茶坛上还在磨唧什么“中西孰优孰劣”。撂了，没错。

做自己，得有自己的。

黄庭坚书法，他以为是自己的。其实是柳骨和苏架子的组合，膀子腿伸得长点。

苏字，算不上尤其好，但自有面貌。“我就这样，咋的”，是苏字金贵的地方。

蔡襄，蔡京的书法，是把自己卖给了名利场，而后，拿出来示众。并没有什么坚持，所谓“雅俗共赏”。“嘻笑怒骂，皆成文章”和“雅俗共赏”，就是古代的“我是红旗的一角”，今天的“历史的尘粒，砸在你头上，都是一座山”。

有自己的，而且高质量，米芾书法就是。晋以降，书法渐入困顿。隋唐宋，米不够，水来凑。由此可见，一个在美感上没有诸如“董金分割”的提纲挈领的地方，要看出点做出点美上的新亮点，全靠懵，其几率小于中六合彩。

米字，刷，即找到了古笔法之外的笔法；由“刷”而使结字脱颖，字境别致。米芾坚持它并得到所见的人的赏识，这也难得。

米字的审美观挺穿越的。回顾百十年来的硬笔字，其中的许多结体和字意，在米书中能看到一二。换句话，米书有点古典书法审美的终结和新的书法审美的开启的意思。

这个“自己”的质量，在书法上，千古一人。

欧柳做态，颜体做势，瘦筋体穷极无聊，明清扬州八怪，八大山人，碑学诸家的没得玩找着玩，倒也“琳琅满目”，但定睛处，并不见多少“自己”。

这个地方的种种，很捣浆糊。怪不得从日本回来的鲁迅说“不读或少读中国书”。最近前的例子，茶坛上还在磨唧什么“中西孰优孰劣”。撂了，没错。