词，也叫诗余。词写到南宋，诗人连称词余都不够格了。

不费劲去考诗词转换，单凭直观，诗，何其呆头鹅！词，何其旗袍连衣裙超短裙！

诗里，短的四言，七绝，五绝，蛮灵的。李白王维李贺嘛嘛的，写过几首，张口就来。好是好，却都不够一口，就得闭嘴。

但也总比加长了点的律好。律，总共八行，四行得对仗。这哪是做诗，这是上紧箍咒。那首出名的“黄鹤一去不复返”，中间那对仗，就啰里啰唆。

就以为律是文学的八股。打开全唐诗，排排坐，黑压压，透气不易。

《孔雀东南飞》《木兰诗》，《古诗十九首》，好。换用长短句，会更出彩。信不？

杜甫的许多小感觉，小遭遇，换用忆江南，如梦令，忆秦娥调写，会让这告老头变成小可爱。

王维的静，空，山间发呆，栽在不堪此任的诗里，可惜了。

李贺，诗鬼，其实是在骂诗，诗把这么水灵的青魂弄得一副鬼相。如果他用了浪淘沙声声慢八声甘州，那是什么情况！

李白之才，二成用于词，拜伦不敌。

词写到李清照，才把诗赶出词。“诗不当入词”之辨，小女子说得何等好啊！其实，这也可以看作自觉中国纯文学的发源。

李清照的“寻寻觅觅”，是里程碑。之前的，是业余文学爱好，之后是自觉地走向文学。

苏轼就没这个才气，诗词混杂，还自以为得意，穿着马掛跳芭蕾，什么“大江东去”“明月几时有”，一笔诗词不分的糊塗账。

近来在抄历代如梦令。也不见得写得都怎么样，但都有俏形轻样，各自尽显的是灵光。古人，话一连篇，不无聊的少见。三言两语，往往中听。如梦令就是专款专用。