铃兰听风写《女孩 女人》，是班门显艺；《红楼梦》是班门弄斧。

四大名著，《红楼梦》最装，像梅兰芳扭捏，霍尊憋腔。一读到“林妹妹说”“宝姑娘写道”，就汗毛全体起立。

其实，男人一做文学，就先几分装了。女人，不做文学，就已然半部《女孩 女人》了。

男的做文学，说狗拿耗子，骂的面太大，缩舌。说咸吃萝卜淡操心，以为“行”。三国水浒西游是话本，男人讲它，是营生。“且听下回分解”，是生意语言，“打赏”的意思。《红楼梦》，是糊完风筝后剩下的劲太多，没地方使，就用笔墨来磨叽，装娘娘腔。

还在写作计划里的《女孩  女人》，露出的诸如“起床那一刻, 瞥见枕边的徐志摩, 是浪漫”的女性之敏，将文学是个啥，说得贴心贴肺；《葬花辞》，怎么读，也是个男人之泣。哭都不好好的，如屏上靳东挂道眼汩。

《伤逝》里，涓生栩栩，子君依稀。替鲁迅急，笔怎么也伸不到女娃的旮旯。小说写得像猜谜。《小团圆》，第六感觉之梢，扫来扫去那个自如，整个一个小说的原生态。

夫妻吵架。以胡萝卜当这样切始，终于“你和加女同事什么关系”。男人总结：永远不跟老婆讲理。

男人啊，你这是在和文学吵架。告诉你，就这当口，你来到文学的门槛前。

曹雪芹不识数，跨进门槛，成了面首不自知。在苏州，女人只说谈“红楼”，把那个“梦”的装去掉。轻揶揄，漫诮诨，使联想当知青那会儿所见：一群当地农民田间追着一个男的，要脱他的裤子。曹雪芹，好这个“男的”。

男的，有男式的感觉。譬如司马迁在《史记》中所述。读《史记   表》，每表开头，司马迁慨议天下事，可谓声情并茂。音浊，气厚，怒时吼而不叫，气极时屏气不出声。揭帝王疮疤，捋将相胡鬚。拳一碰认做兄弟，肩一靠什么都好说。

男人，就这码事。上帝給的感觉，就这么多，这个样。司马迁已经是充分利用了。比比将来的《女孩   女人》，怎么比？

还是那句话，文学，姓女。文学，女性。男的要识数。