肖邦的斜事曲有口皆碑，尤其是斜事曲一 Ballad No.1。我已经听过无数次，但每次都觉有新意，从来没有厌倦过。它象行云流水，却又跌荡起伏，象一幅轻描淡写的水彩画，但又博大精深，内涵丰富。它的长度只有十分钟左右，但表达出的情感与内容却足以让人享受揣摩一生。

肖邦的音乐就象曹雪芹的《红楼梦》，百人有百人的解读，单一地归类，就像划地为牢，况且大师的艺术总是丰富多彩，博大精深的，给人们精神愉悦享受的同时，也会让你思考感慨万干。

最常见的肖邦定义是浪漫舒缓，唯美主义浓厚。如果有谁把肖邦演轶的激情澎湃，节奏有力，是违背了肖邦的原意与精神。所以有些演奏家常常把节奏放慢，上一个音符结束，三十秒后才弹出下一个音符，手指轻触琴键，好像唯恐弄出大的声音来，结果整只曲子听起来象小姑娘的无病呻吟，矫情又浅薄。

其实浪漫唯美只是肖邦音乐多种色彩的一种，激情与生命力也是重要色彩之一。这首斜事曲是多元的，丰富到言语难以表达。演轶地过于舒缓轻柔，只突出浪漫唯美的一面，听上去深意不够。大多数演奏家都倾向于舒缓，象Zimmerman , Argerich。甚至Rubinstein, 国际公认的演奏肖邦大师，都把 Ballad 1 演轶地过于平淡舒缓。只有霍洛维茨，把这只叙事曲演轶地流畅如行云流水，唯美但不矫情，充满活力和深意，节奏既不太慢，又不快得急促。听他的演奏，你会忘掉定义肖邦，只会忘情地享受他的音乐，那种触及内心深处的感受是美妙的。

听过国内李云迪和朗朗的演奏，总体感觉在丰富性与深刻度上，还是不能表达这首叙事曲的内涵，尽管李云迪比朗朗略胜一筹。可惜傅聪的Ballad 1 一直没听到。他应该是演轶肖邦的不错人选，从当初傅雷评论肖邦的书信中，就看出他对肖邦的研究理解不是流于表面。只可惜傅雷一代大师级翻译家，音乐美术评论家被迫害致死。不然人们会看到他更多对肖邦对音乐的精深剖析。傅聪也被迫从波兰出走英国，不过这是题外话了。