之所以有那么多词牌名，就是为了规定不同词曲的字数、平仄和韵律。根据不同的词牌格律来填写出不同音律和意境的歌曲，表达不同的思绪与感情。

然而，词牌《少年游》却相当自由，包括张耒、柳永在内的众多文人骚客根本不在意它的格律，不但随意增减字数，还不断创新韵律。我在想是不是因为少年本轻狂，天生爱自由，何须捆绑住手脚呢？再说，人不风流枉少年，就算放浪形骸、桀骜不驯、我行我素如如何？因此，和词牌《少年游》有关的故事便形形色色，五花八门。

可见人们对少年的宽容与纵容历史悠久，一如现在宽容与纵容那些小鲜肉。毕竟朝华短暂，转眼就会成为冬季屋檐下那一串串滋味迵异的咸肉腊肠。在这个看脸的时代，男人也不是越老越吃香了，因此，追赶着张爱玲出名要趁早的脚步，但凡有一点点姿色也要在还没有变成男人之前就粉墨登场，忙忙争出名。哦！扯远了！

说我们的词牌！少年游，透着年青走四方的决定与雄心，也有滋意生长的快意，更有着说不清道不明的轻松与欢畅。整个世界都任我们驰骋，大把的好时光可以任意虚度，年轻真好！不过也会有少年风流时的情愁与少年维特似的烦恼。

都希望能像晏殊一样终身良辰美景，长似少年时。

芙蓉花发去年枝。双燕欲归飞。

兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。

家人拜上千春寿，深意满琼卮。

绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。

然而，大多数少年花团锦簇顺畅无忧的生活，到了颠沛的中年和苍凉的暮年以后，就只能隐隐闪现于是那一首首惆怅的《少年游》中。

柳永的：

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？

狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

张耒：

含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。

偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。

看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。

相见时稀隔别多，又春尽、奈愁何。

姜夔：

双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。

别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。

扁舟载了匆匆去，今夜泊前溪。

杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。

林仰的这首则清新生动，我最喜欢。

霁霞散晓月犹明。疏木挂残星。

山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。

霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。

十里青山，一溪流水，都做许多情。 

（这篇是我的姐姐编辑的，她因为在国内无法登陆文学城，只能我代替她来发稿。）

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