书识：隶而楷

隶书的美，楷书比不了。随便打开汉简，美得说不出话。

绝对要用正确的笔法才能写成那样，而且一定是转笔法。蚕头凤尾，腕动指不动，何以自如？方寸之间，尽在掌控，必要指转把握。

汉简的笔致，迷死人！撇有灵，捺如魂。横，湘夫人裙摆；点，楚髻摇曳。那时的汉文人，十分文艺兮兮。就会想，只有这样的字体，才配得上司马迁用来写史记，或者说，史记，只有用这样的字体才能写得出来。居延汉简、敦煌汉简、武威汉简和甘谷汉简读罢，会有责怪于怀：既有隶，何必楷？

研究者云，隶书时代，蓝领书写者

居多。什么叫红脖子？那可是阳光底下冰镇啤酒持有者，那是一帮“喝令三山五岭让开道，我来了！”的主。一样的转笔，百样的翻新。不在精巧上纠缠，宁愿恣意里放荡。年轻女人松鼠尾般的撇捺，大洋洋地在尺牍上晃；完全不顾不管对称平衡的就势横通天，竖破底线，常见。沾着泥土芳香的文采，不摇头晃脑咬文嚼字的美感，清晨开门第一口呼吸样的新鲜。

隶书中的笔法营养，丰富于之后的楷书行书草书。这个，在钟繇，史孝山的字迹里，看得到。

多少人临摹钟繇小楷，学它胖胖的，厚厚的，扁扁的。可人家那是隶的营养。以在竹简上写隶的笔法笔力储蓄，用于楷书的变形，钟繇小楷《宣示表》写得那么笃定，从容，小菜一碟样。这，怎么学？

史孝山的《山师颂》，章草，即隶一副不情愿转向楷的字体。它是速写的隶，颇断胳膊断腿也不服的倔，颇不弃不离隶书精神家园的情。康生好这一口。写出来的，却变成了玩弄者的心灵手巧。

隶而楷，笔法上，失去了自由，失去了丰富。当然，在结体上，在字的意趣上，也变得薄薄的。笔杆子回到了白领手中，不是马斯克那样的，而是竹林七贤那德性的。

隶而楷的理由：书写的便捷。纸代简的时代，有点像键盘代替书写。全部就为了方便，时间就是金钱。其它什么都是可要可不要的。在笔法上的结果：小媳妇样的捻笔法形成。笔法自

隶而章草，去掉了五成，到了锺繇，又去掉三成。转到王羲之等手上，只剩下孤零零的“晋人无大字”的一捻而成。

隶书时代笔法的千姿百态的风采不再，文弱而loser 的捻笔法上位。说句玩笑：汉语的文章，用楷行草写的，怪不得弱而渣，瞧瞧那字体就明白了。

百分百的实用目的，百分百的饮食男女，楷书诞生了。再写，能好到哪儿去？就这么个底子。