揭开毛泽东诗人、书法家的面纱 （一）

毛泽东被誉为诗人，书法家。说他的诗“开创现代诗词之先河”；他的书法是“20世纪中国书法艺术史上的一座丰碑”。

这些滥美之词多少有些水分。正如一个打扮华丽的新娘，揭开面纱，洗去粉黛，也就是一个普普通通的邻家姑娘。

今天，我们来试着揭开毛泽东作为诗人书法家的面纱。

毛泽东17岁时写的“埋骨何须桑梓地，人生无处不青山”实则是抄袭日本人，原标题是：《七绝·改西乡隆盛诗赠父亲》，后来，成了《改诗赠父亲》，再后来，干脆变成《呈父亲》。

在毛泽东故居还成列着另一首他少年时期的作品七绝〈咏蛙〉：

独坐池塘如虎踞， 绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢做声！

据考证，这也不是毛泽东的原创，明代张璁，严嵩，清末郑正鹄等人都创作过相同的作品。

严嵩：

独坐池边似虎形，绿杨树下弹鸣琴。春来我不先开口，谁个虫儿敢出声

郑正鹄：

小小青蛙似虎形，河边大树好遮荫。明春我不先开口，那个虫儿敢做声。

我想，毛泽东本人不会把这两首归入自己名下，而是无脑粉丝们给偶像树立的招牌。古往今来，中国从来不缺马屁精。

再看：这首《念奴娇·鸟儿问答》无论书法还是诗词本身，乍一看，大气磅礴，气势非凡。尤其是那“不须放屁”被誉为“开现代诗词之先河”。

可很少人知道，此诗的原稿与我们后来看到的大相径庭。

念奴娇·鸟儿问答

鲲鹏展翅，九万里，翻起（动）扶摇羊角。

背负青天朝下看，都是人民（间）城郭。

炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。

怎么得了，哎呀我想（要）飞跃。

借问你（君）去何方，雀儿答道： 有仙山琼阁。

不见前年秋月白（朗），订了三家条约。

还有吃的，土豆烧熟了，再添（加）牛肉。 不

须放屁，请君充我荒腹（试看天地翻覆）。

没有对比就没有伤害。

原稿无论是书法和词句都乏善可陈，文学城里能写出这种水水大白话诗词的人一大把，书法就更不谈了。

那么谁有胆量和能力为毛泽东改诗？他就是北大教授，语言学家王力。

毛泽东写诗，常常都是随手拿一张纸，涂涂抹抹，我们看到的，是马屁精们根据书法格式排列，再把毛泽东的文字一个萝卜一个坑的填进去的。

就连毛泽东纪念杨开慧的蝶恋花也不例外。此诗原题是《游仙》，后改成《赠李淑一》，最后变成《蝶恋花·答李淑一》

关于《沁园春·雪》这桩悬案，有一个细节值得关注。臧克家曾经问毛泽东：“原驰腊象”的“腊”怎么讲？毛泽东答不上来，反问臧克家：你怎么看？臧克家认为，“腊”可能是指“真腊”，即柬埔寨的古称，古柬埔寨出产白象。他建议改“腊”为“蜡”，这样，“山舞银蛇”和“原驰蜡象”就更加对应，“蜡象”也更通俗，毛泽东表示赞同。

自己写的诗，竟然不知道其含义，匪夷所思。

臧克家还是真有两把刷子。1962年5月12日，毛泽东的《词六首》在《人民文学》杂志上发表了，前面还有毛泽东亲自写的一篇小序，序中说：“这六首词，是在1929—1931在马背上哼成的 ……”臧克家看了，便把前面的一个“在”字勾掉了。这也算一字之师吧。

在《毛泽东诗词》出版前，臧克家曾提出23条意见，交给毛泽东的秘书田家英。臧克家说，后来公开出版的《毛泽东诗词》采纳了23条意见中的13条，最著名的是对七律《登庐山》的修改。

“欲上逶迤四百旋”改为“跃上葱茏四百旋”；“热肤挥汗洒南天”改为 “热风吹雨洒江天”，定稿和手稿相比，的确诗意更浓。

还有：

《七律·到韶山》“遍地人民百万年”改为 “遍地英雄下夕烟”

《水调歌头·重上井冈山》“到处男红女绿，更有飞流激电” 改为“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”

“别梦依稀哭逝川”改为“别梦依稀咒逝川”

等等……

诚然，毛泽东自己也修改自己的作品，如，《念奴娇·昆仑》有一句是：“一截遗欧，一截赠美，一截留中国。”1958年12月，他自己改成“一截还东国，并注：改为一截还东国，忘记了日本人是不对的。不禁联想起他屡次对日本人的感谢，叫人唏嘘。

据不完全统计，为毛泽东改诗的人有：王力，臧克家，田家英，郭沫若，柳亚子，黄炎培，梅白（毛称其为‘半字师’）等。

无论如何，毛泽东的诗和书法自成一家，有其独特的风格。青菜萝卜各自喜欢，但是要用严格的诗词标准，尤其是诗词格律来衡量的话，恐怕很难列为上乘之作。

有待下回分解……