霓裳羽衣曲(十五) 云裳和小安裹着一身霜冷风寒进屋时，惊喜地看到花容在抚那焦尾琴，长孙同在一 旁静听，眼光一刻也不离花容，目不转睛，神情专注，笑意酽酽。 两人相视而笑。热恋中的一对，真是连傻子都辨认得出来，无以遁形。真心替这一 对金童玉女高兴。 花容今天弹的曲子颇为不俗，飘飘甚似仙乐。原来是新近才流行的霓裳羽衣曲。据说 本曲曲调灵感来自天竺<<波罗门>>和西域大食的一些音乐，这些个异国风情的音乐 都是经凉州传入的。本来也是描写仙女的一首妙乐。长孙同若有所思，难不是已被 那王母绿萼上元飞琼一众仙女所迷倒而乐不思人间？ “奇怪，这曲子音调古朴，情调闲雅，却有沉郁之气，仿佛在问飘零久，人何在。” 曲毕，沉思量久，长孙终于开口缓缓说到。 -------------------- 附资料： http://gb.chinabroadcast.cn/3601/2004/05/26/[email protected] 《霓裳羽衣曲》是唐代的一首著名的法曲。传说它是开元年间唐玄宗李隆基的创作。 它的内容描写了唐玄宗想往神仙而去月宫见到仙女的神话，所以中唐诗人 白居易在元和年间见到当时宫廷里表演此曲时，舞者“不着人家俗衣服。虹裳霞帔 步摇冠，钿缨累累佩珊珊，”俨然是一副道家仙女的打扮。其舞姿也是“飘然转旋 回雪轻，嫣然纵送游龙惊，小垂手后抑无力，斜曳裙时云欲生”，“烟蛾发略不胜 态，风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼”（白居易《霓裳羽衣歌 和微之》），看来其意境与月宫的神话是吻合的。 《霓裳羽衣曲》乐谱早已散失，只有个别片断还保存在宋姜夔《白石道人歌 曲》里。据中唐诗人白居易的《霓裳羽衣歌和微之》的记载，全曲共分三十六_（段）， 由散序（六_）、中序（十八_）、曲破（十二_）三部分组成。散序的六_全是自由 节奏的散板，由磬、萧、筝、笛等乐器独奏或轮奏，不舞不歌，所谓“磬、萧、筝、 笛递相搀，击、□、弹、吹声逦迤”，“散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞”。中 序又名拍序或歌头，它可能是一个慢板的抒情乐段，但中间可能还有由慢转快的几 次变化。它有歌有舞，也有器乐伴奏，所谓“中序擘□初入拍，秋竹竿裂春冰拆”。 曲破又名舞遍，以舞为主，可能只有乐器伴奏而没有歌唱。开始时，有散板的引起， 称为“入破”。白居易的《卧听法曲〈霓裳〉》诗称：“朦胧闲梦初成后，婉转柔 声入破时”，可见其曲调是相当抒清的，不过很快就转入“繁音急节十二遍，跳珠 撼玉何铿铮”的快板部分。这一部分在转入快板前可能有一个由散板入快板的过渡 段“虚催”，中间也可能还有由快转更快的几次变化。此曲结尾时节奏再次放慢， 然后拖长一音作结，白居易自注云：“凡曲将毕，皆声拍促速，唯《霓裳》之末， 长引一声也”，可见《霓裳羽农曲》由于曲情的要求结尾处没有像别的大曲那样采 用极快的“煞衮”作结。 　　此曲的伴奏乐队，除了前面提到的磬、萧、筝、笛以外，白居易还提到“玲珑 箜篌谢好筝，陈宠筚篥沈平笙。清弦脆管纤纤手，教得《霓裳》一曲成”（《霓裳 羽衣歌和微之》），就是说还用到箜篌、筚篥、笙等乐器。而唐文宗在宫廷里表演 时，却用了玉磬四_（架）与琴、瑟、筑、萧、跋膝管、笙、芋各一件。看来其乐队 编制比较接近清乐的系统，这一点可能与它追求文雅的效果有关。 　　此曲的音乐，据《碧鸡漫志》引唐郑□《津阳门诗注》的记载，其“散序”是 唐玄宗登三乡驿望女儿山回宫之后依据他对女儿山的神奇想象写成的。这一部分白 居易认为相当精彩，所以他在《重题别东楼之一》诗中说“宴宜云髻新梳后，曲爱 《霓裳》未拍时”。歌与破则是在凉州进天竺的《婆罗门》曲以后，吸收它的曲调 续写而成的。所以在《霓裳羽衣曲》中，既有本国的创作曲调，又有外来音乐的改 编曲调。而外来音乐则取自印度的佛曲，用它来表现中国道教的神仙故事。由此可 见，《霓裳羽衣曲》对于外来音乐的吸取，目的是为了引起人们新奇的感觉，表现 作者所追求的那种神幻莫测的境界，在艺术上是有独创性的。 　　《霓裳羽衣曲》的例子，说明唐代大曲已有了庞大而多变的曲体，它的艺术表 现、意境创造以及对外来音乐的吸收与融化都显示了唐代宫廷音乐所取得的成就。 乐曲历史 《霓裳羽衣曲》是唐代法曲精品，唐玄宗作曲，安史之乱后失传。>> 南宋年间，姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段。　 　 　　南宋丙午（1186）年间，姜白石旅居长沙，一次登祝融峰在乐工故书中偶然发 现了商调霓裳曲的乐谱十八段，他为“中序”第一段填了一首新词，即《霓裳中序 第一》,连同乐谱一起被保留了下来，词如下： 　　丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故 书中得商调霓裳曲十，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗 云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作 中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。 亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索，流光过隙。 叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，彷佛照颜色。 　　幽寂，乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。沈思年少浪。笛里关山，柳下坊陌，坠 红无信息。漫暗水，涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。 由上可见，白石记谱填词的《霓裳中序第一》分上下片，歌词为长短句，结构上显 然已受到词乐的影响。但音调古朴，曲中常出现降低的七度音（b７），体现出唐代 燕乐侧商调的典型风格。歌曲的情调闲雅而沉郁，特别是两处（b７）音与“人何在”、 “飘零久”的歌词相配合、更加深了感慨的色彩。