裸儿《会飞的野马》。一开始，看她踩着高跷一样的鞋子出来，那摇晃的脑袋和飘忽的眼神，仿佛是从精神病院里跑出来的似的，开口一唱，“我要往那儿飞”，那个声音，妖气十足，怎一个怪字了得，然后，“越过前面一堆庸人的口水”，WOW，这就是境界，这就是态度，你愿意自认庸人吗？你是庸人，就被越过，不是庸人，就好好被她拉着跑，飞。但是，脱离了庸人的趣味，就高远了吗？未必。那个“飞呀飞呀”，看她手舞足蹈，然后是“sheeeee sheeeeesheeee”，我确认她真的有精神病，估计是从阿美寥跑出来的。接着是“不管往哪儿飞，反正太阳总是很刺眼，不管往哪儿飞，只要夜有月光伴着我睡”，WOW，多么可怜，多么无助，多么感人。

这个歌词的头和尾巴，诗意非常圆满。整个表演，服装，表情，唱法，声音，歌词和旋律相互配合得相当完美。我很喜欢这首歌。

听完第一段，刘欢推那个杠杆的动作非常沉着绝然，这是见到了宝必而取之的态度，我给他点赞。

这是我这期印象最深的三首歌之一。

第二首就是赵牧阳的《侠客行》，很显然，基本上每一个人都会被他的第一句所震撼。整首歌那种困兽犹斗的气氛描述得非常悲壮，非常动人。但是，但是，我个人受不了他好几句的尾巴，“走”“头”“酒”上去又下来的味道，我知道，这很好的描述了那份憋屈，也有可能是那一带民歌的唱法。但是太憋屈了，搞得我混心不舒服，最后总算，总算，是一个上扬的“一去不回头”。但是，前面的憋屈感太厉害，最后的一个上扬也驱散不了，所以听完这歌我是十二分的不爽。虽然有十二分的不爽，你还是很难否定那份震撼。

张楚的声音还是很不错，他的唱法和赵牧阳很不一样，更好听更流行一点，但震撼力也相对弱一点。

这是当时唯一一首歌我知道一点作者背景的。以赵牧阳的资历，到这个年轻人占主导的舞台寻求被几个小字辈赏识，本身就充满了憋屈。人生啊，充满了无法抹平的不平。

油管上有他三年前的录音，味道很不一样，不如这次那么有冲击力。但是那个点击22K，还是在好歌曲之后，太少了，所以基本就是无人问津。（好声音里的点击129K。）

在好歌曲里出名了，然后呢？

其实，如果没有后续连续的创作，好声音里积累的人气，不用多久就如随风而散了。当然，忍着面子出现在好声音的舞台，他总算能留下一首感人的绝唱，也值得了。说是绝唱，是因为象他那样的背景（摇滚），象他那样的心境（前不行退不能），近十来年是不容易再有人同时拥有了。

说到老资历的音乐人到这个舞台来，我在油管《好歌曲》的世界里闲逛，发现了罗中旭。这个人我是有印象的，当年曾经红过一阵，但是我对这个人和歌印象都不咋地。为什么不喜欢这个人，我现在记不起来了，或许是他的表演风格不入我的法眼，而他唱的歌，没有一首能让我有感觉，所以什么歌也不记得了。有一件事，倒让我有点佩服他，如果我的记忆没错的话（不敢保证）。当年在上海有一场演唱会，很显然，很多大牌歌手在假唱，等罗上场时，他不唱，但那个歌已经从扩音器里出来了，这个很震撼当年的我，“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”。记得艾敬也在，她改歌词唱“我的那个他，在上海”。还有一位一线歌手（好象是刘欢），在罗之后唱，拼了命变调，以示真唱。呵呵，很有意思的记忆。

他这次来，据他自己说，是想认证一下自己是个创作歌手，据网上八卦说，他是奔着蔡健雅来的。如果是第一个原因，我觉得他脑子进水了。已经出了十三张唱片，95%是自己作词作曲，反响聊聊，我觉得要么是水平问题，要么是口味问题。这些都不是上这个舞台能解决的。如果是第二个原因，据金星秀里他自己说，要找27岁以下的女子，所以我也糊涂了。他最终被小蔡老师抛弃，除了小蔡老师可能想把机会给年轻人，或者他的歌的确水平不高（或过时了），还有一个可能是两个成年单身男女之间合不来。当时小蔡老师摇下杠杆，看着罗中旭的表情，很含情脉脉啊。

Anyway, his whole thing about attending this program sounded like a joke to me.

还是回来谈第三首我印象很深的歌，杭盖的《杭盖》。一般人都听得出来这是一首很成熟的歌，其质量说明这个团队也同样成熟。我去网上查了一下，2004组团，2009前后已经在国内外出名，似乎国际上名头更大，超过一半的演出在国外，得过若干奖项。

这首，还有后面的《轮回》，印象深刻的主要原因是那些非汉族文化的元素，经过雕琢过后的蒙乐蒙语蒙式唱法，一方面让我们感到耳目一新，另一方面又没有太超出我们的认知 范围（就象美国人吃美式中餐一样），再加上音乐本身质量比较高，我们听着既悦耳，又新奇，还有一种被歌词和演唱出来空旷的气氛所感染，得冠军一点也不让人奇怪。还有，《杭盖》最后的狼嚎和鸟鸣，真是锦上添花，和《我是歌手》里若干尾巴相比更出彩。

刘欢在冠军战里加盟，我觉得更多是因为被感染，技痒想掺和一下过过瘾，从效果来讲的确不见得好。但人家有资格这么任性么。