張愛玲的經典愛情美句語錄读议（三）

8、見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。

议：尘埃，是城市话，从而也使整句变得很上海。

张爱玲，大城市里的女娃，且高出身，住租界里洋房的主，我就是时尚的质地。她作，她做，但，是 女娃作，做女娃。不“至今思项羽，不肯过江东””。她写，身边有啥写啥。见不到土，见到尘，所以写尘埃。

太容易“星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”地扯了；动不动“要写出历史的真相”“使成为时代的画卷”的，多少！王安忆算挺有生活气息的，可读读，那是个写更细的上海深度游；方方日记，自己的事情却记成了疫情民间通报。

铃兰听风和Vivian 的，先前wuliwa的，说女娃事，讲女娃话，很佩服地读。

张爱玲有道了不起，“整个华北放不下一张书桌”的乱哄哄里，一心一意玩口红，和胡兰成谈恋爱，编织女娃才有的精致文学。巴金家春秋，嘛嘛了；鲁迅的《呐喊》，“遵命”的部分被撂，剩下的，不懒得人才去找；茅盾，都快被忘记了…. 几乎都是业余“人大代表”“时代发言人”造墓志铭的，发通行证的…..  像张爱玲这样的，几个？

从来都是“先做人，后做事”，换句话，“没有事，做啥人”？希腊人“认识你自己”，中国人“欲冶其国”，才治这治那的。

张爱玲不。什么什么，都是个托，她是活自己的那个主。古希腊之极智，飞过中国，张爱玲接住，变成活自己。时代，历史，“百年未变之大变局”，“秋风萧瑟今又是，换了人间”…… 都是小样儿！

本份的前提是要有本。总觉得，男为男，女为女，是本的初始，也当是一贯的根系吧！张爱玲守住了这个根本。由是，她写出了纯文学。

9、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。

议：海不会枯，石头在冰岛的，才会烂。张爱玲不说它们。“我等你”，比 I love you , 厚度不一样；“我一直等你”，不找“东风恶，欢情薄”的借口，却比“执手相看泪眼 竟无语凝噎”，用了好几张napkins, 情意恒长。

张爱玲文学，真，只写自己真的看到的，想到的，感觉得到的，沒见到毛笔字就龙飞凤舞的坏毛病；什么“雅临”，“仅供参考”，“抛砖引玉”，能不说就不说了。多少人剥了一辈子，来日无多了，才剥出个《真话集》，打开一看，也并不咋真。张爱玲，好天赋，生就地落在真怀抱中，别人一生求而不得的真，在张爱玲文学里，页页里见。

天真，天赋之真。“砍头不要紧，只要主义真”是学来的。性价比有差别。张爱玲文学里的真，是天赋之真。欣赏吧，别学。

10、一個人，如果沒空，那是因為他不想有空，一個人，如果走不開，那是因為不想走開，一個人，對你藉口太多，那是因為不想在乎。

议：打着小洋伞，在湿叽叽的巷子里走，青石板路使高跟鞋咯咯地响，一定是苏州的巷或上海的弄堂，才会有这样的挂满思想绒的感觉。

读张爱玲，一不忘城市，二不忘上海，三不忘她是个这里面的女人。

中国所有的城市中，上海是独立的。自己经历的：八个样板戏中，《海港》洋气；文革中所有报纸中，上海的《新民晚报》最不文革；看上海办的百年党庆晚会，和其它地方办的“怎么就那么不一样呢”？

如果将中国比作一本中国近现代文学史，上海就是张爱玲：很城市，很独立的城市，很洋气的城市。近百十年来，中国因为有上海，才不至于实在没有什么可看的。同理，中国的文学，没有张爱玲，几乎只剩下个史，文学在哪儿？

有上海的亲戚，就称她小姐。就是有做派，啥衣服穿着，就像个样，上海口音的普通话，把京腔里不好的难听的全扔进黄浦江，留下嗲的音尾，甜丝丝的开腔，说不大声地娓婉。联想到张爱玲，也像这个样子吧！

《红楼梦》说到底，是大院里的文学，是破落高干子弟哀鸣，当年“我爸是李刚”。一半书卷，一半案卷。

《小团圆》《金锁记》是女娃的东西，是上海女娃的东西，不纯文学的，看都不看。

什么不在张爱玲笔下闪着带霓虹灯的亮？字里行间听得它阁楼间的上楼梯响；上台的菜都一小碟一小碟的；张爱玲小说里的嫂姑妮囡，风情都是海派的。上海出张爱玲，是真会生唉！张爱玲来自上海，真会挑地方。

中国自变局以来，从来是上海变，天下跟着变；全天下傻哄哄的，上海精着；认识上海，不认识其他省市，无所谓啦！于是，出了个张爱玲。于是，中国有了能端上世界文学台盘上的篇章。

11、我以為愛情可以填滿人生的遺憾。然而，製造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。

议： 道理，也有性别。所谓“公说公有理 ，婆说婆有理”。蛮怕人的是，“生应做人杰，死亦为鬼雄”。更可怕的：“说打就打，说干就干，一.二六反动派，滚他妈的蛋”，或“大家起来，来推翻这堵墙”（章诒和演讲中的一句话）。

亿万年的进化才形成了这块物质，不假；让这块物质男是男，女是女，却靠每个人自己造化。张爱玲深谙这理，或者说天生就知道这理。

上海囡张爱玲直言“爱情”，洋气十足。读起来，怎么都觉得是love 。不以为，她十分知道上海滩之外的“我的亲”，“骚情”，“就那点破事”。因此，张爱玲笔下的和曹雪芹笔下的，不同了。曹雪芹土老帽了。

情，女性。总以为。男人写，就是个写。屈原算写得很好的，可还是写写就“上下而求索”了，《天问》了。蔡文姬的诗，在诗经至汉乐府之中，明显得写得准，诗意充沛；唐诗，哎，一群男人叫，能有多少声部？词填到李清照才填出点意思来的。小说散文，还是得读张爱玲。

文学，说白了，是女娃的活。诺贝尔文学奖获得者多是男人，怎么说好呢？

情伤至遗憾，于女人是一辈子。男人，能一阵子就很好了。谁信，宝哥哥哭完“生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺”几天后，还会想到这事儿？

罢了，罢了。还是接着读张爱玲吧！