有人说刀郎这回格局小了，我看是觉得刀郎在骂那英什么的人，自己格局小了。就因为歌词里有“那个又鸟”就觉得人家在骂个别人，那真是自己心里阴暗了，看别人也是黑的。这首歌里，那字出现了无数次。我不认为有明确的指代。

中国的歌曲，一直有雅俗分，雅乐多数认为已经失传。俗就是民间小调了。 

可是诗经中的风，也是当时的民歌。现在也被我们奉为经典。红楼梦当年也是手抄本。现在网上写手也有妙不可言的好作品。大俗也许也是大雅，很难说的。 

民间小调，有很好听的。 我记得若干年前，在大观园场馆里听越剧也很好听。网上听了黄小琥身骑白马，觉得台湾歌仔戏也好听。收音机里听苏州评弹好听，无意间听到西北民歌也好听。 秦腔悲戗，黄梅调委婉，能流传下来的，都是各有各的好，你觉得不好听，是没听到最正宗的，能打动人的。

今天地方戏曲民歌式微，是很遗憾的。刀郎这个专辑“山歌寥哉”就是感叹这些好东西都快没了。寥，少了。我惊叹他收集到这么多的不同地方小调，并且加入自己的的理解和现代的东西。守旧不难，一个声频的图书馆就可以。融入再发挥并能好听就难，这是刀郎的厉害处。

《序曲》 ︳「广西山歌调」

《花妖》 ︳「时调」

《颠倒歌》 ︳「栽秧号子」

《画壁》 ︳「绣荷包调」

《画皮》 ︳「银纽丝调」

《静听》 ︳「闹五更调」

《路南柯》 ︳「没奈何调」

《罗刹海市》 ︳「东北靠山调」

《翩翩》 ︳「道情调」

《珠儿》 ︳「河北吹歌」

《未来的底片》 ︳「说书调」

序曲里的词：九州山歌何寥哉，一呼九野声慷慨。犹记世人多悲苦，清晨出门暮不归。

我有种山歌式微，刀郎要为山歌发声，犹如儒家：“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。”那种慷慨。 

花妖里：惊动我的是“我若是将诺言刻在那江畔上    一江水冷月光满城的汪洋， 我在时间的树下等了你很久”这诺言是多么的厚重无边，可以覆盖引动满城月光荡漾。

路南柯】歌词：  月圆桂枝上 一更红烛笏满床      眼前风烛皆故人 草头露珠黄     可怜你的名字签在量产的石碑上

画皮： 于是青冢邂逅了公子笑 从此薤露世上珍    君既不能解我忧 为何问我夜独行

镜听：  他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆    她的遗忘从未占有遗忘野火春风草离离  窗棂不动哪里来的风

画壁：她们点燃游戏的烛火引诱悭吝放纵的我们

翩翩：  谁不是错过了四下报更的鼓声   总有人偷偷拨弄镜月的指针   罂缶的酒瓶化来绮纨与楼阁    绿芭蕉红樱桃孑然一身的过来人    未曾走到绝境路彼岸花不开

其实不喜欢那两首最热的，罗萨国和颠倒歌 的歌词。 

但是现在真的好粉刀郎。 词曲俱佳。