巜子夜 》，写投机，写上海小姐阔少，好看。后面就“遵命文学”，来个“思想性”“时代气息”了。糟蹋了。

《白鹿原 》写饥饿，写寡妇门前是非多，神了。地下党一现身，沒得的看了。

《丰乳肥臀》，不紧跟时代，该多好！

王朔看不好鲁迅小说。读了，觉得据理。连最不“遵命”的《伤逝》，都“爱情需要更新，创造”的五四精神。其它的，是用小说当杂文写，说理的料偏做小说散文裁。

文学盯得准的象《孽海花》，张爱玲的文学，不在“救亡图存”“中体西用西体中用”的搅着里。

发表像照相一様随便，纯文学，纯理论，纯玩笑，就盯着身材看，就写一瞬间的领悟.......的时代不来临就怪了。

给高中群发文章，鲜见反应。对别人发的帖链，议论的，自己也鲜竖个拇指，挿朵花。好得不得了的感受。

谁过生日，都来“快乐”，构成乌云，压着也去送“快乐”。“不送得罪人”，送的是“喊人不赊本，舌头打个滚”。这有意思吗？好玩吗？

我说我的，你听你的。现代画般，画啥不想看成啥，方不负“高科技”。

怕编。看到编，就看得打折。文写不连篇。多到十句，不编就说不下去。索性，几句几句地写。不落编的网。

茵茵毛豆地，不及构图，玉米挺挺几里地昂扬夺目。坡上的抒怀不敌下坡的畅，再好看的?也得让让找washroom 的please，........那有有头有尾的发生？

“真实”的结局才是最琢磨不定的”。信然。其实根本就没有结局，甚至段落，是我看到的真实。

还编什么呢？

祼想，祼写。能看见的丁丁挂挂，尽弃。

断续，原来痛快。不顺，就着坎坷；风马牛不相及的境，离编的远，却真的要命。 

《都市里的村庄》是一种认知。《芳华》是这类认知的倒退。

谢晋夏衍张艺谋冯小刚，男之俊，女的丽，怎么会宰于他们？

“共和国”了的想，见诸到看，《一江春水向东流》里的女的就是个女的，男的象个男的分明给糊塌了，《清宫秘史》里残留的由衷而发的审美没了，变成可了劲的造。膺服扵“枪杆子里面出政权”之邪，绉剖人之腥（红高粱），造隐忍之淫（大红灯笼高高挂），又来个＂大院文化”，还“芳华”似的美化。联想到林立的毛塑像，门神样的“毛主席去安源”画。它们“一丘之貉”般的仍在继续着让那儿人在“好山好水好无聊，真脏真乱真舒服”里“就我们在”的把戏。

《芳华》，色，武装掩着红装的色。

残酷的戦事里，穿挿着女兵，看客都知道，那是为他们专设的。民国的文学家说过。中国军队的文工团，要人相伩他们从事的是文艺，其实是文革般严肃革命家样的正经里的色，满足着隐忍的上层和扭曲的下层能公开的淫意。

《芳华》把这淫意又来了一遍。可惜，效果不再了。女兵，女文艺兵招摇的飒爽英姿过于做作，官员已經直接办公室设铺了。

陈红都知道的“你们上，反正我家的不吃亏”的冯小刚 ，连“淫”都落伍了。