天纵奇才苏轼，诗、词、文、赋及书、画全才，和父亲苏洵、弟弟苏辙一道，占据着唐宋八大家三席之位。苏轼年少成名，却一生波折不断，起起伏伏，可他性情旷达，为人豪迈，尤其是他身处逆境中的乐观与豁达，使其独具人格魅力，为世人敬仰和喜爱。我相信，若评选史上最受欢迎的文学家，苏轼定会高居榜首！

 

唐宋词分为婉约、豪放两派，而以婉约为正。在词史上，苏轼一向被视为豪放派的开创者及代表作家。他出任密州知州时所作《江城子·密州出猎》，乃苏轼平生第一首豪放词，“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。”其恢弘大气，磊落豪放，令人耳目一新。苏轼本人对此词的自我评价是，“自是一家”和“颇为壮也”，诚然不虚。他被贬黄州期间所作的《念奴娇· 赤壁怀古》，一曲“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”雄阔豪迈之情扑面而来，一扫以往词坛糜丽绮艳之风，堪称豪放词之千古绝唱。同样作于被贬黄州期间的《定风波· 莫听穿林打叶声》，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，其豁达潇洒，乐观积极，溢于言表，尤彰显词人虽身处逆境，屡遭挫折而不畏惧不颓丧之精神风貌，胸襟宽广，舒阔超逸，读之使人振奋不已。正因苏轼的豪放词太出色，几乎首首都是词中极品，脍炙人口，人们自然牢牢记住了他是豪放派词人之代表人物，并将他和后来的另一位豪放派大词人辛弃疾并称“苏辛”，以至于或多或少人们竟忽略了苏轼的婉约词同样出色，苏轼同样可以深情婉约，而其婉约词占据了他作品的十之八九。

 

其实最初的词大都是婉约词，应歌而作，多为“娱宾遣兴”、“作佐清欢”，多写歌妓情感，以闺愁离怨为主，因而人们普遍认为“诗庄词媚”，“词为艳科”，婉约派代表词人有温庭筠、柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、李清照、李煜等，占据词坛大半壁江山。而苏轼大胆地将诗文革新运动引入词坛，从根本上打破了传统文人词旧有的格调和模式，，赋予了词以新的生命和灵魂，他不仅开辟了豪放词派，他对婉约词的内容和题材同样也有创新。

 

1. 言情词

苏轼的婉约词应首推言情词，以他在密州任上写的那首悼念亡妻王弗的《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》为其婉约词代表作，这首词也可说是悼亡词之颠覆之作。

 

“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

 

上阙写对亡妻的深切思念，妻子亡故十年，自己无时不刻想念着妻子，经历了十年的风风雨雨，自己亦是满面风霜，“无处话凄凉”，纵使相逢怕妻子也认不出自己了吧？下阙写梦中幽会之景，梦见妻子正在窗边梳妆，两人相见却相顾无言，“惟有泪千行”，怎不叫人肝肠寸断？这首词语言平实却感染力极强，以泪写成，情深意切，哀婉动人，苏轼赋予婉约词以真挚的情感、更高的格调和更深切的内容，堪称经典。

而《蝶恋花·花褪残红青杏小》，是一首伤春之词，“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”，叹息春光流逝，触景伤情，婉丽清新，意境朦胧悠远，真切感人，也乃婉约词之上乘之作。

 

2. 咏物词

托物言志本是我国古典诗歌的传统，苏轼将其引入词中。他谪居黄州是所作《卜算子· 黄州定惠院寓居作》：

 

“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。         惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

 

当时苏轼因“乌台案”遭贬谪，刚刚经历过生死考验，出狱后只身寄居于黄州定惠院，忆往昔之踌躇满志，意气风发，而今却成梦幻泡影，自己形影单只，孤寂凄冷，以“缺月”、“疏桐”，烘托出那份寂寞冷清，虽如此，却不失铮铮傲骨，“拣尽寒枝不肯栖”，以此明志。

 

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，同样以物言情：

 

“似花还似非花，也无人惜从教坠，抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

 

不恨此花飞尽，恨西园、落红难綴。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

 

这首词将杨花赋予人格和感情，以柳枝喻思妇的柔肠，以柳叶喻思妇欲开还闭的娇眼，以杨花喻思妇那恍恍惚惚、来去无定的梦境，极富想象力，由此引出下阙的思妇，咏花伤春，春残而花逝，二分化入泥土，一分随水漂流，点点都是思妇的眼泪啊！整首词托物言情，幽怨缠绵，亦为咏物词中的杰作。王国维先生对此词亦推崇备至，在其《人间词话》中说，“咏物词，自以东坡《水龙吟》为最”。

 

众所周知，宋词的鼻祖是以温庭筠、韦庄为代表的《花间集》，多以闺怨相思、离愁别绪、春花秋月为题材，讲究音律，风格绮丽，格调靡艳，而苏轼的婉约词摆脱了传统婉约词的香艳柔媚，题材多样，不拘一格，可抒发对妻子、恋人、兄弟的深厚情谊，可表现士大夫的闲情逸致，可讴歌田园风光，亦可托物明志，把美的语言、形象、意境，和谐地融为一体，将婉约词推入正宗高雅的文学殿堂。客观评价伟大的词人苏轼，或许不应以豪放或是婉约来判定。吴世昌先生有一个著名的论断，“豪放有词，苏辛无派”，深以为然。