捕捉诗画之迷蝶：一。“夕阳凉叶”

今日秋雨绵绵，我坐在窗前看下雨。雨不小，街边已经开始潺潺流一股股水。

下雨天是读书天，随手拿一本书在读。是上海古籍出版社1986年版的俺山东老乡蒲松龄的《蒲松龄集》。忽然觉得他这一辈子好坎坷，因为他的才能并不仅是在众所周知的聊斋志异鬼故事上，其实他的诗文更好更加流畅。我不知道他画不画画，但是他的诗词散文，就像音乐一样流畅华丽，同时又似绘画一般灵动多彩。比如他的《古历亭赋》，应该是题济南大明湖畔的古历亭吧，他说：“夕阳红湿，招凉叶于明沙；秋径微茫，缈寒荧于败堵。飘摇欲尽，凄凉半亩蓬蒿；风景不殊，寂寞一蓑烟雨。苍苔遍隰（xí, 指低湿的地方），绣地为文；绿荇分钗，抽茎作股。。。。”大概就是现在的季节，我琢磨着“夕阳红湿，招凉叶于明沙”就是一幅画了，吹洒一地落红的风雨过去了，夕阳残照，叶凉而沙明。我画了不少夕阳沙明，那“沙”老难画了，怎么也画不“明”。还有那“叶”，怎么画“凉”？色彩的凉，冷色蓝绿，还是暮霭迷蒙，灰紫调子，微温还凉。

“秋径微茫，缈寒荧于败堵。飘摇欲尽，凄凉半亩蓬蒿”， 则又是一幅画。我很喜欢秋径微茫的感觉，画起来却很不容易“微茫”，往往太清晰了，没有空间感。最近画的一幅“莲池”，姐姐评论是不够凄凉，让我加些残荷枝杆上去。我还没想好怎么表现飘摇欲尽的凄凉。大概也是因为我心中的秋天也是明丽的，不凄凉。人生之秋，舍弃一些不要的东西，其中就有心境的“凄凉”，不再自怨自艾，女子当自强。

但是我不拒绝画“苍苔遍隰（xí, 指低湿的地方），绣地为文”，再来个中国古亭，就是“寂寞一蓑烟雨”的静好美图。最好的美是安静的，喧嚣里没有美。

人说：中国画写意，西画写形。我正在学的水彩和油画是具象的，但是我觉得没有诗意的画是没有灵魂的,所以开始捕捉诗画之迷蝶。此为一。