。据考证，这词是词人新婚当年写的。
但是第二年，词人的父亲被诬为元佑奸党，于是李清照的作品中不只是小儿女的内容，开始从以前的少年不识愁滋味转而把视角投向改变了自己命运和生活状况的社会，对自我本体的描写渐渐融入了社会客体的关注。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首《醉花阴》，已经把愁绪写得无边无际的弥漫。与爱人的离别让词人在重阳节感受到无边的愁绪，这种基于思念的愁绪让一个感性的女人把时辰用愁绪凝结，黄昏独酌暗香为伴，夜半惊醒肌肤冰凉，吹过的西风销魂噬骨，人儿愁得比黄花还瘦。
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。
这首《玉楼春》更是蕴涵了父亲贬官离开京城的惆怅，但李清照是个自负的人，生活的磨难只是增添她人生的积累，即便愁着，依然能率性地小酌，相信明天还要继续快乐的生活，词人的思想和作品开始准备后期的升华。
帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
写作这首《怨王孙》时，赵明诚也贬官了，词人开始彻底成为平民阶层，对于仕途官宦感慨莫深。生活不断的打击下，词人对于社会有了更深的认识，其抒写愁绪的文笔终于迎来了下面这首经典的《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
可以认为，词人在这首作品中表现愁绪的技巧，已经达到高峰，其对于生活的愁绪的认识也算历尽了甘辛，双亲亡故，爱人丢官，还有随着时光的流逝，词人也开始感叹爱人的薄情。
如果没有靖康南渡，我们有理由相信李清照的巅峰作品就到这里了。但是偏偏生活还要让女词人再尝尝国破逃难的辛酸，也正是这种国难的际遇，让李清照很快又把自己的作品再上升了一个高度。这时的李清照，开始对于国家社会进行自己的思考，于是有了“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的句子，还有了下面这收《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长磋日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
很难得的，词人这段最愁苦的时期，其作品却反而经常不写愁。其实这时的李清照，除了女人之愁，词人之愁，还加上了国愁乡愁，也许正是诸多这般的愁，词人决定以进取的态度面对。可是国事日非，丧夫之痛，词人还是不得不愁。“故乡何处是?忘了除非醉”，她的乡愁；“物是人非事事休，欲词泪先流”，“只恐双溪肝猛舟，载不动许多愁”，她各种愁绪在叠加，这让她的身体经常生病，何尝不可以认为她是愁病的！
终于，晚年的李清照写下了这首《声声慢》，这首词应该是词人一生的愁绪的浓缩，历来被认为是最经典的作品：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
词人实际上已经承载不起这么多愁了，只有“怎一个愁字了得”！
六十三岁时，李清照完成《乐府雅词》，这是目前现存最早的《漱玉词》。十年后，李清照在饱尝人间冷暖之后，在杭州一座带有芭蕉的庭院里走完了自己坎坷的一生，留下了一个女人无尽的愁思。
为了表示对李清照的敬佩，我特地把她这首《鹧鸪天》作为本篇的结尾：
暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。