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日本作为中国一衣带水的邻邦,早期的文化主要受中国影响。在汉字、儒教、中医、茶道以及建筑、雕刻、绘画以及装饰性艺术方面都有充分体现。
古代中国文化熏陶日本,随着日本二战后崛起,成为亚洲唯一的发达国家,其经济文化又对亚洲诸国造成了巨大影响,崇日现象一直盛行不衰,亦体现在各个方面。我曾写过一篇“这些港台金曲竟然都来自日本(可直接点击阅读)”博文,讲述了把、九十年代日本歌曲养活了港台乐坛的一些趣事。
日本歌曲不仅传遍亚洲,更是吸引了大批亚洲艺人前往日本寻求发展,毕竟外貌上接近,首先不太会有违和感。
但日本不是移民国家,又是一个比较排外的民族,想融入日本社会并不太容易,绝大多数人铩羽而归。迄今为止,在日本成名的华裔屈指可数,但这四位却是大名鼎鼎、如雷贯耳。
第一位,大家一定都猜到了,就是邓丽君。
邓丽君在乐坛上的成就,已经无需多言,是有史以来最伟大的华人歌手。这里主要介绍她在日本的活动。
邓70年代在台湾已是红透半边天,再发展空间有限。内地则因为政治原因无法进入,只好眼睁睁白白拱手让予盗版。香港市场细,而且广东流行曲的兴起也令她难以发围。去日本发展成自然不过的选择。
1973年,被称作“日本之父”的舟木稔在香港注意到了邓丽君的高人气,频繁造访香港台湾终于说服邓丽君的父母,让邓丽君和宝丽金唱片公司签订了合同。
邓早年唱的国语流行曲大多是日本演歌的中文版,去日本用日文唱演歌可谓驾轻就熟。
来到日本后邓丽君第一首歌曲尝试偶像路线的”无论今宵或明宵”,这让邓丽君看起来像另一个陈美龄,因为没有特色而失败。
吸取失败的教训,重新包装,放弃玉女路线,走较成熟及稳重的中国古典美人路线(如穿中国长衫、配以羽扇等)以配合日人的喜好。
1974年,21岁的邓丽君在日本登场的第二首歌《空港》获得巨大人气,并获得第16回日本唱片大赏新人奖。邓丽君以外国人身分拿到,非常不容易。获奖后泪如雨下,哭到整首歌根本唱不下去,底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声,场面非常感人。由此邓丽君在日本跻身一线歌手行列。
唱片大赏后的邓丽君,出的几首歌虽然没有空港那么红,但销售状况不错,都有进入唱片的20大或50大排行榜内,特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。
1979年初冬一场护照意外,邓丽君被迫退出日本引渡到美国,不能再在日本从事活动。
但谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机。
1984年重返日本推出《偿还》(つぐない) 专辑,立即打入日本唱片流行榜,停留榜内接近一年,刷新日本乐坛历史记录。
邓丽君也因此获得无数奖项,其中包括“年度有线大赏”、“最受欢迎歌曲赏”,更被提名角逐“日本唱片大赏”之“最优秀歌唱赏”。
1985年在日本凭借新歌《爱人》连续十四周蝉联日本广播“点唱流行榜”冠军,并再夺“有线放送大赏”,同时在日本乐坛创下两项历史记录。
1986年单曲《任时光从身边流逝》蝉联日本年度有线电视大赏。
84-86年凭解《偿还》、《爱人》、《任时光从身边流逝》,连续三年蝉联日本有线放送大赏和全日本有线放送大赏双料冠军,此记录至今无人能及。
三次入选红白歌会,为华人歌手在日本歌坛之最高成就。日本是个排外的民族,这更显邓丽君的成就的来之不易。
《つぐない》(偿还)和《愛人》在日本各卖出150张唱片,《時の流れに身をまかせ》(任时光从身边流逝)更是高达200万张!
据不完全统计,从1984年到1996年,邓丽君在日本获得的知名奖项达22项之多,可见其作品在日本的影响力。
1998年1月19日,邓丽君的《時の流れに身をまかせ》作为唯一非日籍歌手的演唱作品入选“20世纪中感动全日本的歌曲”,位居第16位。
邓丽君亦被评为日本昭和五大歌姬之一。
邓丽君虽然已经去世25年,在日本,大量的传记、小说、电视特辑、甚至电视剧仍不断面世。日本的歌迷仍不时有活动纪念她,甚至港台的纪念活动也飞来参与。
邓丽君成就了华人在日本文艺界的神话,也成了永恒的偶像。而今,华裔歌星在日本基本销声匿迹,不知何时才能再出天皇巨星。
(本来还想再写一位,又超篇幅了,下回再续)
前段时间也用双语翻唱了邓丽君1984年重返日本推出的《偿还》(つぐない)中日双语,第一次用邓的原调演唱。虽然不可能与邓丽君媲美,但自我感觉还不错。
非常感谢作者这么详细的介绍,让我能了解到邓丽君在日本奋斗的时空背景和受欢迎程度。现在再重温她当年的歌曲,更加能体会到她当时的不容易。
她非常的绝对的对得起“有史以来最伟大的华人歌手”的称号 :)
可惜我是在她去世之后才开始了解和欣赏到她的可贵之处,她的歌声是那么的余音绕梁抚慰人心,她是那么的敬业,为了她的歌唱事业她曾经拒绝了许多的机会,她值得永远的怀念永远的挚爱~~
谢谢暖冬。周末愉快!
玉置浩二不少歌曲也有中文填词,港台巨星们都喜欢翻唱他的歌。
谢谢晓青的掌声!
问好!
墨墨这首歌唱的特别有味道!
默默唱得真有味道,鼓掌!